Завтрак на Плутоне

Трансгендер по имени Патрик или, как она себя назвала, Киттен была подкидышем, с детства у неё появлялось желание выглядеть, как девушка, но её били, колотили, обзывали. В школе она начала дебоширить, и её выгнали за 'развращение паствы'. Она ушла из дома и отправилась на поиски своей матери в Лондон. По пути и в самом Лондоне она проходит через различные приключения. Несмотря на то, что её характер не приспособлен для работы, а жизненного опыта у неё мало, она выпутывается из различных передряг и трудностей, благодаря своему личному очарованию. Контекст происходящего: конфликт Англии и Ирландии о политическом статусе последней. Терроризм, вооружённые столкновения, митинги - фоновые события, в которых порой главная героиня становится очень близкой к эпицентру. Этим фильм очень напоминает 'Форреста Гампа', в котором главный герой с расстройством ума по случайности являлся чуть ли не ключевым персонажем исторических событий Америки второй половины 20 века. Только если в 'Форресте Гампе' ставка была сделана на драму главного героя с его отношениями с девушкой, матерью и друзьями, то в 'Завтраке на Плутоне' ставка была сделана на комедийную составляющую. Благодаря этому не возникает неоднозначных нравственных дилемм, с решением которых я могу не согласиться. Поэтому, несмотря на 'культовость' 'Форреста Гампа' его итоговая оценка у меня ниже, чем у 'Завтрака на Плутоне'. В последнем тоже присутствует драма, но если сравнивать, то это более комедийное произведение. Возможно некоторых будет раздражать именно факт смены гендера, но лично меня это не смущает. Я считаю нелогичным называть себя женщиной при другом наборе половых органов, но героиня в исполнении Киллиана Мёрфи получилась женственнее и чувственнее многих настоящих женщин. Ей правда хочется сопереживать. При этом она ещё и фриковатая, но по-хорошему. Эта её черта и добавляет в сюжет комедии. Образы второстепенных персонажей тоже кажутся вполне убедительными, но они уже добавляют повседневного реализма происходящему. Сами они не так занятны, но их взаимодействие с главной героиней довольно интересно и скорее даже смешно. Не припомню никого, кто из них бы меня раздражал. Скорее даже все были более-менее приятными. Атмосфера фильма создаётся классической душевной и доброй комедией, фоновыми историческими событиями, отличным саундтреком и добротной семейной драмой. Могу только сказать, что качество картинки оставляет желать лучшего. Но фильму уже 20 лет как никак. Идеальный фильм для лёгкого домашнего просмотра после тяжелого дня. 9 из 10

Где-то в далёких пятидесятых бывшая домработница некоего ирландского священника подбрасывает ему на порог корзинку с младенцем и исчезает, не показав зрителю лица. Где-то в не таких уж далёких семидесятых выросший в андрогинное совершенство младенец шьёт себе платья, издевается над порядками католической школы и мечтает о встрече с пропавшей матерью, о которой знает только две вещи — она была красива как телезвезда Митци Гейнор, и она уехала в Лондон, который её поглотил. С этой мечты начинаются его долгие странствия по чужим улицам и чужим домам — виртуозно-зрелищные, трогательные — и магические. Фильм — сплошная лёгкость, воздуха в нём будто в разы больше, чем земной тяжести, тогда как темы поднимаются отнюдь не пустяковые: террористические действия ИРА, никому не нужный брошенный ребёнок, трансвестизм за полшага до транссексуальности. До кучи — постоянные попытки мужчин разной степени порядочности что-нибудь сотворить с главным героем — то для выступления фокусника использовать, то просто укокошить. Над всем этим Патрик-пожалуйста-зови-меня-Киттен парит, действительно немного напоминая святого, в честь которого вроде бы сам себя назвал. Хлопанье глазками и постоянное восхищённое «как это мило!» перемешивается со смелыми и решительными действиями вроде посильного противостояния террористам, а горечь в его «мне всё равно нет места в этом чёртовом серьёзном мире» звучит настолько неподдельная, что плакать тянет уже на тридцатой минуте. Всё это совершенно потрясающе играет Киллиан Мёрфи, ирландец неземной внешности — посланник с Плутона, не иначе. Неземного мальчика постоянно уносит в космос, и даже тут ему бояться особо нечего — самое страшное уже случилось, ласковый и нежный Киттен уже никому не нужен, с самого рождения. Он тянется к каждому, кто подарит хоть каплю тепла, но с язвительной точностью подмечает и озвучивает чужие брезгливость и страх. О да, не был бы я трансвеститом, вы бы на мне женились, сэр! Он совсем не дурак, этот никому не нужный и отлично это понимающий Мальчик-Звезда, он смеётся над всем что его окружает, и всегда смеялся — в исповедальной сцене со священником и приватным стриптизом он напрямую объясняет, почему — и дело тут не только в том, что за весельем всегда скрывалась боль. Когда не за что держаться, какая разница, смеяться или рыдать, какая разница, кто протягивает руку помощи прямо сейчас — верные друзья или тот, кто минуту назад тебя избивал. Постоянно плывя по течению, покорно подставляясь под чужие руки, Патрик всё-таки способен обезвредить маньяка и чуть уменьшить количество насилия между Англией и Ирландией, а его неизменно милые платьица — сами по себе сплошная провокация, вызов миру и новая над ним насмешка. Лондон и вся остальная жизнь поглощают его — а совсем не его маму — жуют и мусолят, но разгрызть никак не могут, потому что у Киттена всегда остаётся что-то ещё. Его антинасилие, готовность принять и обнять всякого, его равная отстранённость и одновременно любовь ко всем вокруг превращаются в целую философию — оторванный и отброшенный, Патрик не просто не мстит, он продолжает радостно улыбаться. Жизнь никогда не была другой, а значит, и эта прекрасна, каким бы кошмаром не оборачивалась. И потому на добро можно отвечать добром, песням о любви можно верить, пока их слушаешь, а война приводит только к страданию. Патрик не воюет с миром, и мир за это его бережёт. Рано или поздно счастье найдётся, а люди, которым ты правда нужен, окажутся совсем рядом. Надо только продолжать поиски, идти вперёд и не бояться порвать новые колготки.