Свадебная вечеринка

В этом году Брайану Де Пальме исполняется 85 лет, для масс он всегда был эпигоном Альфреда Хичкока, для синефилов – автором с оригинальным режиссерским почерком. В данной статье мы попытаемся разобраться в степени оригинальности Де Пальмы как постановщика и начнем с его первой картины «Свадебная вечеринка», снятой когда режиссеру было немногим за двадцать. Это вполне себе безобидная черно-белая комедия, как и две последующие ленты Де Пальмы («Приветствия» и «Привет, мамаша») вступают в некий диссонанс с его творчеством 1970-1980-х, в котором преобладают триллеры. Сейчас «Свадебная вечеринка» примечательна не только тем, что в эпизоде снялся еще совсем юный Роберт Де Ниро (как гласит легенда, всего за 50 долларов), но и причудливым стилевым смешением немой комедии и многословных диалогов, что очень напоминает ранние работы Вуди Аллена. Безусловно, что комедия – вовсе не тот жанр, который безоговорочно подходит Де Пальме, однако, в первой своей картине, как и Майк Николс в более популярном «Выпускнике», режиссер задается вопросом о том, насколько актуален брак и семейные ценности в эру молодежного переосмысления традиций. Это еще не откровенно радикальные, контркультурные «Приветствия» с их вписанностью в контекст антивоенных творческих высказываний, но все же – некий маркер для обозначения того, что в кино пришло поколение, которое будет играть уже по своим правилам. В отличие от Скорсезе и Копполы, которым, как известно, протежировал Роджер Корман, Де Пальма пришел в кино сам, своими силами, и первые его три фильма, снятые в реальных интерьерах, умело совмещают наследие французской «новой волны» и немой комедии. То, что «Свадебная вечеринка» много берет от Великого Немого, указывают сцены, смонтированные в убыстренном темпе, погони, прыжки, всевозможные гэги, а сам мир традиции, который представляют тридцать женщин и пастор, выглядит затхлым и остановившимся в своем развитии. Конечно, это еще не олтменовская «Свадьба», в которой злая сатира на семейные ценности предстает во всем своем блеске и великолепии, но и не простой актерский капустник, в котором главным было просто подурачиться. Протестуя против всего семейного уклада Америки начала 1960-х (а именно тогда фильм и снимался, хотя и вышел на экраны на год позже «Приветствий»), Де Пальма стихийно ищет мировоззренческие, концептуальные и стилевые альтернативы ему. Так уже в «Приветствиях» рок-н-ролл и сформировавшаяся молодежная тусовка становятся для героев отдушиной в бунте против старшего поколения с его войнами и насилием. «Свадебная вечеринка» же – еще только «проба пера» (важно то, что Де Пальма был здесь не единственным режиссером), но уже вполне конкретное противопоставление молодежи, которая пока еще не выработала альтернативных ценностей, семейному и традиционному укладу Америки, существующему уже двести лет. «Свадебная вечеринка» несмотря на всю свою наивность и идеологическую индифферентность все же отчетливо демонстрирует, что по заветам предков жить уже не получится: слишком велико отторжение его поколением «бэби-бума». Едва ли не первое появление на экране Де Ниро и Джилл Клейбург маркирует еще и приход в кино новых звезд: «Свадебная вечеринка» - это также прощание со старым кино, с его шаблонами и лекалами. Бунт Де Пальмы здесь еще чисто нигилистичен, не предлагает ничего взамен, режиссер призывает бежать из этих украшенных домов благолепной и благонамеренной Америки. Еще сам не зная куда, но в этом своем концептуальном выборе он оригинален, как и все его поколение, впервые в истории противостояния отцов и детей не только отвергнувшее прежние ценности, но и изменившее мир с головы до ног.

де Пальма - признанный классик. Но почему нельзя критически взглянуть на одну из его первых работ? На мой взгляд, в этом фильме все не задалось. Темп, развитие сюжета, смысловая составляющая, прорисовка героев, актерская игра... Все оказалось смазанным и потерянным. Известно, что де Пальма очень серьезно переживал личную жизнь своих родителей. Его папа был известным ортопедом, и много изменял матери Брайана. И она просила Брайана снимать ролики с изменами отца. Правда или вымысел? Думаю, что не так важно, но эта тема так или иначе проносится в каждой его ранней работе. В каждой его ранней работе он раскрывает тему неуверенности и даже страха перед женщинами. 'Свадебная вечеринка' как раз про это. В центре внимания пространный трип в лабиринте спутанных обломков сознания нескольких героев - мужчин, которые оказываются перед брачным венцом. В предлагаемой де Пальмой реальности вовсе нет женщин. Есть их отражения, гипертрофированно возвеличенные фантазией молодых ребят. Таким образом, смысловая часть ни разу не оказывается интересной. Вторят ей и технические решения. В ленте часто без причины убыстряется темп. Есть множество вопросов к построению кадра. Остается лишь поток сознания, который можно сравнить с лентой Копполы 'Теперь ты большой мальчик'. Каждый из этих фильмов имеет множество недостатков. Похоже именитые авторы должны были пройти это испытание: создать нечто свое, пусть и самобытное, но не слишком выверенное и укрепиться в личных поисках. Такова особенность их Пути. Нет смысла возвышать оценки. Лента плоха, но она лишь характеризует уровень с которого начинал Брайан, тем самым возвышая его. 1 из 10