Красный гаолян

Живописная картина от Чжана Имоу, снятая по мотивам произведений Мо Яня «Красный гаолян» и «Вино из гаоляна» — история, в которой переплетаются страсть, жестокость, народная сила и историческая память. В начале фильма девушку в закрытых носилках несёт группа рабочих по пыльной дороге — её отец продал её старику с проказой в жёны в обмен за ишака. Старик — владелец винодельни, затерянной среди гаоляновых полей. Место это пустынное, дикое, туда никто не ездит без нужды, кроме тех, кто приходит за вином. Девушка пугается: от мужа с болезнью она держится в стороне, как и все остальные. Но уже в пути нам становится понятно, что носильщики — не просто молчаливые исполнители. Они грубоваты, дерзки и инициативны. Один из них быстро проявляет интерес к девушке. А по прибытии он фактически перехватывает инициативу и «крадёт» её у старика, который вскоре умирает (возможно, не случайно). Его вещи сжигают — вместе с памятью о нём и о его болезни — и на месте прежней изоляции начинается новая жизнь, построенная на вине, страсти и хозяйственном энтузиазме. Однако фильм не только о любви и труде. В него резко врывается исторический контекст — японская оккупация. Мы видим жестокость захватчиков, насилие, унижение, но также и вспышку сопротивления. Молодой герой возглавляет народное восстание, превращая винодельню в символ силы, памяти и борьбы. Гаолян — алый, как кровь и страсть — пронизывает фильм насквозь: он и напиток, и символ, и краска, которой художник пишет это эпическое полотно. Вино становится не просто фоном, а сакральной субстанцией — с его помощью рождается любовь, исцеляются раны, созревает ярость, течёт кровь и вспыхивает дух. Фильм снят необычным образом: события в нем подаются в виде ярких живописных образов, работающих на ассоциациях, без подробного повествования. Это не столько рассказ, сколько визуальная поэма. 8 из 10

К воспоминаниям дебютников режиссёров переключимся на “Красный гаолян” Чжана Имоу, который и открыл новый китайский кинематограф (пятое поколение), и сделал его знаменитым на вcю широкую мировую. “Красный гаолян” выиграл Берлинский кинофестиваль в 1988-м и стал первым китайским фильмом, купленным для проката на территории США. Народная республика стала оживать и в киноискусстве. Сюжет фильма прост и неказист, что по мнению большинства и принесло такой успех картины. Молодую девушку насильно выдают замуж за хозяина винокурни, больного проказой. Ещё в пути к нему она изменяет будущему мужу с одним из своих слуг-переносчиков, храбрым Лу, с которым у неё возникла взаимная симпатия. Через некоторое время хозяина винокурни убивают, и девушка становится вдовой, управляя винокурней совместно с любовником, заботясь о работниках и жителях деревни, проводя с ними время и пробуя вино. Жизнь налаживается, производимый продукт приобретает уникальный вкус, однако деревню приходится защищать от японских оккупантов. Конечно, помимо фиксирования китайского кинематографа в мировой истории и его признания критиками и фестивалями, картина обладает ещё одной полезной функцией - она отражает многовековые традиции Китая, его людей, быта, мировоззрения и поведения. Формально - это лишь сценка из уклада жизни, протекающей в гаоляновых полях. Эпизодично - это исторический экскурс в битвах за передел важнейшей ценности любого государства - земли. На фоне этого, к сожалению, теряется любовная линия, персонажи здесь по отдельности не так хорошо очерчены, представляя собой общность, которая соединяется с гаоляном и красным цветом - весьма объёмными культурными штрихами. Та же Гун Ли, настоящий символ китайского кинематографа, здесь представлена лишь в плане нежности, единения, солнца, вокруг которого собрано всё, что есть в государстве, однако у неё нет никакой частности и никакого рода деятельности. Братство, хозяйственность, дружба, общинность - все категории, которыми руководствуется Имоу, - являются собирательными образами. Они отходят от национальных исторически-революционных драм, ориентируясь на чувственности и сознании небольших людей, живущий в тесной связи друг с другом и составляющих реальный мозаичный портрет республики. Когда-то он бывает красным от вина, когда-то красным от крови. Неудивительно, что за такое Чжан Имоу подвергался критике в момент выхода картины на экраны и получал тысячи гневных посланий. Тем не менее, история сформировала свой выбор, и сейчас без “Красного гаоляна” и ещё одного цветастого фильма, “Зажги красный фонарь”, её сложно представить. 18.2.2020