13/13/13

Все-таки нельзя не согласиться с тем фактом, что деятельность студии Asylum носит воистину уникальный характер. Начиная свою работу с постановки оригинальных картин откровенно дешевого, неприхотливого качества, продюсеры вдруг посчитали, что они смогут заработать куда больше денег, если будут вкладываться в создание так называемых мокбастеров, примитивных копий дорогих голливудских картин, которые при этом не нарушали бы авторские права. Единственное, что нужно было Asylum, это возможность узнать общие наброски того или иного проекта, по возможности посмотреть его трейлер, и после этого уже начать работу, которая должна быть окончена в кратчайшие сроки из-за паталогической экономии буквально на всем. Уникальность же ситуации в том, что на столь сумбурные, бездарно снятые фильмы нашелся не просто свой зритель, а целая армия поклонников, распространившаяся по всему миру. Людям стало интересно посмотреть, а что же можно сотворить из крупного студийного кино, если у него забрать бюджет и поставить в качестве создателей авантюристов, не обладающей и толикой истинного художественного таланта. Так что продюсеры Asylum превзошли даже самые смелые свои ожидания, выпуская каждый год по несколько картин, которые без проблем находили дорогу ко своей аудитории и тем самым позволяли студии и в дальнейшем заниматься тем, что получается у нее лучше всего. Но все же необходимо признать, что не одними пародиями на блокбастеры живет Asylum, ведь для ее деятельности важнее всего, чтобы оригинальный фильм был на слуху, а значит тогда и мокбастер может рассчитывать на сравнительный успех. В 2011 году режиссер нескольких частей 'Пилы' Даррен Линн Боусман вдруг задумал снять мистический хоррор под названием '11.11.11', повествующий о зловещей дате, которая вполне может оказаться вестником Апокалипсиса. И хотя сам фильм оказался откровенно посредственным, о нем не переставали говорить и обсуждать его драматические мотивы. В свою очередь для продюсеров Asylum это означало, что необходимо как можно скорее приступать к действию и выпустить свою версию Конца света с акцентом на календарную дату. Вполне естественно, что обыгранная версия фильма Боусмана вышла в том же году, что и оригинальная картина. По традиции Asylum, производственный бюджет постановки был сугубо номинальным, актерская игра разваливалась на глазах, а режиссура была сугубо номинальной. Тем не менее, феномен Asylum и здесь дал о себе знать, ведь на каждый проект студии находятся желающие. При этом '11/11/11' оказался настолько успешным в сегменте домашнего видео, что это стало нешуточным откровениям даже для создателей фильма, которые даже не подозревали, насколько популярной может оказаться заглавная идея. А так как зрители принесли студии не только внимание, но и неплохие деньги, в Asylum назрел план незамедлительно выпустить сиквел, приурочив его к 2012 году, когда согласно некоторым верованиям, должен был наступить Апокалипсис, связанный с окончанием датирования на календаре древнего народа Майя. Естественно, Конец света так и не произошел, но лента '12/12/12' опять пришлась к месту и уже была представлена в качестве полностью оригинального проекта, который не занимался копированием голливудского кино. Художественные качества вольного сиквела '11/11/11' также оставляли желать от себя лучшего, но кому какая разница, если серия приносит стабильную прибыль. Более того, нет совершенно никакого значения, если новоявленную франшизу невозможно продолжить в логическом цифровом диапазоне в виду того, что традиционный календарь имеет всего 12 месяцев. В недрах Asylum о таких мелочах никто никогда не задумывался, а потому в 2013 году вышла еще одна часть мистического слэшера, озаглавленная как '13/13/13' и она оказалась также ужасна, как и предшественники. Впрочем, традициям изменять нельзя, что продюсеры студии смекнули изначально. На этот раз во главе сюжета находится полицейский Джек (Траэ Айрленд), которому надоело сидеть взаперти в родном доме и он решил отправиться на несколько дней за город с компанией друзей. Отлично проведя время вдали от городской суеты, герой возвращается домой с исключительно позитивными мыслями, но по прибытии он наблюдает картину из фильма ужасов, который оживает прямо на глазах. По каким-то неведомым причинам жена полицейского сидит посреди комнаты с разодранной рукой, в то время как его дочь рисует какие-то странные изображения, ни на что при этом не отвлекаясь. Поняв, что здесь происходит что-то неладное, Джек решает отвезти супругу в местную больницу, попутно попросив товарищей присмотреть за дочерью. Но прибыв в пункт назначения, герой обнаруживает, что в больнице особой помощи также ждать не стоит, потому что люди вдруг стали превращаться в обезумевших психопатов, которые гоняются друг за другом и убивают не хуже, чем какие-то зомби. И лишь Джеку, а также парочке других жителей городка удается сохранить свой разум в чистоте. Теперь же на повестке дня становится побег из кишащей неприятностями больнице и поиск дочери, которая вроде бы осталась дома, но в существующих реалиях уже ни в чем нельзя быть уверенным. Так что нашему герою предстоит особый квест, который, тем не менее, самолично обрушивает на себя зачатки собственного потенциала, превращаясь в безликого художественного монстра, искупавшегося в болоте Asylum. После того, что студия представила нам в предыдущих фильмах франшизы, не стоило даже на миг сомневаться в том, что '13/13/13' окажется такой же подделкой под нормальное кино, как и его предшественники. И тем не менее какая-никакая интрига здесь все-таки держалась, потому что все прошлые части были сняты и написаны совсем другими людьми. А это в свою очередь означало, что Джеймс Каллен Брэссак вполне мог бы сотворить что-то хотя бы относительно адекватное даже при том, что в его фильмографии один провал соседствует с другим, и ни один фильм даже близко не достоин внимания. Порой чудеса случаются даже с откровенно неказистыми творцами, что отчетливо видно на примере Крейга Мэйзина, создавшего великолепный мини-сериал 'Чернобыль'. Однако в случае с Брэссаком необходимо признать, что некоторые авторы остаются неисправимыми до самого конца, отказываются учиться на собственных ошибках и предпочитают работать не над количеством, а над качеством. Конечно, столь ущербный результат Брэссака в случае с '13/13/13' можно списать на сотрудничество с Asylum, где никогда не ценились тщательность и кропотливость, но факт остается фактом: лента откровенно неудобоваримая, раздражающе медлительная, и в ней напрочь отсутствует режиссерский стиль. Брэссак вполне мог бы насытить происходящее своими личными режиссерскими особенностями, недорогими, но запоминающимися моментами, ради которых фильм хотелось бы посмотреть более внимательно, но ничего этого здесь нет и в помине. А это уже нельзя списать на давление продюсеров. Режиссер самолично расправился со своей историей и как показывает практика его предыдущих и будущих работ, это его совершенно не заботит. В связи с этим, «13/13/13» и нас волновать нисколько не должен. 1 из 10

По какой-то причине, выпустив однажды мокбастер на фильм Даррена Линна Боусмана «11-11-11», под бесхитростным названием «11/11/11» асилумцы не смогли остановиться и по инерции продолжили клепать сиквелы к этому совершенно не заслуживающему продолжения куску посредственности. Сначала, вращая обезумевшими глазами и капая слюной на пол, в свет вышел фильм «12/12/12», который был совершенно долбанутым, я более отбитого трэша в своей жизни не видел. Ну, по крайней мере, на этой неделе. А затем в студию завалился режиссер Джеймс Каллен Брессак, широко известный в узких кругах постановщик микробюджетных хорроров, и предложил асилумцам сценарий на экранизацию, а те, недолго думая, оклеймили проект продолжателем сей славной календарной франшизы. То, что это кино связано с предыдущими фильмами буквально всего лишь одним чахлым флэшбеком никого особо не чесало – предыдущие фильмы и сами по себе-то связными не были, так что к ним можно было что угодно в качестве продолжения прилепить, вплоть до похождений трехголовой акулы, никто ничего не заметил бы. И как человек, прошедший через оба предыдущих фильма, и понесший глубокую душевную травму от их запредельного качества, могу сказать – этот фильм слегка лучше своих предшественников. Суть сюжета в том, что однажды человечество осознает, что попало в фильм The Asylum и начинает друг дружку остервенело уничтожать от безысходности. Тем временем, главный герой с черепашьей скоростью выползает из больницы в поисках своей дочери и находит ее у себя дома. А, и еще повсюду сплошные цифры 13, но чего они здесь делают, я ей богу не понял, в этот раз асилумцы даже утруждать себя в попытках натянуть календарную дату на сюжет фильма не стали, просто вот – число 13 во всем виновато, конец предыстории. Так или иначе, отдам должное фильму – это не самая плохая завязка и идея для сюжета, что я видел в фильмах психушки. Определенно в сценарии чувствуется желание автора выдать что-то эдакое за мизерный бюджет, фактически, здесь идет пересъемка фильма «Безумцы» (и нескольких других со схожей идеей) – причиной апокалипсиса стала не эпидемия зомби, а превращение людей в полнейших психопатов, с завышенной агрессией ко всему, что движется. Еще раз – мне понравилась идея, все претензии, которые есть у меня к этому фильму заключаются в ее подаче. Это супердешевый фильм. Если бы у него было чуть меньше бюджета, главгерой не выбрался бы никогда из этой дурацкой больницы, а так и ныкался бы по углам от носящихся по коридорам авторов «12/12/12». Постановка кадра не выдерживает никакой критики, качество грима и эффектов на предельно низком уровне, актерская игра совершенно невыразительная, особенно у главного героя. На все окружающее его безумие он реагирует с завидным пофигизмом, и даже потеря близких людей вызывает у него не больше переживания, чем проигрыш любимой команды по бейсболу. Сюжет движется вперед омерзительно медленно, как и в первом фильме, все действие заперто в двух локациях – больнице, по которой ковыляет главный герой и его домом, где сидят его чокнутые друзья, все реплики которых заключаются в «Ыхыхы, давай кого-нибудь замочим!!!». Это просто скучно наблюдать, тем хуже, что, осознав, что у него не так уж и много материала для полуторачасового фильма, Брессак принялся еще и растягивать каждую сцену до предела. В итоге, иного выбора, кроме как прокручивать всю эту графоманию, нет, все равно ничего нового, помимо стократного пережевывания одной и той же мысли здесь не будет (шутка про этот отзыв). По факту, основной хорошей частью данного фильма так и остается идея, заключенная в сценарии. Он скучный, дурацкий, предельно дешевый, и абсолютно не нуждающийся в именной календарной дате, которой вообще не существует. Люди-безумцы, да довольно трогательный финал – два светлых пятна в этом отстойном фильме. Даже на фоне предыдущих частей, я не могу поставить ему более высокую оценку. 3 из 10