Темная лошадка

'Темная лошадка' (2005) - вторая, на этот раз черно-белая, картина режиссера. Если персонаж получает доходы 7 долларов за несколько лет и разбирательства в налоговой из-за долгов, ездит по улицам на своей машине в наушниках и не замечает преследование полиции, то вы видите эрзац новой волны. И автор прекрасно осознает, что на экране в лучшем случае пародия, ведь одновременно мы описали расслабленного европейского современника. Целое поколение то ли подражает киноперсонажам прошлого, то ли надлежащим образом воспитано вэлфэр-социализмом. Это собрание персонажей может показаться немного легковесным, а их жизнь малосодержательной. Но Каури и не пытается ничего выдумать сверх того, что представляет собой жизнь самых обыкновенных островных обывателей. Они временами забавны и не знают ничего помимо текущей жизни. Это как девушка говорит главному герою 'Я Франк. Вообще-то меня зовут Франческа, но это так пафосно'. Но герои совсем не пустые люди, просто находят что-то свое не торопясь, то раздумывая, то принимая спонтанные решения. И продолжают род человеческий в любимой ими Исландии. Приятного просмотра.

Иногда кажется, что нет другого такого художественного кино-направления, которое бы оставило после себя больший вклад, чем это сделали нуар и кинематограф 'новой волны'. Причем с нуаром намного проще: легче обозначить стиль и художественные особенности. Резкие контрасты, игра света и тени, особенности сюжетных моделей, повторяемость образов, топосов, сюжетных приёмов... Его стиль намного проще обозначить и сформулировать. С 'новой волной' ситуация немного иная: да, кинематографисты 'новой волны' делали ставку на стиль своих работ, на их характерность, это факт. Более того, было определенно сходство и во внешнем облике таких работ - например, использование черно-белой пленки, особенный монтаж и построение кадра, стремление использовать бытовые сюжеты, связанные с человеческим одиночеством и счастьем молодости... Но, несмотря на все вышеперечисленное, тематику кинематографа 'новой волны' обозначить сложнее - ведь каждый рассказывает о том, что хочет, а не о том, что требует сам жанр, ведь это авторский кинематограф. Можно лишь считать любое ярковыраженное авторское кино наследником 'новой волны' или нельзя? Можно ли так говорить об арт-хаусе, например? Если фильм сочетает в себе разные признаки 'новой волны', но при этом невероятно далек от её обычной проблематики, то вступает ли он с ней в дискуссию или же вовсе её не касается?... Такие мысли возникают при просмотре 'Темной лошадки'. Несмотря на то, что у фильма есть официально одобренный синопсис, он, в общем-то, не слишком сюжетный. Он в первую очередь повествует о молодости и ответственности как таковых, а не рассказывает историю. Разные люди с разными проблемами, взглядами на жизнь и одинаковой инфантильной беспечностью - они живут, взаимодействуют, работают... и попадают в ситуацию, в которой им нужно принять хоть какое-нибудь решение, то бишь, по сути - нести ответственность за свои действия. И как разные люди по-разному с этим справляются... Конечно, это своеобразная дискуссия с Годаром. Я, к сожалению, не очень знакома с датским кинематографом, поэтому не могу ничего сказать про то, как культура 'новой волны' проявлялась у них, поэтому мои сравнения будут исключительно ассоциативными. Мне кажется, что 'Темная лошадка' словно полемизирует с годаровской идеей красоты вечной молодости - потому что нельзя в нашем мире прятаться от ответственности бесконечно. Рано или поздно ты все равно попадешь в ситуацию, в которой ты будешь должен либо принять решение, либо ответить за свои поступки, это просто неизбежно. И самое прекрасное - даже в этих недетских сложностях, тяжелом бремени и прочих штуках, сопровождающих взрослую жизнь, найти настоящую красоту - которую нашел, например, главный герой. Впрочем, полемику с эстетикой французской 'новой волной' можно углядеть ещё и в том, как построен кадр: там, где у Годара царствуют прямые линии и минималистичные узоры в клетку, максимум - в горох, у чилийца Мануэля Альбера Кларо - животные и цветочные узоры, обилие принтов, неровностей, диссимметрии и контрапункт фактур... Ах, ну как же красиво фильм снят. А, если уж совсем серьезно, то это просто хороший фильм. Без всяких там полемик, переосмыслений, дискуссий и прочего. Просто хороший авторский фильм о том, что знать важно.