Рай и ад

Экранизируя роман Эвана Хантера, он же Эд Макбейн, Куросава соткал из него многослойное кинопроизведение, не ограничиваясь стандартной историей о выкупе. Здесь сразу три сегмента, и два из них нехило опрокидывают и морально перепахивают, давая мощную пищу для размышлений и ставя перед тяжёлым моральным выбором. Начальная завязка сразу расставляет фигуры на доске и ставит жёсткие условия перед героем и зрителем. Стоит ли платить выкуп за чужого ребёнка, если тебя это разорит и разрушит мечту. Чья жизнь на чаше весов важнее — твоего сына или сына твоего водителя. И как смотреть в глаза отца этого ребёнка, когда ты платить за его сына не собираешься. Первая треть сразу задаёт тон как напряжением психологическим, так и физическим, ведь параллельно линии «платить-не платить» полицейские пытаются выйти на след преступника, находясь здесь же, в квартире жертвы. Всё это постепенно переходит в лихой и невероятно напряжённый детективный триллер, оторваться от которого невозможно, даром, что картина, напомню, вышла в 1963-м! Сцена передачи выкупа в поезде на полном ходу, дотошное расследование и поиск преступника — напряжение тут ножом резать можно, а вокруг изнуряющая жара и духота, и технически всё снято безукоризненно. Сцена с убийцей на дискотеке даст фору любому современному триллеру, аж костяшки белеют. Финальный сегмент и вовсе делает крен к Достоевскому с его «тварь дрожащая или право имеющая». Неравенство, достоинство, ужасающие действия и последствия и бьющий под дых катарсис, от которого ком в горле встаёт. И всё это отыграно с надрывом прекрасными артистами. Тосиро Мифунэ здесь творит магию, как и молодой Цутому Ямадзаки в образе безжалостного похитителя — жуткий персонаж Великое кино, над которым время не властно. Кино, которое ставит ребром неудобные и жёсткие вопросы. Кино, которое перепахивает вдоль и поперёк. Кино, которое очень долго остаётся в памяти и не отпускает. 9 из 10

Фильмы Акиры Куросавы условно можно поделить на два типа: самурайские и не самурайские. 'Рай и Ад' - не самурайское кино. Это драма и детектив, действие, которого происходит в современном мире. Завсегдатай фильмов Куросавы актер Тосиро Мифунэ исполняет роль владельца обувной фабрики, который должен заплатить выкуп за сына...причем не за своего. Фильм примечателен тем, что его условно можно разделить на две части. Первая - это статичные сцены, нагнетание саспенса, погружение в персонажей и минимум локаций. Вторая - это расследование, экшен и много бурных эмоций. Куросава, как мастер своего дела, справился с обеими. Занимательно, но имея главного героя в качестве основного персонажа, фильм не 'стесняется' выкидывать его из повествования на долгий период. И главными становятся уже полицейские. А далее мы уже следим и за тем, кто устроил всю аферу. Мне очень понравилась психологическая борьба стоического персонажа Мифунэ и истеричных 'обстоятельств'. Под слово 'обстоятельства' я имею ввиду и саму ситуацию, и осложнения связанные с ней, и работу полицейских, и самих антагонистов. Исторический контекст Японии здесь тоже прослеживается, его можно даже уследить в финальном монологе одно из персонажей. Отдельно выделю 'ту-самую-сцену' с фиолетовым дымом. И это в черно-белом кино. Конечно на ум сразу приходит 'Броненосец Потемкин'. Эта сцена возникает резко и застает врасплох персонажей фильма. 'Рай и Ад' - недооценённый фильм Куросавы, на мой взгляд. Когда упоминают великого мастера, то редко обсуждают этот фильм. Знаете, я считаю, что этот фильм надо вносить в топы 'Полицейских Процедуралов'. Здесь сходятся все нужные ингредиенты психологической драмы и полицейского триллера. Мастер Куросава, спасибо за ваши фильмы.