Демон-любовник

Наверное, не с этого фильма надо начинать знакомство с французским режиссёром, но мне не повезло. Такого разнузданного необратимого хаоса давно не видела. Фильм пытается нагнать жути, кибер-триллер как-никак, но выходит песочница, где автор лепит куличи из Кафки, Кар-вая и хентая. Смесь на выходе такая, что хочется процитировать: 'Какой-то вы маньяк несексуальный'. Единственный луч света в этой тягомотине - неизвестная мне ранее актриса Конни Нильсен. Само совершенство, канонический женский образ мира моды нулевых (не обращайте внимания на убогий постер - в фильме она другая). Ну и попробую разобрать, что же всё-таки 'хотел сказать автор'. В перерывах между дождём, ночным Токио и корпоративными интригами зрителю открывается 'тайна'. Она в том, что есть спрос на снафф. В обход морали один из двух гигантов порно, Мангатроникс, проводит онлайн-сессии пыток над женщинами, переодетыми в супергероинь из комиксов. МужЫки возвращают доминирующую позицию в мире, наполненном такими феминистками, как героиня Конни Нильсен. Женщины включаются - потому что они только и мечтают отомстить конкуренткам. Все козлы и козлихи, и киберпрстранство это поощряет. Вот и вся философия. 5 из 10

Диана де Мон – шпионка мастер-класса. Однако ее цель - не разоблачение политических интриг и вынесение их на мировое обсуждение, а поиск компрометирующих фактов для компании-конкурента, способных сорвать крупную сделку в рабочем, не примечательном порядке. Она готова практически на все ради достижения поставленной цели, но как далеко готовы зайти такие же шпионы, как и она, чтобы сделка состоялась? Мое знакомство с полнометражным фильмом французского режиссера Оливье Ассайаса проходило в полном неведении того, в каком жанре специализируется режиссер, каков его стиль и как он реализует материал. «Демон-любовник» показался мне выдержанным в деловом тоне, начиная с первых минут и, как это не странно с учетом неожиданного финала, заканчивая наступлением титров. Фильм построен так, словно автор беседует со своими зрителями на важном совещании, где решается вопрос конечной оценки и последующей критики зрителей, основанной на личных впечатлениях от проблематики корпоративного «ада». И это, безусловно, пошло фильму только на пользу. При всем моем нежелании допускать факт возможной реальности происходящих событий, фильм заставил меня поверить в то, что в крупных корпорациях, где интерес увеличения бюджета предприятий стоит превыше всего, допустимы подобные действия, подстроенные под вполне ординарные с точки зрения данных компаний события, одновременно с этим карающие слишком много знающих людей. При всех своих выдающихся чертах (стиль фильма, сюжет), «Демон-любовник» заметно прогибается под давлением сценарных этажей, настраивающихся таким образом, что сам фильм становится тяжелым для восприятия и, как следствие, интерес к нему снижается, что недопустимо при шокирующей развязке, прямо-таки обволакивающей бездной безысходности. При всем при этом, фильм серьезно недооценен.