Леди из Шанхая

'Леди из Шанхая' - вне всякого сомнения, самый необычный нуар из всех просмотренных мной. Очень многие, так сказать классические, атрибуты этого поджанра здесь отсутствуют напрочь. Но при этом впечатление от просмотра картины у меня самое положительное. И сегодня в моей папке 'Любимые фильмы' появилось приятное пополнение. Прежде всего фильм очаровал меня своей невероятной атмосферой. Чувство напряжения появляется практически с самых первых кадров и не отпускает до самой своей кульминации. А тонко подобранное музыкальное сопровождение делает атмосферу кино ещё более осязаемой. Порадовала великолепная работа оператора картины. И отдельное спасибо её создателям за действительно сильную детективную линию. Сюжет 'Леди из Шанхая' очень насыщенный и в достаточной мере запутанный. Всем любителям жанра 'детектив' я настойчиво рекомендую 'Леди из Шанхая' к просмотру. Легендарный Орсон Уэлс выступил не только в роли режиссёра, продюсера и автора сценария картины, но и сыграл в ней ключевую роль. И с каждой своей задачей он справился на 'отлично'. Уверенно смотрятся в роли своих 'героев' Эверетт Слоун и Гленн Андерс. А красотка Рита Хейворт крайне непринуждённо вошла в привычное для неё амплуа роковой женщины. Кстати, ради этой роли актриса изменила своему имиджу, представ перед зрителями блондинкой. И в этом, нетипичном для неё, образе Рита смотрится ничуть не менее эффектно. Странно, что критики и зрительская аудитория не оценили этот замечательный фильм по достоинству. Стильное, атмосферное, красиво снятое кино с прекрасными актёрами, пропитанное неприкрытой иронией, которой великий Уэллс, определённо, не был лишён 8 из 10

Наконец добрались руки до классического нуара 'под солнцем' Орсона Веллса - Леди из Шанхая. С одной из величайших голливудских кинодив Ритой Хейворт. Хотя про 'классический', 'один из величайших' и 'пожалуй, лучший фильм Веллса' стало понятно лишь спустя два десятка лет после провального выхода ленты на экраны в 1947 году. Подумать только: Веллс посмел покуситься на одно из главных достояний киностудии - на умопомрачительно шикарные огненно-рыжие локоны своей главной актрисы и, кстати, жены. Рита предстала в фильме в образе коварно обворожительной коротко стриженной платиновой блондинки. Задолго до того, как Норма Джин Бейкер проделала ровно то же со своими рыжими волосами, превратившись в Мерлин Монро, и задолго до того, как это стало повальным трендом, модой вне времени и настоящим 'платиновым стандартом' на все последующие десятилетия, вплоть до наших дней. Но тогда в 1946 году Веллс за 'самоуправство' и провал картины в прокате попал в 'чёрные списки' американских киностудий. Еще и с Ритой развелся. Кстати, Хейворт и рыжей-то не была, поскольку в наследство от своего испанского деда имела жесткие прямые угольные волосы, растущие чуть не от самых бровей. На смене масти, коррекции линии волос и пластике носа настоял ее первый муж (Веллс был вторым), взявший на себя роль ее первого киноагента. Кстати, у Риты было целых пять мужей, не считая любовных увлечений разной степени достоверности. Но фильм же не про это. И, понятно, что теперь и почему именно он стал классикой мирового кинематографа. А некоторые новаторские приемы растащили на киноцитаты многие последователи. Одна финальная сцена с перестрелкой в комнате зеркал чего стоит. Но я даже и не об этом. И даже не о все чаще всплывающей в памяти картавой, вкрадчивой манере повествования Виталия Вульфа в его кинолектории 'Мой серебряный шар' про ушедших звезд кинематографа: В'ыту Хейво'вт, Аву Га'вдне'в, Ма'влен Дит'вих, Г'вету Га'вбо (словно нарочно имевших в своих именах по 2-3 буквы 'р'). А я вдруг в связи с Хейворт вспомнил даже не ее роли, а самую знаменитую историю побега из тюрьмы, историю Энди Дюфрейна. Ведь именно плакат Риты Хейворт послужил в 'Побеге из Шоушенка' оберткой-макгаффином, ставшим по факту настоящим большим окном в мир для главного героя, в прямом смысле слова шагнувшего в большой кинематограф. Чтобы стать по итогам многочисленных кинорейтингов и в оценках критиков 'фильмом #1'. И вот то самое «окно», тот самый снимок Риты Хейворт с плаката в камере Энди и стал, пожалуй, едва ли не самой запоминающейся ее 'ролью'. Да, потом ее заменила уже помянутая Монро, а вслед за ней и сексапильная полуобнаженная Рэкел Уэлч. Но Рита была первой и главной. Как первая на всю жизнь любовь. Ведь фильм снят по новелле Стивена Кинга, имеющей уже в самом названии имя актрисы - 'Рита Хейворт и спасение из Шоушенка'