Маленький дом

С работами живого японского классика Ёдзи Ямады я пока был знаком лишь по двум картинам - ремейку классической «Токийской повести» под названием «Токийская семья» и трогательной ретро-драме «Кабеи: наша мама». Меня сразу же тронула не только приятная ностальгическая атмосфера, но и редкостная душевность, с которой он рассказывает семейные истории - в чем также преуспел, например, Хирокадзу Корээда, - и поэтому знакомство с ним сильно захотелось продолжить. Картина «Маленький дом», снятая по роману писательницы Кёко Накадзимы и удостоенная Серебряного медведя Берлинале за лучшую женскую роль, рассказывает о молодом парне Такеси, который после смерти двоюродной бабушки, одинокой старушки по имени Таки, обнаружил написанную ею собственную автобиографию. В ней женщина рассказывала, как перед Второй мировой войной она устроилась горничной в дом главы игрушечной компании, где тот жил с женой и сыном. Такеси вспомнил, что сам мотивировал Таки на написание мемуаров, но тогда он даже не предполагал, как много значили для женщины эти приятные и одновременно тягостные воспоминания. Как и в случае с «Кабеи», Ямада выбирает ретро-нарратив, когда перемещает действие фильма в прошлое и имитирует приемы старого кинематографа, чем идеально визуализирует ностальгическую атмосферу картины. Точно так же на первое место в «Маленьком доме» выходит проблематика семейных отношений, но в то же время через своих персонажей фильм вновь пытается отрефлексировать горечь японцев относительно их участия во Второй мировой. Ямада меткими штрихами описывает состояние общества на тот момент, когда многие рвали на груди одежду от радости вступления в войну, чтобы лишь годы спустя осознать цену ура-милитаризму и его разрушительных действий. Под удар его критики попадают и архаичные традиции, соблюдение которых ведет к тотальной человеческой несвободе (идеальный пример, когда начальство в приказном порядке обязывает подчиненного жениться и срочно заводить детей - ведь Империя требует потомства!) и, как итог, личным трагедиям. Но, прежде всего, «Маленький дом» - это очень уютное, теплое и трогательное кино о важности семейных взаимоотношений, любви друг к другу, человечности и умении сопереживать чужой боли. Чем-то слегка напоминая «Искупление» Иэна Макьюэна, фильм Ямады подобным образом призывает быть внимательными и добрыми с близкими людьми, пока еще есть на это время и не станет слишком поздно. Ведь нередко бывает так, что, не умея слушать и сочувствовать, мы порой не замечаем, какой груз приходится носить в душе близким нам людям и потому списываем особенности их поведения на странности характера, вместо того, чтобы попросить их выговориться - возможно, тогда и нам самим в чем-то станет легче.

Тихий и скромный шедевр от мэтра японского кино Ёдзи Ямады. После совершенно фантастической самурайской трилогии, начинающейся с 'Сумрачного самурая', мастер переключился на век 20-й. В котором он также находит скромных маленьких людей с большой буквы. Для поверхностного взгляда фильм довольно прост, в действительности это не совсем так или совсем не так. Кто здесь главный герой, точнее героиня, сказать сложно. С одной стороны можно охарактеризовать картину как супружеская измена на фоне войны. Правда ничего общего с голливудщиной на данную тему здесь нет и в помине. По нынешним меркам всё предельно целомудренно, скорее отсылает к русской классической литературе. С другой это история горничной, девочки из горного села попавшей в дом токийского промышленника. Трудолюбивой, скромной и невероятно чуткой благодаря своему чистому сердцу. С третьей это история о войне, в которой нет самой войны, есть лишь её отголоски, но которая чувствуется на протяжении всего фильма через радио фон, разговоры в доме, социальные изменения в жизни столичных жителей. Умершая двоюродная бабушка (та самая горничная), которая никогда не была замужем, оставила свои мемуары, в которых она описывает военное время. Внук часто упрекает бабушку, что она мол искажает исторические факты и приглаживает военные преступления японцев. Она же описывает ситуацию в реальном времени, так как её проживали рядовые японцы во время войны. У её хозяйки случился роман с сотрудником мужа, немного блаженным молодым человеком не от мира сего. Который она прожила как что-то личное. Вообще, когда японцы берутся раскрывать женские характеры, здесь им равных нет. Поэтому зритель остаётся в догадках, что именно руководило преданной горничной, когда она спасла хозяйку от разоблачения и позора. Очень необычный ракурс войны и около войны, через призму одной столичной семьи. Начинал смотреть кино ради двух известных и любимых персоналий: режиссёра Ёдзи Ямады и актрисы Такако Мацу. А в итоге обнаружил совершенно потрясающую Хару Куроки, получившую за эту роль заслуженного Медведя на Берлинском фестивале. Почти безмолвная роль, но пластика и мимика актрисы невероятны. В то время как западный кинематограф уже до печёнок утомил своей повесткой, Япония, Израиль, Иран и Китай снимают кино которое вдыхаешь как глоток чистого воздуха. Рекомендую. 8 из 10