Человек умер

Этот французский фильм вполне может претендовать на то, чтобы войти в один ряд с 'Механиком' и многочисленными фильмами о киллерах тех лет. Сама по себе история про независимого от системы 'плохого волка', который с легкостью решает самые сложные проблемы очень точно гармонировала с 'свободными' течениями того времени. Истерическая жажда свободы находила свое воплощение в героизации киллеров - ставящих ниже себя как государственные институты, так и вопросы религии. Фильм Жака Дерэ предполагал достаточно длительную погоню между двумя представителями такого 'свободного' сословия. Как героические рыцари из 'Игры престолов' Рой Шайдер и Жан Луи Тринтиньян охотятся за своими мишенями и заводят романы с яркими красавицами. Причем, если об Энн Маргрет еще можно спорить, то красота Энджи Дикинсон в том фильме была выразительно-безупречной. Но иначе и быть не могло, ибо эти герои 'нового времени' должны были общаться только с лучшими девушками, решая самые сложные задачи. При всей красочности показываемых зарисовок, Жак Дерэ фиксирует экзистенциальный тупик в жизни героев. Рой Шайдер вынужден ограничиваться линейным предвестием роли Макса фон Сюдофа в 'Трех днях Кондора'. Ну, а Тринтиньян обречен на новое воплощение 'Самурая' от Мельвиля. Его бесстрастность и жизнелюбие должны помочь в решении задач несовместимых с жизнью. Благо, актер старался, а Дерэ стремился сделать нечто стилистически искусное - выдав запоминающийся своей иррациональностью финал фиксирующий вздохи жизни. Полностью соответствуя новейшим работам пост-структуралистов того времени лента соблюдает как стилистическую суету, так и глубинный смысл, позволяющий всерьез относиться к предложенному меню. Секреты этой кухни не на поверхности. Определенно, деликатес. 7 из 10