Семь дней Петра Семёныча

Кино Кеосаяна на удивление всегда было далеко от его параллельной деятельности. За парой поздних исключений, рейтинги которых бьют все антирекорды его фильмографии. В 'Петре Семёныче' сошлись, как кажется, абсолютно все личностные вводные. В сценаристах - вторая жена, в главной роли - Адлер, за кадром - аллюзии на идеалы Местный 70-летний завсегдатай Пётр Семеныч узнает, что у него саркома. А может и нет. Но точно диагноз сообщат лишь через 7 дней. Жена умерла при родах, дочка 20 с лишним лет в Турции без звонка и письма, а окружающий мир всё худшает и худшает. То парк, где Семеныч сажал эвкалипт, сделают платным, то московский нувориш поставит девятиэтажную яхту рядом с домом, то стражи порядка завернут мирную акцию протеста с плакатом ПОЗОР. Короче, не жизнь, а сплошное одиночество. И вот эти семь дней, когда есть время подумать о смерти, но больше, конечно, о жизни Надо признать, при всех минусах фильма, о которых позже, Кеосаян хватко цепляет местную фактуру. Ведерки с раками, южный лексикончик, армяне с нардами - узнать Адлер можно, даже если там не был. Эстетика сомнительная, впрочем, о вкусах спорить - дело гиблое. Локации Кеосаян знает, наверное, любит и ловко ими манипулирует. Манипуляции - это вообще главный творческий метод фильма. Работают они плохо, потому что ключевые объекты гипертрофированы. Дочка - совсем змеюка, бизнес - бессовестный, но местами душевный, бандиты - туповатые, армяне - щедрые и гостеприимные, прищуры хороших актеров - наигранные Источники вдохновения вскрываются очень просто. Это и 'Чебурашка', откуда, по сути, перекочевал главный герой. Это и 'Достучаться до небес', понятно по диагнозам. Это и великий русский фильм 'Шапито-Шоу', но только без фотографической точности эпохи. Это и Феллини, куда уж без '8,5' с бродячими оркестрами. Это даже 'Батя 2. Дед', дурацкая привычка статичных флэшбеков. Оригинального у Кеосаяна преступно мало, но спишем, как полагается, копипаст на пастиш У 'Петра Семёныча' перевернутая пирамида потребностей, наклоненная морали и сдвинутая реальности. Бросая камни налево и направо, но при этом не забывая читать 'Отче наш' перед сном, протагонист почему-то постоянно скабрезничает. Не от того ли дочка такая, что папа сел (за что? да ни за что), а потом встав, не особо восполнил образовавшиеся лакуны? Не от того ли жизнь такая, что порядка в ней нет даже в собственной комнате? Да и стоит ли разбрасывать щебенку в окна первого этажа, если рыба гниет с головы? 'Пётр Семеныч' - какой-то хрестоматийный пример слепой веры в собственную правды, когда ты плоть от плоти продукт и делец той же системы. Это какой-то Салтыков-Щедрин, не прошедший проверку на антиплагиат, хотя он так старался не говорить правды, претендуя на истину. Травмы настолько затвердевшие, что не поможет уже даже батюшка, звать надо прокуренного геолога Наверное, это кино для тех, кто ловил мидий руками в Имеретинке, царапал детские пятки о бесконечную гальку и имел тетю Рузика через забор. И их кадры с погостом, местами пошлые даже они, могут вывести в пространство эмоций. Но при прочих равных, лица, ситуации, диалоги скорее работают как русская хтонь. Ее тут не обличают, ей упиваются, прокладывают путь в пространство непреходящих истин. Адлер тут место, куда не хочется ехать по иной причине, кроме как умирающий старик, стокгольмский синдром или запущенные формы ностальгии. В этом симулякре реальности очень много того, что Кеосаян вроде как и высмеивает, осуждает, но на самом деле лишь фиксирует как неотъемлемое бремя на шеи нашей страны. Россия никогда не начиналась с больных и одиноких стариков, но всегда ими заканчивается

Это, конечно, не «Бедная Саша» и не «Заяц над бездной»… К сожалению. И никакой Ф. Добронравов тут ничего поделать не мог. Нет, свой «сольный проект» он, безусловно, заслужил, но получилось, прямо скажем, так себе. Впрочем, если бы не он, не В. Ильин (выглядел настолько плохо, что очень хочется наивно верить, что «Ну, просто роль такая!» (с), но эпизод свой отработал на 10 из 10) и не О. Железняк (заматерела она, что и говорить, супротив условного «Ландыша серебристого», но харизма «чувствуется невооруженным взглядом» – однозначно) скатилась бы картина до уровня «Ширли-мырли», не к ночи будь оно помянуто… Уж слишком всё убого и карикатурно. И вообще не смешно. Ни Тарланчик этот, ни еще какой-то хмырь уровнем выше, ни дочка, ни охранники на пляже – всё мимо. Для комедии слишком топорно, для драмы – насквозь фальшиво. В сухом остатке только раздражение вкусовых рецепторов вкупе с недоумением. А эти флешбэки уровня недавнего ширпотреба с Е. Цыгановым (не помню, как называлось, то ли «Дед», то ли «Батя 2», то ли что-то среднеарифметическое)!.. Кошмарный примитивизм. Как там у классика? Халтура, годная лишь на то, «чтобы покрывать горшки и кастрюли» (с). В мусорку, без вариантов. И в целом сценарий мне не понравился. Вынося в заглавие картины некий срок, ты сам себя лишаешь путей к отступлению, правда же? Все эти громкие слова из серии «вся жизнь перед глазами», «переоценка ценностей», «остановиться и оглядеться»… Это всё понятно. Но, во-первых, зачем так навязчиво вести обратный отсчет, особенно если никакой принципиальной разницы между вторым и шестым днями не наблюдается? А, во-вторых, народная мудрость гласит: сколько веревочке не виться… Нужна развязка. Вот хоть ты тресни. «Летал или не летал?!» (с) – третьего не дано. И тут важно понимать, что, чем выше курган имени «вспомнил, осознал, проникся, раскаялся» и пр., тем больше обязательств перед зрителем в плане эффектной точки. Просто завалиться на песок в стиле «Достучаться до небес» уже не получится. Для этого не требовалось ни кипарис в красном галстуке сажать, ни на лесоповале за черную икру мерзнуть. А развязки нет. Ответ на вопрос получен, но… Ничего в этой связи не происходит. Фантазии не хватило, видимо. Поэтому… Высокой оценке тут взяться просто неоткуда. Посмотреть в дороге – да, можно. Даже с детьми, как оказалось. Но только один раз. Время скоротали – и буде: 5 из 10