Хороший

Режиссером Висенте Аморим, который снимал все переходы-связки в Rio, Eu Te Amo. Всегда очень трудно рассказывать о фильмах про нацистскую Германию, но это та тема, которая волнует меня с детства. Поэтому я так люблю Cabaret by Fosse (хотя театральная постановка Сэма Мендеса гораздо мощнее и безжалостнее, чем фильм Фосси, поэтому и достает до печенок, ибо этот исторический период далёк от чего-либо человеческого). Поэтому я так рыдала над великим Bent (1997) валлийца Шона Матиаса - до 1988 года просто партнёром, а до сей поры деловым партнером/ совладельцем бара The Grapes - cэра Иэна Маккеллена. И поэтому же для меня так ценна эта точность и жестокость, воссозданная А. А. Смирновой в сцене расправы в подпольном гей-клубе Берлина под аккомпанемент сладчайшего танго А. Н. Вертинского 'Над розовым морем'. Англичане вообще умеют снимать душувынимающие фильмы о нацистах и концлагерях. Бразильский режиссер Аморим, выросший в Вене в семье дипломата и говорящий на 4х языках, очевидно, был того же мнения, посему и позвал в фильм cream of the crop британского кинематографа, начиная с восхитительной Джеммы Джонс и заканчивая невероятным, как всегда, Джейсоном Айзексом, для которого еврейская тема родная, очевидно, что снимался он тут исключительно по зову сердца. Трагедия двух евреев, в Первую мировую служивших 'в однем и тем полке', ставших близкими друзьями, а потом волею судеб разбросанных по разные стороны баррикад - университетский профессор (Мортенсен) и психоаналитик- фрейдист (Айзекс), ставших в один миг один офицером СС, а другой - изгоем и узником Аушвиц-Биркенау (Освенцима) - история страшная, пробирающая до костей, но из тех, что смотреть необходимо. Чтобы не забывать никогда. Роскошно снятый фильм, очень сильные работы всех и каждого, мощнейшие, талантливейшие диалоги, и невероятная игра что Джеммы Джонс, умирающей матери героя Мортенсена, что Айзекса - он запредельный тут, что как глумливый и циничный холеный психоаналитик в роскошной тройке, что уже почти доходяга в полосатой робе в последнем шаге от крематория, что всех этих нацистских офицеров (Марк Стронг, Стивен Элдер), охреневающих от своего всевластия и теряющих человеческий облик, что самого Мортенсена, из благостного романтика-писателя превращающегося в верного режиму национал-социалиста, но пытающегося, тем не менее, остаться человеком. Фильм из разряда тех, кто забирает тебя не сколько повествованием на экране, сколько леденящим ужасом того, что все это происходило на самом деле всего каких-то 80 с небольшим лет назад. И заставляет помнить об этом каждую минуту твоей жизни. Такое кино, и Good из их числа, это тот самый пепел Клааса, стучащий в твоем сердце. К сожалению и ужасу потомков Шарля де Костера ХХ век в смысле гуманизма мало чем отличался от XVI, только масштаб и жестокость по идеологическим соображениям стали не локальными, а планетарными. Это необходимо нацарапать гвоздем у себя в подсознании, чтобы там кровоточило без остановки. Просто чтобы не допустить повтора филиала ада на Земле.

Тема Второй Мировой Войны, в более широких смыслах, остается чрезвычайно востребованной в кино и спустя семьдесят лет. Создатели фильма «Хороший» не пошли по классическому пути военной драмы, в центре которой - испытания в жизни главного героя в мире несправедливости. Вместо этого, уже через 30 минут экранного времени ты всерьез задаешься вопросом, а возникает ли у тебя переживание за судьбу человека, который искусился властью, положением нацистского режима. Достаточно ли убедительными звучат его объяснения, когда речь заходит о желании помочь лучшему другу. Перед нами очень скромное, по постановочным амбициям, кино, больше подходящее под формат телевизионной истории. Немногочисленные локации, скромное количество статистов, даже в сценах массовых акций в Германии. Как и отправной точкой всего происходящего становится книга, так и сам фильм Хороший больше по темпу напоминает вдумчивую литературную историю. Кроме того, он откровенно проигрывает по умению вовлекать в происходящее. Целый ряд сцен кажутся поверхностными, с эмоциональной точки зрения. Та же линия с героем Джейсона Айзекса невооруженным глазом обладает сильнейшим потенциалом, но даже ее апогей вызывает очень ровные, далекие от ярких, эмоции. Еще один важный момент в формировании истории относится к мелодраматической, если не сказать, бытовой составляющей. На контрасте с интересной тематикой между строк об адаптации человека к окружению (в данном ярком примере – к ранее не разделяемым идеалам), скучно раскрываются семейные перипетии главного героя, причем без какой-либо изюминки, которую можно было бы создать с таким интересным историческим фоном. Даже великолепный актерский потенциал Вигго Мортенсена в Хорошем не раскрывается – в таком исполнении роль остается невыразительной и не запоминающейся. 7 из 10