После полуночи

Можно ли снять хорошее кино за $250 000? Можно, этот фильм данное тому подтверждение. Очень милое, волшебное и романтическое фестивальное кино о любовном треугольнике трех молодых людей, разворачивающемся под сводами величественного здания Музея Кино в Турине и параллельно признание в любви всему мировому кинематографу. Действующие лица: Мартино — ночной сторож в Туринском Музее кино, Аманда - работает рядом с Музеем, в соседнем «Фаст-фуде» - мечта и грёза нашего героя и Ангел - bad boy, угонщик дорогих авто и ухажер Аманды. Весь фильм пропитан магией кино, цветные кадры чередуются с черно-белыми, в нем много кино цитат из разных фильмов и собственно много кинохроники разных кинолент от кадров первых фильмов Братьев Люмьер и до Бастера Китона. Фильм получил два приза на Берлинском кинофестивале. Рекомендую к просмотру романтикам и киноманам.

Эксперимент под диск \VA - Top 40 Ultimate Asian Classic Bar Grooves (2009)\CD 1/ Кино плывет по нашим жизням, заволакивая нас… я есть кино, или кино – это все я… у него свой ответ. Он считает, что мы все истории, мы все повторы, струны звучат повсюду, я лечу под купол музея кино, я молчаливый одинокий, я одинокий счастливый, я счастливый спокойный, я спокойный влюбленный, я влюбленный смешной, я люблю кино. (кто не понял - я сейчас не о себе пишу). Кино – это весь я. Не вышел эксперимент, диск выдался скучным, прошли недели. У фильма, если говорить словами автора, очень четкое устремление что ли - то есть «катиться сломя голову, а в конце держаться за руки». Это и посыл фильма, как выражения то, как кино воспринимает режиссер, и посыл главного героя в срезе сюжета. Вообще, после третьего фильма, могу рискнуть предположить, что Феррарио и любит своих главных героев, потому что они везде у него одинаковые, но по-разному асоциальные, и любит как людей, потому что всегда у него либо у героя есть шансы, либо как в этом фильме герой уже победил все на свете, потому что нашел для себя такую милую фишку и, кстати, я тут нисколько не язвлю, несмотря на это островатое словосочетание «милую фишку», когда, во-первых, нашел потрясающую ленивую романтическую работу сторожем в музее, где он смотрит кино и ничего в общем-то и не делает, кроме как, еще попытки снять тоже самое свое кино, которое уже существует – то есть фактически переснять. Но, правда, в этом кувырке есть тоже свой посыл повтора всего происходящего с людьми, в том числе и в отношении переснятия кино новыми режиссерами. Таким образом, молодой человек, лишенный девушки, денег и других каких-то дурацких (из тех, что я уже привел, они точно дурацкие) мотивов жизни, просто живет в кино. Это и есть его ответ на жизнь. Так как он часть кинематографа, то смысла рыпаться куда-либо нет. На другой стороне размышлений сюжет, вписанный как раз в главную суть фильма, что все, что с нами происходит – это кинематограф, с чем сотни людей по разным причинам поспорят. Правда описанная история главного героя, его будущей девушки из фастфуда, которая практически в завязке ошпарит своего менеджера в нижнюю часть туловища, и ее ухажера (это третий персонаж) парня на мотоцикле, настолько по ночному красивая, что спора дело не коснется ни у кого…кроме меня, конечно. По-ночному красива значит, что ночью все красиво и размыто таинственно, ночью все по-иному ведь оживает, иначе дышит. И вот фильм как раз по-ночному красив, с редкими ранними просыпаниями как раз в том самом, видимо, любимом Феррарио пасмурном Турине, который уже был в «Падших», только там был другой Турин. И весь этот пересказ жизненной истории о любовном четырехугольнике, замечу, что сама тема любви раскрывается только между двумя персонажами, так что перипетий не будет, вплетенная в размышление о том, что жизнь и есть кинематограф, привлекает больше неким интуитивным восхищением описываемого, какой-то внутренней «благодарностью» увиденному, чем сутью, которую в принципе можно было бы закончить словами, предшествующие просмотру - «истории как пыль…» и как продолжение «…кинематограф не закончится никогда».