Человек из железа

«Человек из железа» конечно можно воспринимать как продолжение «Человека из мрамора», но я полагаю что этот фильм отдельное произведение. Действие картины происходит в двух временах, волнения в Польше 1970 года, после которых сняли Гомулку и события осени 1980 года, в Гданьске на верфи имени В. И. Ленина. Картина затрагивает тему социализма в Польше и его крах. Если в «Человеке из мрамора», были тонкие намёки на кризис социализма в Польше, то здесь Вайда практически кричит об этом. Можно много раз говорить о тупости, дурости польского народа, о его импульсивности, трусости и других нелицеприятных вещах, вспомнить три раздела Польши, восстания 1831, 1863 годов, санацию Пилсудского, Вторую мировую войну, освобождение Польши от фашистов, но события, показанные в фильме стоят особняком. В Польше 1980-81 годов, обстановка была крайне тяжёлой. Всё могло бы быть также, как и в Венгрии и Чехословакии. Ситуация с «Солидарностью» характерна тем, что Валенса смог найти те слова, которые дошли до каждого поляка. Кино хоть и является художественным вымыслом, но во вступительных титрах указано, что многие события имели место в реальной жизни. Вайда не пытается быть хроникёром и показывать всё в точности, но он показывает ситуацию глазами среднестатистического польского обывателя. Забастовки, неверие в официальную точку зрения, попытки сотрудников местного ГБ раздобыть компромат на лидеров «Солидарности». Хорошо передана атмосфера тревоги и неопределённости. Вроде бы затишье, но какова вероятность, то советские войска с верными правительству силами милиции, ГБ и польской армии не устроят ту же самую бойню которая была в Венгрии в 1956 году? То-то и оно. Понравилась манера съёмки. Где-то треть фильма снята с руки, что позволяет испытать эффект присутствия. Многочисленные документальные кадры неплохо дополняют повествование. У некоторых героев фильма есть реальные прототипы. Например, рабочий погибший во время беспорядков Збигнев Годлевский. В сцене, когда несут убитого Биркута, кадр выстроен так же, как и в снимке с похоронами Годлевского. Обратите внимание, что когда мать Биркута разговаривает с Винкелем, она говорит о крушении надежд, возлагаемых на Эдварда Герека. Если воспринимать то, что Герек обещал изменить ситуацию с рабочими, но в итоге всё вернулось на круги своя, то можно понять, почему нынешние поляки так хают коммунистов. Вообще быть руководителем Польши – ноша неблагодарная. Не каждое принятое властное решение руководителем Польши находил отклик в сердцах и головах простого народа. Даже Пилсудского – основателя той Польши, которую мы знаем, ненавидели не только нацменьшинства, но и коренные поляки. Замечу что Ежи Радзивиллович сыграл одну из лучших ролей и его Томчик, в отличии от отца, более радикален. Но в тоже время более решителен и смел. Мариан Опаня сыграл человека пытающегося дойти до истины, мне он напомнил апостола Фому. Помните, Фому неверующего? Вот и его Винкель такой же Фома. Понравился и персонаж сыгранный Богуславом Линдой. В нём Вайда показал среднестатистического польского рабочего. Если взглянуть на нынешнюю Польшу, то можно сделать вывод, что без тех событий всё было бы совершенно по -другому. Замечу, что фильм «Случай» Кшиштофа Кесевльского, который хоть и не касался острых тем, разве что пара эпизодов, пролежал на полке несколько лет. Что «Человек из мрамора», что «из железа» не были запрещены, действительно вызывает недоумение. Если «Человек из мрамора» власти Польши даже хвалили (!), мол при Биркуте были перегибы (такое ощущение, будто при Гомулке, Гереке и впоследствии Ярузельском перегибов не было) и спасибо товарищу Вайде, за своевременную критику, то в этом фильме разговор идёт не о прошлом, а о настоящем. Хорошо передано в фильме, как польская госбезопасность пыталась внедриться в рабочее движение. Понравилось появление в эпизоде Леха Валенсы и Анны Валентинович – лидеров «Солидарности». Фильм хоть и не лишен небольшой пафосности, но тем не менее показывает революционную ситуацию в Польше и как я писал в своей рецензии на «Человека из мрамора», выносит приговор социализму не только в Польше, но и вообще везде где он есть. 10 из 10

- Люди ведут себя так, как позволяет ситуация. - Выгодная теория. (с) диалог из фильма На два с половиной часа фильм погружает нас в атмосферу 'Сопротивления' Леха Валенсы, запальчивой и откровенной гражданской отвязности. Анджей Вайда словно Морфеус предлагает нам две таблетки, одна из которых позволит остаться в иллюзии, а другая отправит в резкую социальную реальность. Взгляните на афишу фильма - она и содержит в себе ключ к его пониманию. Железные шоры окружат голову, уши и глаза главного героя. Сытая реальность придает все основания для спокойного существования. Вайда позволяет своему герою - журналисту, решиться на неожиданную вольность - подготовку честного репортажа. Его личный бунт, а заодно и признания женщины - бывшего режиссера и одного из лидеров Сопротивления и занимает ключевую роль. Вайда был очень точен в показе восторженных глаз людей, вдыхающих сладкий воздух свободы и оказывающихся на самом низу в социуме, бодаясь с режимом. Как точно он показывает аккуратные угрозы, наставительные беседы и ленивое непонимание. Атмосфера тут гораздо важнее содержания. Не так важно о чем говорит Кристина Янда, важно то как она говорит. Эта женщина, которую я считаю польской Хелен Миррен, так естественно и непринужденно раскрывается перед нами, исповедуясь по сути перед самой собой. Ее воспоминания - подведение итогов, жизненного выбора, а заодно и история любви. Но фильм - это ведь не только яркие эпизоды, а целостное произведение. А вот с этим у фильма проблемы. По большей мере, фильм не представляет собой осмысления произошедших событий, а попросту является их частью. Небольшую роль тут сыграл сам Лех Валенса. Монтировалась же картина прямо перед Каннским фестивалем. Победа на нем была скорее признанием и поддержкой польского профсоюзного движения, нежели оценкой художественных качеств фильма. На деле ведь получилось длинное и сбивчивое повествование о социальной борьбе. Однако, даже тема польской 'Солидарности' заслуживает куда более глубокого анализа. 'Человек из железа' - как раз тот случай, когда сама тема преобладает над содержанием и формой. Слащавая улыбка неизвестно каким образом появившегося в фильме Валенсы преображает все и придает ленте пафоса. Но, друзья мои, сколько было снято до и после куда более серьезных и вдумчивых фильмов. По мне, так 'Потерянный без вести' Коста Гавраса - куда солиднее. Впрочем, для многих наверное декабристы были героями. Тогда призыв 'Все на забастовку' будет приятным набатом дополнять впечатление от этой ленты. Тема ведь очень важная. Тут нужно было бы побольше лаконичности и меньше пропаганды... 4 из 10