Форс-мажор

Приятный отпуск в горах сулит незабываемые выходные. И вот уже добропорядочное семейство из четырёх человек оказывается в номере отеля, живописно и душевно распластавшись на огромной кровати. Звонком мобильника рушится эта идиллия, подготавливая зрителя к череде семейных разборок на фоне ревности к предполагаемой любовнице супруга. Вдумчивый и умный зритель всё ждёт это предсказуемое событие. Ан нет. Умелые создатели виртуозно манипулируют сознанием и предвкушением искушённого смотрящего, в итоге выдавая желаемое за недействительное. И опасность, исходящая от мнимой любовницы, улетучивается вмиг, перерастая в нечто большее, откуда беды и не ждали. Несуществующую любовницу с лихвой переигрывает природная стихия – привычная для горнолыжного курорта лавина. Ведь глава семейства в условиях экстремальной ситуации при надвигающейся лавине показал себя не с лучшей стороны, прикрывшись инстинктом самосохранения – он просто убежал, прихватив с собой мобильник и оставив жену с детьми одних. К счастью, по счастливой случайности опасность миновала, и все вернулись на свои места в это чудное кафе с видом на горный рельеф. Только в сознании опешившей супруги с тех пор появилась брешь, насквозь пожирающая изнутри и не дающая покоя и умиротворения, что кажется будто ситуация с той же любовницей разрешилась бы проще, если бы имела место быть. Тут же целый надлом душевного состояния – ситуация аховая, хотя и видится с первого взгляда совсем простой. Благо природные инстинкты выживания присущи всем без исключения, что, собственно, и приводит саму выносящую сор из избы супругу к подобного рода действиям в конце фильма, которая, к слову, в страхе и не замечает за собой такого же «тяжкого греха».

Форс мажор или Однажды в Альпийских горах В мировом кино из года в год абсолютно по-разному пытаются раскрыть тему семьи, разные истории, сюжеты, перспективы, все они обличают множество человеческих пороков, проявляющихся в перосанаж, их характерах, игре актеров. Люди знают множество фильмов, приемущественно снятых в США на эту довольно широкую и необъятную тематику: «Семейка Аддамс» Барри Зонненфельда, «Крёстный отец» Фрэнсиса Форда Коппола, «Отрочество» Ричарда Линклейтера. Шведский кинематограф – не исключение, режиссёр Рубин Эстлунд в картине «Форс мажор», который вышел в прокат 2014 году, изобразил совокупность проблем, которые так или иначе пересекаются с темой семьи. Благополучная семья из Швеции, отдыхающая во Французских Альпах, во время завтрака попадает под сход лавины. Глава семьи в панике бросает жену с детьми и убегает, никто из них не пострадал, но трусливый поступок некогда сильного в глазах семьи мужчины делит их жизнь на до и после. Первая проблема, которую хочется выделить – восприятие партнерами друг друга. В начале фильма мы видим привыкшую друг к другу пару, испытывающую кризис в браке, которая надеется, что совместный отдых поможет им вновь сблизиться, ведь дома, в Швеции, из-за работы и бытовых проблем они почти совсем не проводят время вместе (при этом они снимают один номер вместе с детьми, что уже портит эту идею). Все становится только хуже, особенно их отношения начинают рушиться после инцидента с лавиной, что неудивительно, ведь в представлении Эббы (главная героиня фильма, мать семейства) её муж, Томас, – защитник, а не жалкий трус. Это наслоилось на и не без того истощенный брак, вследствие чего у всех закрадываются мысли о разводе, в том числе и у детей. Ставя героев в одну неприятную ситуацию за другой, режиссер мастерски демонстрирует нам, как одна стрессовая ситуация может запустить целую цепь откровений — когда вроде бы близкие люди вдруг обнаруживают друг в друге худшие стороны, что становится триггером для разрушения брака. Сами дети ведут себя нервно, они довольно взрослые, чтобы понимать, как следует себя вести, при этом легко заметить их несдержанность, в тех моментах, когда родителям требуется минимальное понимание, тепло и поддержка. В некоторых сценах прослеживается их разбалованность и вседозволенность, отсутствие в их жизни ценностей, заинтересованности в чем-либо и потребительское отношение к жизни, родителям, они транслируют критический взгляд режиссёра на современный подход к воспитанию. Уважение человека самого к себе во время кризиса среднего возраста может неожиданно для него самого исчезнуть, ведь любой кризис, будь то подростковый или средневозрастной, меняет представление человека о самом себе. Сложность второго варианта в том, что от тебя зачастую зависят другие люди, и ты как бы уже не можешь «проявить слабость», как Томас, который от разочарования в себе потерял контроль над эмоциями и устроил истерику при семье. Фильм за счет сдержанной цветовой группы, неспешного ритма и сюжетной легкости, предсказуемости дает шанс разглядеть те самые насущные проблемы, которые большинство переживают изо дня в день.