Гильда

'Всё плохое в жизни кончается одиночеством' (с) Кинокартина времён классического Голливуда, нуарная криминальная драма, в которой любовь и ненависть между мужчиной и женщиной представлены не противоположными чувствами, а соседствующими одно с другим. История из жизни нищего прощелыги Джонни Фаррела, американца, странствия которого привели его в Аргентину. В этой дальней стране жизнь мистера Фаррела стремительно преобразится несколько раз, повинуясь воле случая и магии эстетичного кино. Из шулера, которого едва не прирезали за горсть банкнот, до должности управляющего казино и главы торгового картеля, и обратно, на вольную дорогу жизни. Но не об этом намеревается поведать фильм, а о встрече Джонни с женщиной по имени Гильда, женой своего друга и начальника Мандсона. Это могла быть заурядная история о любовном треугольнике, порядочности и страсти, но сей случай совершенно другой. Хоть они стремятся скрыть сей факт, Джонни и Гильда уже были знакомы, и ненавидят друг друга. Но какова на вкус эта ненависть? Гильда входит в число тех красивых женщин, которые принадлежат только себе и делают то, что заблагорассудит их изменчивой натуре, умеющих притворяться, но не готовых жертвовать своими страстями. И даже скоростремительное замужество за богатым владельцем казино не охладило импульсивный нрав красотки, собирающей вокруг себя фаворитов и обожателей. Или то лишь спектакль для одного зрителя, и это не мистер Мандсон? Появление Гильды превращает будни мистера Фаррела в курьёзное представление, в коем он, ненавидя эту женщину, не только не выдаёт её неверность, но и как может скрывает её от законного мужа. Чем Джонни руководствуется — только ли верностью спасшему его от нищеты и смерти благодетелю, или на то есть личные причины? Всякое притворство конечно, и лишь ненависть людей друг к другу не знает себе границ. Одна из тем фильма, которая не проговаривается прямо, но которая лежит на поверхности, это обида и неумение прощать. Что произошло между этими двумя прежде, останется тайной, но легкомысленность Гильды и джентльменская мстительность Джонни предоставляют пространство для суждений. В качестве другой главенствующей темы можно выделить не поддающуюся рациональному отчёту волю человеческих страстей. Мистер Мандсон, 'железный человек', стремящийся к контролю и жаждущий выгоды, беззаветно влюбляется и женится на девушке, которую знает считанные дни. Мандсон прекрасно понимает, что купил её, факт чего скорее приятен ему — возможно, Гильда права и он впрямь безумен. Сама Гильда, не будучи глупой и понимая, на что может быть способен этот человек, если его спровоцировать, страшась его, не может отказаться себе в прежнем беспутстве и кутеже. Возможно, это подсознательное сопротивление золочёной клетке, в которую красавица зашла добровольно, а возможно женщины и правда двуличны по своей натуре, и ошибка ждать от них другого. И, наконец, сам Джонни Фаррел столкнётся с пониманием того, что его собственные неуёмные обиды превращают его в капризного ребёнка, при том ребёнка жестокого и властного. Подобное может идти к лицу человеку в широких плечах и вельветовом пиджаке, но счастливым сделать его не в состоянии. Герою случится постичь необычную мысль: подчас, чтобы суметь простить другого человека, нужно причинить ему не меньше боли, и тогда нагрянувшее чувство стыда умерит неуместную спесь. Как, впрочем, и сокрушительная потеря всех богатств и привилегий позволяет смотреть на свою жизнь более чистым взглядом — понять, что действительно важно, и чего на самом деле стоили слова. 'Гильда' это красивый фильм, чья режиссура почти не уступает современной, позволяя картине отлично смотреться и спустя 80 лет, практически без нареканий. Кино не перегружено долгими сценами и отвлекающими деталями, лаконично и, вместе с тем, содержательно рассказывая историю, настолько же модернистскую, насколько и вечную. Картина прославила имя Риты Хэйворт, сделав из неё символ женской привлекательности своего времени. Сейчас же все романтические и эротические эпизоды выглядят весьма невинно, оставляя актуальными вопросы этики человеческих отношений, но не вопросы цензуры. Встречалось мнение, что актёрская игра девушки не слишком хороша, но, как минимум, роль раскованной и неудержимой кокетки, чья искренность бывает неотличима от артистизма, идёт Хэйворт беспрекословно. Да и некоторое переигрывание может служить предметом эмпатии, добавляя больше чувственности экранному образу персонажа, который, как и все вокруг, является жертвой собственной неукротимой природы.

Золотая классика нуара! 'Гильда' Чарльза Виддора не уступает таким общепризнанным шедеврам кинематографа, как 'Касабланка' и 'Глубокий сон'. Понравилась стилистика картины, её насыщенная атмосфера, а также используемые режиссёрские приёмы. Чарльз Виддор, определённо, был человеком, обладающим чувством стиля и не лишённым иронии, которой пропитан весь его фильм. Очень качественная работа гримёров, визажистов, костюмеров и декораторов картины. Великолепная постановка, в особенности, конечно, танцевальных номеров. И технически 'Гильда' просто безупречна. Съёмка и монтаж на высшем уровне. И несколько странно, что работа Виддора не была удостоена никаких значимых наград и номинаций. И, разумеется, нельзя обойти стороной актёров, которые со всей ответственностью отнеслись к поставленной перед ними задачей. Благоприятное впечатление произвёл Гленн Форд. Порадовала сильная актёрская игра Джорджа Макреди. А обольстительная Рита Хэйворд просто идеально смотрится в образе роковой женщины, перед чарами которой не устоит ни один мужчина. Её исполнение 'Put the Blame on Mame' явно произведёт впечатление на мужскую половину зрительской аудитории. Лично от себя вручаю неофициальный 'Оскар' в категории 'Лучшая женская роль' 10 из 10!