Черные кошки

Чтобы не искать черную кошку в темной комнате, достаточно открыть холодильник – сама прибежит. В послевоенном Ростове подобная тактика тоже сошла бы: в виду исторически обоснованного голода стратегическое значение приобрели продовольственные склады, куда, как на свет, слетаются преступники всех мастей. То ли пахать и сеять разучились (на юге-то), то ли весь урожай забирают дяди в погонах, но еду теперь в основном распределяют. А где распределяют – там спекулируют и воруют. Но у нападения на склады, с которого начинается сериал, есть внезапный нюанс: следы ведут к таинственному подразделению СС «Бранденбург-800». А это значит, что в мирное время на мирной территории действует хорошо подготовленный враг, и, может статься, случайный прохожий на улице – опасный недобиток прошедшей войны. Но как же его узнать-то? Законспирированный фашист выглядит, как свой, говорит, как свой, ведет себя, как свой. Только цели у него чужие. По форме «Черные кошки» представляют собой вольный микс «Места встречи», которое изменить нельзя, и недавней «Ликвидации», которая сразу приобрела статус негласного эталона, подражать которому вроде и не зазорно. Вот и авторы «Кошек», скомпилировав команду оперативников, смутно похожих на окружение Машкова и Высоцкого, и сняв несколько сцен с чуть ли не прямыми цитатами из обоих сериалов, сконцентрировались в том числе на воссоздании послевоенного фона, максимально удобрив его и соответствующей времени блатной романтикой. При этом вторичность сюжетных ходов выглядит не столь назойливо, как вторичность стилистическая и композиционная. Серии начинаются закадровым монологом, как в «Ликвидации», под музыку, смутно похожую на музыку из «Ликвидации», а диалоги и действующие лица то и дело отсылают опять же к «Ликвидации»… И неясно, нарочный ли это ход для привлечения той же аудитории, либо низкий профессиональный уровень авторов. Сюжет, тем временем, вполне себе развивается: преступники преступают закон, следователи расследуют, влюбленные любят, власть думает, что властвует. В противостоянии с последней рождается модный нынче идеологически правильный конфликт между теми, кто защищает личные интересы, и теми, кто, выполняя свою работу, защищает жизни других. Достаточно банально – как и то, что быт постоянно берет верх над детективной интригой. И вообще создатели явно старались угодить всем, включая любителей экшена и мелодрам: драки поставлены красочно и с эффектными замедлениями, а финал до безобразия слезоточив. Но в целом похвастаться сериалу особенно нечем: вторичные признаки «детективного сериала а-ля конец 40-х» стали первичными, убив все шансы проявить индивидуальность. Даже герои умудрились слиться в общую толпу, где отдельно – оперативники, отдельно – местная уголовщина, отдельно – пришлая банда, и совсем уж наособицу – обычный люд. Однако есть в «Кошках» пара многообещающих странностей – почему-то из разряда прикладной филологии. Главными носителями литературной речи (и, заодно, внешней привлекательности) по сюжету становятся чистокровные арийцы. Славяне же на фоне красавцев-врагов смотрятся этакими простаками-иванушками, чью природную простоту, безусловно, красят героизм и смекалка. Чуется в этом некое подспудное предупреждение: не доверяй красивым парням, не доведут до добра (далее прилагается список тех, кто до добра, наоборот, доведет). Забавен и разговорный язык в целом: российский город Ростов в этой версии почему-то пользует не аутентичный южнорусский диалект (как было бы логично), а условный одесский говор (как представляют его себе кинематографисты), между которыми на самом деле разница огромная. За папой проглядывает мама – не только в разговорах, но и в декорациях, и в следованию все той же проторенной Машковым сериальной дорожке. А не является ли это закидывание удочек на территорию иного государства смысловой подсказкой? Осторожным таким намеком: мол, фашист не добит, мало того, он не дремлет, а скрывается где-то среди обычных людей, представляя собой угрозу для всех. Враг рядом, совсем близко, и на уме у него отнюдь не мир во всем мире. Наверно, странно ожидать от заштатного сериала, вышедшего в 2013 году, пророчеств исторического значения, но все же… сбылось? Или просто почудилось? Впрочем, не будем о политике, опасное это дело. Давайте просто смотреть кино.

Создатели сериала пытались совместить 'Место встречи' и 'Ликвидацию' и в итоге получилось нечто странное и непонятное. Но обо всём по порядку. Во-первых: Очень растянутый сюжет. Видно что создатели хотели как лучше, но интрига им удалась частично. До седьмой-восьмой серии сей опус напоминал какую-то вялотекущую шизофрению. А вот развязка удалась неполностью. Слишком всё вышло предсказуемо Во-вторых: Павел Деревянко один из моих любимых актёров. Но здесь его майор Драгун вышел крайне серым. Было видно что главный герой копировал Глеба Жеглова из 'Места встречи'. Другие актёры не лучше. Например Евгений Сидихин, сыгравший первого секретаря, такого туповатого бюрократа, то и дело гоняющего всех направо-налево. В-третьих: Вступление к каждой серии сопровождается исторической справкой. Из неё можно узнать, то что при Сталине было одно дерьмо. Например коррупция. В принципе с этим можно согласиться, но при Сталине после войны коррупция была, но она не поглотила всю страну, как нам пытаются навязать авторы сериала. В-четвёртых: немецкие диверсанты из 'Бранденбург-800' создавшие атомную бомбу в государстве их победившем - это уж бред сивой кобылы. Плохо товарищи, плохо 2 из 10