Грех Мадлон Клоде

Париж; начало XX века Мадлон /Хелен Хейс/ – дочь фермера, сбежавшая из семьи; романтичная девушка, пытающаяся всеми силами и любым путём выжить и обеспечить достойное существование сыну Карло /Льюис Стоун/ – богатый граф, обходительный и достаточно добрый, сочувствующий Мадлон и пытающийся ей помочь Розали /Мари Прево/ – подруга и главная помощница Мадлон, искренне сочувствующая ей Доктор Дюлак /Джин Хершолт/ – врач в интернате, разглядевший талант Лоуренса и ставший в некотором роде поверенным Мадлон Лоуренс /Роберт Янг/ – сын Мадлон, талантливый врач, добрый и порядочный молодой мужчина По сути, это эдакая драма драм, повествующая о тяжелом положении молоденькой девушки, вынужденной буквально когтями вгрызаться в любую возможность, чтобы задержаться на этом свете и обеспечить достойную жизнь сыну. Ей действительно приходится продираться сквозь массу испытаний, однако все эти напасти, градом на неё сыплющиеся, не кажутся лично мне случайными. Конечно, время действия говорит о том, что в тот период любой женщине было, скажем так, не сладко, а тем более в её ситуации. Однако всё равно, в моей голове картинка не совсем складывается: дорога, избранная героиней не кажется мне единственно возможной, и потому Мадлон дикого сочувствия не особо вызывает. Хелен Хейс получила Оскар и награду Венецианского кинофестиваля за роль в картине, лента так же получила приз в номинации «Наиболее трогательный фильм» на том же фестивале. Для своего времени она действительно была трогательной и наверняка над ней прорыдала не одна сотня девушек и женщин. Грим актёров крайне напоминает внешний вид персонажей немого кино, да и движения их всё оттуда же, что не удивительно, ведь к моменту выхода фильма звуковое кино существовало ещё всего ничего. В целом – неплохая картина, которая, однако, не сильно прошибает на эмоции. Можно и посмотреть любителям классики, а так же тем, кто интересуется кинонаградами и кому, как и мне, интересно посмотреть на те работы, которые в разные периоды получали эти самые награды или на них претендовали.

Мадлон Клоде как-то не повезло. Ее бросил любовник-подлец, и вот теперь девчушка осталась одна в Нормандии с маленьким незаконнорождённым сыном. Впрочем, в дальнейшем Мадлон все пыталась устроить свою жизнь с мужиками, параллельно пристроив «правильно» своего сынка, но все у нее шло как-то не так, пока она и вовсе не угодила в тюрьму. А сынок Мадлон подрастал на воспитании других людей, думая, что его маманя уже давно того… Ох и нудный вышел фильм у некоего Эдгара Селвина (режиссер так и не состоялся в Голливуде, а эта его постановка стала чуть ли не самой известной в его карьере), снятый по пьесе Эдварда Кноблока. В центре повествования – мамаша-лузер, которой решительно не везло с мужиками и правоохранительной системой. При этом главная героиня делает систематически столько глупейших поступков, что становится совершенно очевидной та причина, почему дурехе так постоянно не везет. Однако проблема здесь все же не в сюжете – подобные слезливые постановки о тяжкой доле женщин были входу в первой половине 30-х – сколько в камерно-медлительной манере самой постановки от Эдгара Селвина. Фильм вызывает тоску и скуку, а также полную рассредоточенность. Вникать за злоключениями главной героини, а также за параллельным парадным становлением ее приторно-сахарного сынка, нет практически никаких сил. Удивил также и «Оскар» для Хелен Хэйес, которая несколько театрально разыгрывала девчушку, шедшую по наклонной, но сохранившей свой материнский инстинкт. Тут уж, скорее, свою роль сыграла слабая конкуренция в 1932 году, состоящая всего из трех актрис. Теоретически, можно было дать статуэтку старушке Мари Дресслер за такую же нудную «Эмму», но там тоже роль была однотипной – служанка-мамка, смотрящая за огромным семейством. К тому же Дресслер уже годом ранее получила статуэтку. И была в списке избранных некая Лина Фонтэнн, сыгравшая в фильме «Гвардеец», но его нет еще в русском переводе, а потому не могу судить об игре актрисы… В результате выбор пал на Хэйес, которая в том же 1931-м сыграла недурственно в «Докторе Эрроусмите», и судя по всему, за совокупность и отхватила «Оскар». Но в целом это точно не оскаровская роль и не оскаровское исполнение… Среди других актеров, которые заявят о себе в ближайшее десятилетие, здесь можно выделить несколько приметных лиц. Во-первых, это седовласый Льюис Стоун, который как раз был на заре появления звука достаточно востребованным актером на вторых ролях (в фильме играл сердобольного афериста, выстрелившего себе в сердце, но загнавшего этим малодушием в тюрьму именно главную героиню). Во-вторых, отметим одно из первых появлений в кино молодого Роберта Янга, которому досталась роль сына-хирурга главной героини. Так себе играл, как впрочем и в большинстве фильмов своей богатой, но не очень толковой карьере. И, наконец, здесь же отметился в эпизоде колоритный Алан Хейл, герой которого хотел взять в жены деваху, но без ребенка. Хейл слишком мало сыграл, чтобы как-то судить о его роли и запомнился только физиономией, которая в 30-40-е изрядно так примелькается. Вердикт – феноменально нудный фильм, в котором только закоренелые эстеты могли увидеть хорошую игру Хелен Хэйес. 6 из 10