Грозовой перевал

Посмотрел этот фильм после версий 2009 и 2026 годов. И он выглядит, пожалуй, самым реалистичным и наименее пафосным. Персонажи мне понравились больше. Хитклифф Рейфа Файнса не выглядит полным безумцем или слащавым извращенцем, а Бинош отлично подошла на роль Кэти. Сама история рассказана понятнее и более прямолинейно. Я всё ещё не прочёл роман и не знаю, как там по канону, но здесь Кэти не выглядит манипуляторшей и интриганкой. Короче, Хитклифф — грубый и озлобленный, но не безумный, а Кэти — скорее хорошая и жертва обстоятельств. Так это воспринимается в этой киноверсии. Но само повествование очень унылое и затянутое. Через какое-то время становится откровенно скучно смотреть. При всём этом фильм для меня пока выглядит честнее других. Сюжет. Нет повести печальнее на свете, чем история трагической любви Кэти и Хитклиффа. Это кино-пересказ всепоглощающей и разрушительной любви между Хитклиффом — найденышем, принятым в семью Эрншо, — и Кэтрин Эрншо. Из-за социальных барьеров и гордости Кэтрин выходит замуж за состоятельного соседа Эдгара Линтона. Это решение толкает Хитклиффа на путь жестокой мести, которая преследует обе семьи на протяжении нескольких десятилетий и затрагивает следующее поколение. Экранизация примечательна тем, что охватывает всю историю романа, включая «второе поколение» героев (детей Кэтрин, Хиндли и Хитклиффа), которое часто опускается в других киноверсиях.

Много читаю. Обычно тяжело смотреть экранизацию того, что ранее прочитала, пережила и нарисовала в своей голове. Поэтому, на мой личный взгляд, удачных экранизаций в мире не так уж и много. Первое, на что я всегда обращаю внимание: описание автором его героев. Всегда автор даёт описание. И очень огорчает, когда режиссёр кладёт на это описание большой болт, и в кадре мы, вместо миниатюрной брюнетки можем встретить долговязую рыжую (актриса известная), вместо стройного сорокалетнего встречаем расплывшегося пенсионера и т.д. Сразу впечатление портится. Эмоциональность героев. Автор книги всегда наделяет героев характером, эмоциями, поступками. Если в книге речь героев изобилует (например) восклицательными знаками, а в фильме они еле бубнят без эмоций - сразу нет. Текст в ключевые моменты. Автор знает, как сказать и что сказать. Именно поэтому он и наделяет своих героев именно такими репликами. И ведь читателей пробирает! Если режиссер позволяет себе менять и переиначивать ключевые реплики в сценарии - точно нет. Сюжет. Сюжет должен идти так, как видит автор. Как раз потому, что именно этой последовательностью автор раскрывает характер героев, события, подводит читателей к откровению или финальной трагедии. Режиссёр, меняющий эту последовательность, не просто меняет восприятие фильма и сюжета. Восприятие героев тоже меняется. И далеко не всегда в нужную сторону. В этой экранизации всё легло на сердце: сюжет, герои, характер, реплики, игра, готическая мрачность, пронзительная безнадёжность... 'Как мне жить, если у меня отняли жизнь? Как жить, если отняли душу?'... До сих пор мурашки от этой сцены. Однозначно самая лучшая экранизация! И достойное место на полочке любимых фильмов в личной коллекции.