Такси

Тема такси достаточно популярна в кино. Где ещё, как не в машине такси, можно встретить столько разных людей и понаблюдать за ними? Жаль, что таксисты не пишут мемуаров: наверняка их книги были бы весьма интересны. По улицам Ирана едет жёлтая машина. Мы видим то дорогу, то пассажиров. Когда в камере появляется лицо водителя, кажется, что он не очень-то похож на таксиста. И действительно, вскоре выясняется, что за рулём режиссёр Джафар Панахи, который установил в собственной машине несколько камер и теперь снимает кино. В фильме нет ожидаемой калейдоскопичности, пассажиров за все время наберётся с десяток. Так или иначе они затрагивают тему кино. Например, Амид работает в кинопрокате и одновременно распространяет пиратские версии новых фильмов или же кино, запрещённое на территории Ирана. Сам Панахи когда-то заказывал ему 'Полночь в Париже' Вуди Аллена. Племянница режиссёра, которую он везёт из школы домой, на протяжении всего пути не расстаётся с камерой, потому что учительница дала им задание снять фильм, попутно, кстати, объяснив, чем отличается пригодный к показу фильм от непригодного. Так, увидеть широкий свет может только та лента, в которой нет 'чернухи', в ней ничего не говорят про экономику и политику, главный герой не носит галстука и имя его не иранское, а исламское. Наверняка, критериев гораздо большое, но и перечисленные ясно дают представление о том, в каком положении находилась свобода слова и творчества в Иране на момент создания ленты. В фильме 'Такси' перед зрителем в основном предстают люди развитые. Они думают над тем, что толкает одного человека, вроде бы ничем не отличающегося от других, на преступление? Можно и нужно ли прощать зло, причинённое тебе? В беседе с женщиной-адвокатом слышится печальное знакомое 'они'. Речь, конечно, о тех, кто добрался до вершины и решил, что жизнь большинства лучше загнать в рамки, соорудив для этого бесконечные ограничения и заперты. Запрещёно всё, что не разрешено. Мелькают в кадре и другие герои, которые далеки от нравственных колебаний, потому как погрязли в предрассудках или в семейных дрязгах. Таковы, например, тётушки, которые спешат выпустить золотую рыбку ровно в 12 часов, иначе их жизнь оборвётся. Прекрасны кадры, на которых запечатлена городская суета. Этот восточный колорит, где вековые традиции соседствуют с западными веяниями (чего стоит подружка невесты, с платком на голове, в штанах, но на огромных красных каблуках!) ** Молодой человек, учащийся в университете искусств, думает над своим дипломным проектом. Он смотрит много фильмов, прочитал много книг и теперь просит у Панахи совета: где найти хороший сюжет? А режиссёр отвечает: 'Послушай, те фильмы уже сняты, а книги уже написаны. Я думаю, искать нужно в другом месте. Сидя дома, ничего не придумаешь. Куда идти, с чего начать? Этого тебе никто не скажет. Ты сам должен к этому прийти'. Уже после просмотра я узнала, что Панахи - персона нон-грата в собственной стране. Его фильмы как раз непригодны для показа. Но человек, любящий своё дело, найдет способ обойти препятствия. Фильм 'Такси' тому подтверждение.

«Такси» Джафара Панахи – это поездка с режиссёром по миру будущего, к которому мы ещё не привыкли. Хитрые приёмы монтажа и очарование любительской видеосъемки делают опыт просмотра ещё более иммерсивным. Главное, не забыть оставить водителю несколько туманов на чай. Помню, раньше на ТНТ была одноименная передача с ведущим Алексеем Куличковым. Многие из моих сверстников мечтали прокатиться в этом такси и сорвать большой куш. Я был точно таким же. Теперь после просмотра фильма Панахи я бы хотел прокатиться на такси вместе с ним. К сожалению я ничего не понимаю на персидском, но все же язык КИНО – это международный язык. Панахи удивительным образом удаётся не только фиксировать, но и конструировать реальность, просто сидя в водительском кресле. Камера, как глаза режиссёра вылавливает неприукрашенную картину жизни окружающего мира. Видеорегистратор работает, как дополнительный орган чувств, способный помочь лучше погрузиться в происходящее и проникнуться историями пассажиров. Каждый из них, оказавшись в машине делится чем-то важным и личным. В этом вся прелесть нарративной конструкции. Зритель смотрит фильм в ожидании интересных событий и необычных диалогов, но попутно перед ним открывается неприукрашенная картина жизни иранской столицы. В духе итальянского неореализма камера фиксирует то, на что не обращают внимание обычные пассажиры такси. Все это создаёт у зрителя ощущение импровизации (в фильме задействованы непрофессиональные актёры). Таким образом пространство внутри такси становится передвижной театральной площадкой: местом для идеологических споров и сентиментальных монологов (конечно, найдется место и для разговоров о политике). Один из пассажиров, узнавшего в лице водителя известного кинорежиссёра Джафара Панахи, оказывается фарцовщиком запрещённых в Иране фильмов, раненый мотоциклист и его жена, напуганной не только раной мужа, но и тем что она может не получить наследство, если он погибнет, племянница, которая хочет снять фильм для школьного проекта, поэтому обращается за советом к своему опытному дяде, бывший сосед, пострадавший при ограблении, пожилые женщины, которые хотят спасти своих золотых рыбок, выпустив их в водоём, адвокат и известная правозащитница Насрин Сотуде, направляющаяся к очередному политзаключённому. Через разговоры с этими людьми режиссеру удаётся создать точечный образ современной жизни в Иране. Во многом из-за этого в фильме отсутствуют титры, а сам режиссер и исполнитель главной роли ни разу не берет камеру в руки. Этот хитроумный прием позволил обойти цензурные ограничения — власти Ирана не смогли обвинить Панахи в нарушении запрета на производство фильмов, которое он получил ещё в 2010 году, поскольку «Такси» можно посчитать простой любительской видеозаписью. Фильм «Такси» получил Золотого медведя, главную награду фестиваля, и приз ФИПРЕССИ от международного жюри кинокритиков. Поскольку самому Панахи запрещено выезжать за пределы Ирана, награду на фестивале получила его племянница Хана Саэйди, сыгравшая в этом фильме. Произведение Джафара Панахи стало легитимным свидетельством эпохи. Снятая в максимально жестких для производства условиях, органичная и многогранная история обладает особенным восточным шармом, запоминающимися образами и способностью погрузить нейтрального зрителя в происходящее, сделать очередным пассажиром в этом уютном такси (не знаю, сделано ли это специально, но то, что водитель плохо знает местные дороги, это прям очень правдоподобно). Не стоит забывать и про политический фон истории, способ, который выбрал режиссёр для того, чтобы рассказать о жизни в Иране, выглядит очень смелым и неформальным. P. S. Кстати, мне очень понравился бизнес-план одного из героев для видеопроката. Приглашаешь с собой именитого режиссёра продавать диски с различными фильмами и он советует твоим клиентам, что посмотреть. Так можно получать неплохую прибыль, вероятно даже бОльшую, чем в той самой передаче на ТНТ. Для получения дополнительной прибыли, хочу предложить Джафару Панахи выпустить руководство для начинающего таксиста. Я бы точно с ним ознакомился.