Мистер Аркадин

Нуаровский детектив необычно снят: съёмка ведётся снизу, отчего все персонажи кажутся величественными и пугающими. Лента берёт начало с убийства человека, который произносит только имя мистера Аркадина. Расследование и хитрое влияние Орсоном Уэллсом передаётся за счёт контрабандиста, заинтересованного в богатстве главного героя. Постановка картины поначалу затягивает однообразием, но главная встреча Ван Страттена и Аркадина позволяет взглянуть на криминальный триллер под другим углом. Ключевым звеном в ленте выступает не желание Ван Страттена нажиться за счёт богатства Аркадина, использовав его в своих целях, а внезапный секрет главного героя. Уэллс создал двойную манипуляцию: кажется, что контрабандист поймал Аркадина, но сюжет выстраивает всё наоборот. История с амнезией и поиск информации о своём прошлом позволяют заняться биографией Аркадина, использовав многих знакомых и друзей влиятельного аристократа. Таким образом, зритель узнаёт о тёмных делишках персонажа. «Мистер Аркадин» переходит от общего повествования к частному, интригуя полученной информацией о ключевом монополисте. Если бы только детективные расспросы и поиск свидетелей, это куда ни шло, но фильм чётко ставит причастность Аркадина к поиску данных о себе. В чём его тайна? Какой смысл следить за исполнением? Когда всплывает постепенно правда об аристократе, то фильм принимает оттенок триллера и сопровождает Ван Страттена кровавым следом. В целом, постепенное вовлечение в жизнь Аркадина подаётся остро, обнажая все незаконные действия. Позиция капиталиста вырисовывается под конец, проясняя его цели. Вроде бы выявили главного антагониста, но его слабости и жизненные потребности снова заводят зрителя в тупик. Фильм напоминает ребус, так как изначально было понятно, что главный герой соврал, что у него есть какой-то план по поиску своей же биографии. Люди, которые в тот или иной период времени были знакомы с Аркадином – вот ключевые фигуры на вражеском поле, а чтобы победа была безоговорочная, то нужно сносить всех наповал. Пока проясняется истинная причина Аркадина, всплывает его «ахиллесова пята» в виде родной дочери, которая знает отца под совершенно другой маской. А безопасность окружающих? А собственное благополучие? Это всё опускается до разговора отца с дочерью и разоблачения истинной личности. Картина весьма спорная, у неё есть приятные интригующие нотки, нуар отражает прошлую эпоху кино, а постоянные разъезды и расспросы напоминают «Гражданина Кейна», всю информацию зритель узнаёт одновременно с главным героем и от лица незнакомцев. Каждый что-то знает, для полноты истории нужно привлечь как можно больше людей, чтобы сложить своё мнение о главном герое. «Мистер Аркадин» – кино на любителя. Поклонники Уэллса, конечно, оценят, но как фильм-нуар, как необычная система повествования и съёмки, по вкусу придётся не всем. Возможно, что до Орсона Уэллса нужно дорасти.

Могу только присоединиться к предыдущим рецензентам. Фильм в фирменном стиле Орсона Уэллса. Продолжение темы и стилистики 'Гражданина Кейна', только действие на сей раз происходит в Европе 50-х годов (в кадре молодёжь в модной одежде, на стене в ресторане - афиша концерта знаменитого советского скрипача Давида Ойстраха - за счёт подобных деталей фильм смотрится более современно, чем 'Кейн'). Испанский замок Аркадина, бал с масками с полотен Гойя, игра светотени, необычные ракурсы съёмки, урбанистическая готика Орсона Уэллса, балансирование на грани шутки, пародии и трагедии, немного символики в духе Кафки, Аким Тамиров в запоминающейся эпизодической роли старого уголовника Якоба Зака, сам Орсон Уэллс, воплощающий в Григории Аркадине собирательный образ харизматического деспота: что-то им взято от Ивана Грозного, что-то - от Григория Распутина, что-то - от Сталина. В общем, зритель не будет разочарован. Я не решусь более подробно писать о символике картины и об ассоциативном ряду, возникающем у зрителя при просмотре фильма. Я напишу о другом. Иногда просмотр старых фильмов даёт неожиданный результат. Орсон Уэллс так характеризовал своего персонажа: «Аркадин холодный, расчётливый, жестокий, и при этом он наделён кошмарной славянской способностью к сантиментам и саморазрушению. Бородой своей он, разумеется, обязан гримёру, а вот характером – отчасти Сталину, а отчасти множеству русских, с которыми я был знаком. Аркадин – делец, спекулянт, оппортунист, гениальный паразит, который наживается на чужой продажности – и который не пытается искать для себя оправдания. Он мог бы быть греком, русским, грузином, югославом. Выходец из наполовину дикой, с древней историей страны, он с удобством устраивается в западной цивилизации, используя присущий ему особый род энергии и варварский разум. Можно с отвращением относиться к его нравственным качествам, но не к его духу. Ненавидеть человека страстного я нахожу невозможным». Фильм снят в период, когда холодная война ещё только шла к своему пику - в 1955 году, но мысль Уэллса опережала своё время. По сути Уэллс предвидел феномен 'новых русских'. Аркадин в фильме - не советский человек, и даже более того - не русский по национальности (он выходец из Российской империи). Однако он опасен. И поэтому является врагом. Харизматичным, но врагом. Не важно, что он капиталист. Он - из России. Скорее всего такое послание мог вынести обычный зритель 50-х годов из просмотра 'Аркадина'. В этом смысле фильм поучителен для современной российской элиты. Видимо, приблизительно так, как Орсон Уэллс играет Аркадина, её и видят современные западные 'партнёры'. Приятно нам это или нет, и насколько национальные стереотипы довлели над Уэллсом и ограничивали его восприятие русских - это уже другая тема. 7 из 10