Новый Франкенштейн

Чудовище нашего времени. В современном Новом Орлеане полицейские расследуют преступления, которые выводят их на след Виктора Франкенштейна (он же Виктор Хелиос) и его монстра (он же Деукалион), которым удалось прожить более 200 лет благодаря тому, что еще в начале XIX века Франкенштейн освоил генетическое перепрограммирование человеческого организма. Еще одна экранизация классической истории об ученом Викторе Франкенштейне и его творении, на этот раз преподнесенная Маркусом Ниспелем, на тот момент уже создавшим ремейк Техасской резни бензопилой. На этот раз за основу взято произведение не Мэри Шелли, а известного хоррор-писателя Дина Кунца. Надо сказать, что это самое адекватное переосмысление Франкенштейна. Удачная подача сюжета вкупе с удачным кастингом актеров и нуарной атмосферой,(которая, кстати, является главным плюсом) показывает нам философскую картину анти-христианского мировоззрения. Больше всего радуют Венсан Перес в роли Деукалиона и Томас Кречманн в роли Виктора. Они сумели прочувствовать своих героев и самое главное, заставили меня поверить им. Благодаря им и созается темная бархатная атмосфера, завораживающая зрителя. Также хорош Майкл Мэдсен в роли злодея. А вот Адам Голдберг и Паркер Поуси не убедили. Этакая неудачная пародия на Малдера и Скалли из известного сериала. Но если Поуси хотя бы сумела раскрыть своего персонажа, то игра Голдберга, к сожалению, вторична. Маркусу Ниспеллу своим тонким режиссерским почерком удалось визуально передать атмосферу отчаяния, безумства. К сожалению, потенциальная франшиза с открытым финалом и множеством вопросов оказалась забыта. Думаю, посмотрев этот фильм вы не разочаруетесь, а возможно извлечете что-то полезное благодаря неглупым диалогам и сильному подтексту. 7 из 10

Сценарист Икс-файлз Джон Шибан не только продолжил мыслить образами, отсылающими к незабвенным Малдеру и Скалли, но даже вдохновил своей работой с Картером поэтику этого фильма. Нет, пост-киберпанковская готика о людях-нелюдях, сооружаемых профессором-богоборцем Гелиосом, вполне оснащена всеми 'асексуарами', как выражался один знакомый: бессолнечные пейзажи, полумрак просторных, хотя и захламленных всяким винтажом интерьеров, длинные темные плащи, церковные статуи, свечи, распятья, кощунственные перифразы Библии, прекрасная любовница главного злодея, элегантного и изысканного посреди своей роскоши, - все на месте. И в этот сумеречный мир Шибан засылает напарников О'Коннор и Слоуна, только в роли Малдера оказывается женщина О'Коннор, а в роли Скалли (скептика-формалиста) - как будто чуть придурковатый, невозмутимый Слоун. Все эпизоды появляются с указанием точного времени (еще привет Иксам), в промежутках между сменой площадок медлит черный кадр (и еще привет Иксам), конечный успех оказывается промежуточным в противостоянии тьмы и какого-никакого света и все завершается анонимным для зрителя звонком в сердце тьмы: 'Ты узнал, кто помогает этой О'Коннор?' Мы, зрители, знаем, но не знаем, кто звонит! (опять привет Иксам) Маркус Ниспел удачно готовит стилистический черный коктейль из 'Ворона' и 'Бегущего по лезвию бритвы', 'научпоп' переходит в макабр скользящим, порочно-декадентским движением. А вот фирменные штучки 'Секретных материалов', которые сами по себе являются интересной инкрустацией, проигрывают на фоне прославленного сериала. Ну что Малдер один, и другому не быть, понятно. Даже в именах Малдера и Скалли содержалась порция мрака, судьбы и конспирологии - muld старогерманский корень со значением 'прах', в фамилии Скалли скалится череп (skull). А уж исполнение ролей Дэвидом Духовны и холодной рыжей скуластой Джиллиан Андерсен задает и подавно высокую планку. Малдер-женщина просто не соответствует типажу беззастенчивого шизоида-правдолюбца со странными бзиками, созданному Духовны. По расследованию ее тащит волоком Старый Франкенштейн, разобиженный на генетика-создателя Новых Франкенштейнов, а ей еще надо успеть выплеснуть женственное сострадание, гнездившееся под покровом холодности в Скалли, ведь не апатичному же Слоуну таковое проявлять. Последний - это находка, хотя манера игры актеру подсказана явно Тимом Ротом. Он жует общепитовские пончики и мимоходом с любопытством заглядывает в распотрошенные трупы. Та черта шизоидальности, что не могла быть раскрыта Духовны, неловкость, с которой шизоид воюет с предметами, падающими на него или у него из рук, разыграна исполнителем роли Слоуна. Все это - подготовка к чему-то неожиданному, и хочется верить, что это неожиданное - вдруг проявившаяся в кульминационной погоне готовность пожертвовать собой столь же спокойно, сколь спокойно он обнаруживал в жутком логове убийцы маринованные огурчики. Хотя возникнет и иное подозрение. Но самым поразительный эффект снижения уровня произведен маленькой деталью: в 'Секретных материалах' указывалось время и место, а тут указывается только время (все происходит будто бы в Нью-Орлеане), которое совершенно безразлично, ибо флешбеков и забеганий вперед фильм не содержит, а время всегда будет - не самое светлое в сутках. Я люблю сумрачный колорит, элегантных злодеев-мизантропов, рауты с белыми каллами и все эти фенечки, затаенный эротизм и церковные антуражи, поэтому и ставлю фильму умеренно-положительную оценку. 6 из 10