Холланд

Есть фильмы, которые обманывают зрителя один раз — эффектным сюжетным поворотом. А есть те, что пытаются обмануть его постоянно, заставляя сомневаться не столько в происходящем, сколько в самом жанре. «Холланд» режиссера Мими Кейв принадлежит ко второй категории. Это кино, которое надевает маску семейной мелодрамы, затем примеряет костюм детектива о супружеской неверности, а в финале внезапно оказывается триллером о чудовище, долгие годы жившем за белым штакетником. Проблема лишь в том, что каждая новая маска сидит немного хуже предыдущей. Американский городок Холланд, штат Мичиган, известен своим культом голландской идиллии: мельницы, тюльпаны, деревянные башмаки, безупречные газоны. Этот почти игрушечный мир словно специально создан для фильма о тревоге, скрытой под идеально выкрашенным фасадом. В этом смысле выбор места действия безупречен. Вся картина существует на контрасте между декоративной красотой и внутренним разложением. Кажется, будто режиссер решил снять новый эпизод «Отчаянных домохозяек», но в последний момент передумал. Николь Кидман играет женщину, которая постепенно начинает понимать, что её семейное счастье — тщательно изготовленная декорация. Её Нэнси почти болезненно стремится сохранить порядок: дома, в отношениях, в собственных мыслях. И именно поэтому любое отклонение от привычного ритуала воспринимается как катастрофа. Кидман давно научилась играть героинь, чья внешняя холодность скрывает внутреннюю тревогу. Здесь её лицо становится настоящим полем боя: подозрение, страх, надежда и отрицание сменяют друг друга быстрее, чем меняется выражение глаз. Любопытно, что фильм довольно долго заставляет зрителя думать совсем не о том преступлении. Нас убеждают искать банальную измену — самый привычный грех буржуазного брака. Но постепенно выясняется, что настоящая измена совершается не супруге, а самой человеческой природе. Муж оказывается не просто лжецом, а человеком, полностью утратившим способность различать моральные границы. Подобный поворот сегодня уже трудно назвать неожиданным. Современная массовая культура давно превратила образ серийного убийцы в универсальный драматический инструмент. Однако «Холланд» интересует не столько зло как таковое, сколько механизм самообмана. Нэнси не видит очевидного вовсе не потому, что преступник гениален. Она слишком сильно нуждается в иллюзии нормальности. И в этом смысле фильм оказывается не о маньяке, а о человеческой способности добровольно не замечать страшное, пока оно укладывается в привычную картину мира. И всё же именно здесь картина начинает буксовать. Сценарий словно не доверяет собственной метафоре. Вместо того чтобы развивать тревожную неопределённость, он выбирает буквальность. Финальное разоблачение оказывается менее интересным, чем само ожидание разоблачения. Тайна перестаёт быть философской и становится полицейской. Атмосфера сменяется механикой жанра. Режиссер Мими Кейв уверенно работает с пространством. Дом превращается в лабиринт, игрушечные макеты начинают казаться пугающими двойниками настоящей жизни, а яркие краски маленького американского города приобретают почти токсичную насыщенность. В лучшие моменты фильм напоминает картины кинорежиссера Тодда Хейнса, где идеальная открытка медленно растворяется в экзистенциальной тревоге. Но режиссёр не всегда выдерживает этот тон. Психологическая драма соседствует с почти комиксовым триллером, и переходы между ними выглядят слишком резкими, режущими глаз. В итоге «Холланд» оказывается фильмом о невозможности идеальной жизни, но не становится фильмом о цене этой невозможности. Он аккуратно расставляет символы — миниатюрные дома, тюльпаны, игрушечные поезда, — однако не всегда знает, что делать с ними дальше. Поэтому после финальных титров остаётся не чувство потрясения, а лёгкое сожаление: из этой истории могло получиться не просто жанровое развлечение, а серьёзное исследование природы самообмана. И всё же смотреть «Холланд» стоит. Хотя бы ради талантливой Николь Кидман, которая вновь демонстрирует редкое умение играть не события, а их предчувствие и их проживание. Она существует в кадре так, будто опасность уже произошла, но окружающий мир ещё не успел этого заметить. И, возможно, именно это ощущение — что зло всегда начинается задолго до своего разоблачения — остаётся самым точным и самым тревожным впечатлением от фильма. 6 из 10

Времена 'Догвилля' и 'Готовой на все' давно прошли, однако Николь Кидман не теряет надежды на то, что ее голубые глаза и светлые волосы все ещё привлекают внимание мужской аудитории. Сначала она мелькает в 'Плохой девочке', затем уже с первых секунд гипнотизирует теми самыми своими голубыми глазами зрителя в 'Холланде'. Годы, конечно, свое берут, но все же актриса по-прежнему выглядит неплохо (по крайней мере гораздо лучше тех, кто делал себе пластику, пытаясь обмануть природу, но сделал только хуже). Городок Холланд - идиллическое местечко, в котором хочется жить, если ты мечтаешь о тихой улочке, своем дворике и большом количестве цветов на клумбах. У главной героини - Нэнси все это есть, а ещё смышлёный сын - почти подросток и заботливый муж. Сама Нэнси занимается домом и как будто скучает от того, что каждый её день похож на предыдущий. Не сказать, что её настиг некий кризис, но Нэнси хочется чего-то большего, чем то, что у нее есть. Хотя о том, что она имеет, возможно, некоторые могли лишь только мечтать. Пресность жизни вынуждает героиню Кидман искать те импульсы, которые всколыхнут ее быт (не случайно в одной из первых сцен она обвиняет приходящую няню в воровстве). А тут ещё парочка незначительных обманов мужа вынуждают Нэнси присмотреться к нему, понять, что чувства угасли, попробовать завести интрижку и даже организовать собственное расследование! Возможно, что размеренная жизнь в Холланде тоже имеет свои недостатки - человек 'закисляется' и ему нужны приключения. Персонаж Николь Кидман получает возможность разнообразить свою жизнь приключениями, тем более, что подозрения относительно мужа становятся все более весомыми, а коллега по работе, явно в нее по уши влюблен. Фраза 'В тихом омуте черти водятся' как нельзя лучше описывает не только сам городок, где развиваются события, но ещё и каждого из отдельно взятых героев - Кидман, Макфэдиена и Берналя. Каждому есть что скрывать друг от друга, образовавшийся любовный треугольник ещё не обрёл черты такового (потому как одна из сторон и не догадывается о наличии конкурента), а ложь и недоверие все усиливают свое давление, нарастая и нависая над персонажем Кидман (в первую очередь) снежным комом. Все таки жизнь и переживания именно женского персонажа в 'Холланде' главенствуют и служат своего рода криком ее души в первую очередь о том, что ей не хватает эмоций и внимания со стороны мужа. Дом, уют, цветы за окном - это все хорошо, не поспоришь. Но женщине необходимо ещё и тепло, ласка, внимание. Когда этого нет - появляется желание получить то, чего оказывается в такой жизни в дефиците. Но есть и другая сторона подобной ситуации: боязнь выйти из устойчивого русла и что-то изменить. Метания, граничащие с сумасшедшими выходками неоднократно ставят героиню Кидман на грань краха, однако по-настоящему шокирующие минуты не жизни наступают ближе к концу, когда в Холланде распускаются тюльпаны, а в толпе маячит тот, кого она уже и не рассчитывала увидеть… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 6 из 10