Человек-паук 3: Враг в отражении

Третья экранизация оказалась сильно противоречивой, разрушила идеи Сэма Рэйми из-за конфликта со студией и закрыла прямое продолжение на квадриквел. Идея симбиота пришла сразу после победы над доктором Осьминогом, но в рамках построения одной угрозы для опытного героя оказалось мало, поэтому для большего эффекта режиссёр вписывает ещё двух культовых злодеев. В финале второго фильма Гарри Озборн узнаёт правду об отце, в последней схватке который погибает от рук Человека-паука. Человек-паук – это очевидная угроза, не смотря на постоянные спасения города, а вот Питер Паркер – это совершенно иной уровень предательства и злобы. Приятно, что режиссёр начинает развивать становление нового Зелёного гоблина, возвращая нас к истокам, только уже с опытным и сильным героем. Впечатляющая сцена встречи Гарри и Питера наполнена экшеном, прекрасным визуалом. Она служит мостиком к финальной драме, позволяя зрителям прочувствовать персонажей. Основной же сюжетной линией служит небольшой кусочек метеорита, который упал на Землю. Вот вам без громких космических экспедиций, сюжет явил Нью-Йорку симбиота. Но злодеи, злодеями, а Питер по-прежнему студент, соревнуется на лекциях с новенькой Гвен Стэйси. Страх перед Мэри Джейн уже в прошлом, ведь мисс Уотсон знает главную тайну Пакера. Всё, в этом ключе можно было развивать отличную сюжетную линию. Драма с Гарри Озборном, которая демонстрирует совершенно иное взаимоотношение бывших друзей (Сэм Рэйми в своей трилогии показал больше глубины персонажей, чем мультсериал 1994 года), сложности в отношении с Мэри Джейн. Пока зритель свыкается с героем города, зарождается ещё одна угроза. Происхождение Песочного человека выглядит великолепно. Режиссёр выдаёт любящего отца, которому сложно помочь больной дочери. Естественно, в Нью-Йорке сразу все стараются нарушить закон, вот и Флинт Марко оступается, что приводит к страшной ошибке, которая должна была убить Флинта. Вот вам и подвязка на три сюжетные линии. Главная черта, которая должна была провести Питера через весь фильм – это влияние симбиота. Естественно, в 2007 году увидеть преображение Человека-паука, получить легендарную арку Венома на экранах – значило очень многое. У Рэйми был один шанс, чтобы постепенно показать изменение Питера Пакера. Тут и новый фотограф в газете – Эдди Брок, и конкуренция с Питером, и сильное влияние Гвен Стэйси на Человека-паука, что не уходит от глаз Мэри Джейн. Одновременно с этим вражда с Гарри Озборном показывает переломный момент в жизни Питера. Борьба с самим собой, борьба со своими эмоциями, когда как супергерой нужно совладать с силой, а как человек не потерять людей, которые тебя окружают. Знаменитый, странный танец Питера (гота) до сих пор считается самой ужасной деталью картины, но именно этого и добивался режиссёр. Чтобы не только персонажи фильма, а сами зрители увидели врага в лице Человека-паука. Влияние симбиота, злоба, отсутствие барьера, где Паркер всё реже приходит в себя, чтобы осознавать, какие последствия привели его к текущему положению. В этой всей драме героя, в разрушении личности вписали Песочного человека, да ещё и связали его с драмой дяди Бена. Для чего? Для демонстрации сил супергероя в разных костюмах, для показательного боя, когда Паук в красно-синим пытается спасти человека, а Паук в чёрном радикально решает вопросы. Жаль, что в итоге у Рэйми получилась сборная «солянка», где красивые мотивы злодеев разбиваются в недо-Венома. Спасибо, конечно, что воплотили на экране Чёрную Смерть (ещё до Рубена Фляйшера), но было уже чересчур. Как управлять тремя сюжетными линиями? Хронометраж 2 часа 19 минут, а злодеев трое, Человек-паук ещё не пришёл в себя. Поэтому повествование временно забывает о введённых героях, чтобы подготовить зрителя к третьему акту. Что спасает эту картину от удушения и нагромождения? Финальный бой, когда Человек-паук должен остановить злодеев, спасти Мэри Джейн (снова!) и прекрасное преображение Гарри Озборна. Всё сводится к тому, что Человеку-пауку нужна помощь, отсюда и блестящий, драматический, эмоциональный поворот в третьем акте. Смело можно забывать танцы Питера и поедания печенек Урсулы – вот она красивая схватка, которая представляет драму потери, драму прощения и заключительный акт. Здесь Сэм Рэйми молодец. Давление студии и жажда кассовых сборов нагромоздили сюжет, а финальный акт «перебинтовали» драмой. У Рэйми были планы на четвёртый фильм, уже даже примерный сценарий был, но студия «Sony» после плохого приёма «Врага в отражении» наметила стратегию на перезапуск любимого супергероя, вручив проект режиссёру Марку Уэббу и утвердив Эндрю Гарфилда на роль Человека-паука. Но мы прекрасно раскрыли историю Человека-паука Тоби Магуайра в «Нет пути домой». Эх, ностальгия.

Получив права на Человека-паука от издательства Марвел, студия Сони доверила экранизацию Сэму Рэйми, что было не самым очевидным вариантом. Ранее Рэйми не снимал масштабные голливудские блокбастеры и довольствовался более скромными, камерными фильмами. Тем не менее, его уникальное видение принесло успех и фильм 2002 года «Человек-паук» стал одним из самых больших кассовых хитов своего времени. Продолжение оригинала, в котором главным злодеем выступил доктор Осьминог, также вышло удачным, но продюсерам хотелось большего. Они перестали знать, что такое мера и требовали от Рэйми, чтобы третья часть трилогии стала самой помпезной и масштабной в серии. Но это в итоге привело к тому, что фильм стал катастрофически перегруженным как переживаниями главного героя, так и обилием злодеев, которые просто не могут толком раскрыться. Только-только Питер Паркер начал ощущать свободу и спокойствие, начал строит отношения с Мери Джейн и попросту наслаждаться жизнью, как к нему вдруг откуда ни возьмись прилепился инопланетный симбиот Веном. Он не полностью захватил сознание Питера, но начал менять его поведение. Теперь наш Человек-паук стал более дерзким и наглым. Он запросто обижает близких людей и никого не ставит сверху, как авторитета. Тут даже Джоне Джеймисону, редактору газеты, в которой работает Питер, приходится поднимать брови вверх, когда паренек заходит в офис. И все это выглядит на самом деле совсем не трагично, а очень даже комично. Думаю, что отчасти так и было запланировано, но вместе с тем никто не думал, что фильм из-за похождений Паркера с Веномом в конце концов может превратиться в сущую комедию. Но отчасти именно так и случилось. Воспринимать всерьез героя Тоби Магуайера я не могу, особенно когда он танцует на улице под музыку, которую слышит в своей голове сам! Отношения с Мери Джейн тоже у Паркера идут как-то нескладно. По своей глупости (читай – незадачливому сценарию) он теперь попадает под чары Гвен Стейси, с которой учится в колледже. Вроде как тут нет прям явного романа, но проскальзывают симпатии, а потому мы получаем очередную ненужную главу мелодрамы Питера и Мери, в которой они вновь вынуждены то сходиться, то расставаться. И, честно скажу, это жутко надоедает, так как из фильма в фильм мы получаем тут одно и то же, а Мери Джейн продолжает оставаться девушкой в беде, которая только вызывает раздражение своими вечными слезами, претензиями и криками. Честно скажу, лучше бы на ее месте была теперь Гвен Стейси. Она хотя бы имеет куда более боевой характер. Теперь о злодеях. Мало того, что сам Питер Паркер с Веномом внутри является одним из сомнительных персонажей фильма с неоднозначной моралью, так еще и Эдди Брок тут появился, который комиксах является основным владельцем симбиота. Здесь Эдди выступает в роли начинающего фотографа и конкурента Питера. Но воспринимать его серьезно не получится, ведь он словно школьный злодей-выскочка пробует делать всякие гадости, но по большей части выглядит смешно. Брок откровенно плохо раскрыт и его версия Венома, честно говоря, совершенно не впечатляет. Еще одним злодеем оказался тут Флинт Марко, он же Песочный человек. И вот тут перегруз сюжета становится просто катастрофическим. Сэма Рэйми заставили связать личную драму Марко с трагедией дяди Бена из самой первой части. Казалось, что эту главу истории мы навсегда оставили позади. Но нет, продюсеры решили, что будет неплохо сделать такую вот привязку к оригиналу, сделав бойню между Марко и Паркером более эмоциональной и пронизывающей. Но по большей части вся эта история приводит к усталости от искусственно отяжеленного сюжета. Из позитивных моментов могу тут выделить разве что привязанность Марко к своей дочери. Этот момент делает злодея более объемным и глубоким, что уже радует. Наконец, Гарри Осборн решает пойти по стопам своего папы Нормана и также выступает против Человека-паука. Но ввиду того, что отрицательных персонажей в фильме более, чем достаточно, новый Гоблин получает немного времени для раскрытия. А ведь Джеймс Франко вполне мог бы показать нам все грани перерождения Гарри Осборна и это могло бы быть невероятно драматично и увлекательно. А так все вышло как-то уж очень поспешно и не настолько драматично, как хотелось бы. Вот это, пожалуй, самое большое упущение третьего «Человека-паука». Конечно же, финальная часть трилогии Сэма Рэймивышла смазанной. В первую очередь из-за решений продюсеров, которым всего было мало, и они хотели увидеть некий совершенно новый масштаб в истории Человека-паука. Конечно, фильм смог окупиться при огромном бюджете, но он стал точкой для Тоби Магуайера и компании, которая наступила слишком рано. Да, здесь есть красивые экшен-сцены и неплохой юмор в некоторых местах, но в целом фильм вышел рваным и неровным. И поделать здесь нечего. 6 из 10