Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар

Когда студия Miramax с барского плеча швырнула двадцать два миллиона долларов на полнометражный бенефис двух уличных маргиналов, голливудские бухгалтеры наверняка пили корвалол галлонами. Выдать бюджет, сопоставимый с производством крепкого боевика, на роуд-муви про поиски макаки и физическое уничтожение интернет-троллей — это акт чистого продюсерского безумия. Эта цифра задаёт тон всему грядущему зрелищу. Лента даже не пытается симулировать интеллектуальность, она с гордостью размахивает своим агрессивным инфантилизмом как флагом победителя. Ты либо принимаешь эти правила игры в грязи, либо с эстетическим отвращением катапультируешься на первых минутах. «Стена вне закона, два барыги без притона» Стартовый тупик бьёт под дых моментально и без предупреждения. Джей (Джейсон Мьюз) и Молчаливый Боб (Кевин Смит) оказываются жестоко вышвырнуты из своей единственной естественной среды обитания. Полиция влепляет им официальный судебный запрет на приближение к бетонной стене магазина «Квик Стоп». Бетонная Мекка потеряна навсегда, фундамент мироздания рухнул. На фоне этой экзистенциальной катастрофы материализуется местный гик Броди Брюс (Джейсон Ли) и сбрасывает информационную бомбу: Голливуд прямо сейчас снимает блокбастер по комиксу «Пыхарь и Хроник», нагло срисованному с наших героев. Ситуацию доводит до точки кипения портал Movie Poop Shoot, где анонимные фанатики круглосуточно смешивают прототипов с цифровым навозом. Точка невозврата пройдена. Лишённые дома, оболганные в сети и кинутые на гонорар, парни отправляются автостопом в Лос-Анджелес, чтобы сорвать съёмки и выбить свои кровные бабки. Дальше начинается билет в один конец. «Парад уродов по обочине, где каждый разум обесточен» Сценарий использует второстепенных героев как дешёвые одноразовые зажигалки. Правосудие (Шэннон Элизабет) — это ходячая фантазия пубертатного периода, абсолютно пустая функционально, но тактически необходимая для принудительной активации сюжета. Она ведёт за собой картонную банду эко-террористок в обтягивающем латексе, чья единственная реальная задача — кража бриллиантов и искусственное растягивание хронометража. По их следу пускают федерального маршала Уилленхолли (Уилл Феррелл), чей уровень интеллекта уверенно пробивает дно Марианской впадины. Он преследует дуэт с упорством контуженного золотистого ретривера, превращая каждую сцену со своим участием в яростную буффонаду. Далее на пути возникает Чака Лютер Кинг (Крис Рок) — расистски настроенный режиссёр, выплёвывающий реплики с пулемётной скоростью и ненавидящий белых с энергией работающего промышленного пресса. Даже беглая монахиня Сестра Мэри (Кэрри Фишер) возникает на пыльной дороге исключительно для того, чтобы доказать полное отсутствие у создателей картины каких-либо моральных святынь. «Диванные войска на марше, или как хейтеры становятся старше» Настоящий антагонист здесь — не разодетый мужик с гигантским кулаком. Истинный враг лишён плоти, но обладает тысячами ядовитых голосов. Это коллективный разум интернет-троллей. Задолго до эпохи глобальных социальных сетей создатели фильма препарировали токсичный фандом, выведя на чистую воду анонимную толпу подвальных критиков, ненавидящих контент, который они сами же жадно потребляют. Эта цифровая биомасса отравляет существование героев, выступая невидимой движущей силой их святого гнева. Болезнь системы показана блестяще: ненависть в сети материализуется в реальные проблемы для живых людей. Сценарный нарыв размером с примата Конструкция начинает оглушительно трещать по швам ровно в тот момент, когда в кадр вваливается орангутанг Сюзанна. Весь второй акт с линией освобождения животных — это гигантский нарративный костыль. Это гнойный сценарный нарыв, искусственно раздувающий формат короткого скетча до размеров полнометражного кино. Ритм мгновенно захлёбывается в собственной суете. Вместо хлёстких диалогов о поп-культуре, на которых держится фундамент всей франшизы, нам в лоб швыряют дешёвую физическую комедию с макакой. Роуд-муви мутирует в хаотичный набор слабо связанных телевизионных гэгов. Как только история начинает откровенно буксовать, режиссёр просто швыряет очередное узнаваемое лицо в кадр, маскируя зияющие сюжетные дыры вспышками звёздных камео. Но парадокс в том, что даже сквозь этот структурный артрит пробивается гениальное мета-ироничное ядро. Абсолютная наглость, с которой актёры проламывают четвёртую стену, чтобы плюнуть прямо в лицо финансирующей их студии, вызывает суровое уважение. Это саморазрушительный панк-рок от мира комедии, где создатели кусают руку, которая отсчитывает им миллионы. «Голливуд — это место, где ты можешь провалиться с повышением» © Кевин Смит — Режиссёр Вся эта цветастая вакханалия работает как грандиозный, пропитанный перегаром выпускной вечер киновселенной View Askewniverse. Задолго до того, как мегакорпорации поставили концепцию связанных миров на бездушный заводской конвейер, здесь всё держалось на изоленте, комиксах и бесконечных локальных отсылках. Камео Холдена МакНила (Бен Аффлек), который на пальцах объясняет убогость голливудской производственной машины, параллельно снимаясь в её же продукте — это идеальный змеиный уроборос независимого кино. Тонко вплетённые детали, вроде мерцающего на фоне мультяшного логотипа фастфуд-империи Mooby’s или затухающей в вечности фирменной фразы про «снутчи-бутчи», работают как секретное рукопожатие для посвящённых ветеранов. «Приговор здравому смыслу, или Как поп-культура пошла по коромыслу» Существование этой плёнки в анналах кинематографа — лучшее и неоспоримое доказательство того, что у Вселенной есть крайне извращённое чувство юмора. Это отлитый в чистой бронзе средний палец, щедро инкрустированный пошлыми шутками и приправленный звенящей пустотой, который каким-то необъяснимым чудом обрёл статус классики маргинального кино. 7 из 10

Есть банальные пародии, есть ужасные пародии, но юмор определён в каждой. А выразить пародийный продукт с собственным оригинальным сюжетом получилось у горячо любимого Кевина Смита. Сольный проект Джея и молчаливого Боба вышел занимательным и добротным. Парочка наших героев отправляются в Голливуд, чтобы предотвратить экранизацию комикса с их участием. То есть вы понимаете, что получилось. Фильм о фильме по комиксам (сразу на ум пришло «Начало» со «сном внутри сна»). Сама поездка в Голливуд наполнена приключениями, пародиями и хорошим актёрским составом. Картина затрагивает культуру прошлого десятилетия, поэтому современному, молодому поколению, порой, может быть не понятна связь кино. Здесь нам и «Планета обезьян», и «Ангелы Чарли», и «Ничего себе поездочка». Так же много отсылок к другим знаменитым картинам. Отдельно стоит упомянуть игру актёров, которые играют и себя самих, и персонажей данной комедии одновременно. Этой чести Смит удостоил Бена Аффлека и Мэта Дэймона. Очень забавно смотреть на них со стороны, вернее будет сказать, с обратной стороны съёмочной площадки. Шутки про «Пёрл Харбор», про актёрскую игру заходят на ура. Диалоги самого Джей если и могут показаться пошлыми, то только тем зрителям, которые случайно включили комедию. Всё обосновано и имеет своё место. Забавно, что Кевин работает практически всегда с одним актёрским составом, что и служит приманкой. Не говоря уже про самих главных героев. В итоге комедия в полном духе Смита. Интересно, занимательно и ностальгически. Приятного просмотра.