Подставное лицо

В первую очередь меня удивило, что в природе вообще существуют фильмы, где Вуди Аллен только актёр, а не режиссёр. А тут он ещё и играет чувака неспособного писать сценарии, который играет чувака способного их писать. Немного напрягло, что главный персонаж в своих принимаемых решениях меняется только на последних секундах. Чего не скажешь про его пластику, походку и в целом манеры, когда в течение одной бодрой песни на фоне у Говарда вдруг появляются деньги, костюмы, квартира. Такая нарезка заметно встряхивает и придаёт свежести фильму, до этого делающему упор на диалогах. Понимаешь, что здесь уже вся наглая сущность персонажа выходит наружу, когда он на стол продюсеру приносит сценарий в той же папке, в которой только что на улице получил её от настоящего автора, а на папке крупными буквами написано «Личное». И тут же, как наказание героя, сцена, где Говарда посадили за печатную машинку. Тут уже не только главного героя застали врасплох, а я сам засомневался: а правильно ли он заправляет этот чистый лист в машинку. Эффект полного погружения. Ведь по сути Говард, как и я сам, впервые видит перед собой это чудо техники. Самое близкое к печатной машинке, с чем он раньше имел дело — только кассовый аппарат, куда он в начале фильма помещал наличные. Так и здесь максимум, что он может — это вставить бумажку. Дальше — творческий кризис. Тут даже имя главного героя становится говорящим. Только теперь уже не Howard, а «How art?» сидит и не понимает, как творить? С фамилией Принс тоже был забавный момент. В одной сцене Говард размышляет, что возможно Флоренс ждала рыцаря в сияющих доспехах. В русских субтитрах это перевели как «прекрасный ПРИНЦ». Почему это не обыграли в оригинале — загадка. Сюрреалистичная концовка с застывшими в стоп-кадре членами комиссии на фоне уходящего Говарда, смачно пославшего их куда подальше, создаёт эффект близкий к финалам тарантиновских «Однажды в Голливуде» и «Бесславных ублюдков» с опьяняющим чувством торжества исторической справедливости. И каплю горечи добавляет осознание, что в жизни всё далеко не так радужно и лихо заканчивалось и заканчивается. А финальные титры с датами внесения создателей фильма в Чёрный список намекают, что это было ещё и крепкое, пусть и отложенное, послание лично от них собравшимся за длинным столом федералам. Ну и будущим поколениям урок. На момент съёмок многие молодые люди уже не помнили про существование Чёрных списков. Об этом особенно переживал актёр Зеро Мостел, сыгравший тут главную жертву этой системы. В параноидальной стороне этой истории, со слежкой и наблюдением мне понравился момент в книжном магазине. Агента на фоне я заметил только в самом конце разговора, а он стоял в кадре всю сцену. Здесь на мастерское управление зрительским вниманием работает и фокус от оператора, и увлекательность самого диалога, и то, как по-живому его отыгрывают актёры. Фильм ругают за недостаточное раскрытие темы маккартизма. Я увидел тут именно влияние такой системы на маленького человека со стороны и то, как система травли неугодных кормится за счёт таких маленьких людей. Парадокс в том, что Говард вроде бы и помогает жертвам Чёрного списка, а по сути его вполне устраивает такое положение дел в индустрии. Ведь пока есть Чёрный список сценаристов, он сможет на этих сценаристах заработать. А сам принцип «Назови одно имя — и спи спокойно» больше напоминает какую-то финансовую пирамиду. Вот только эта пирамида в итоге отнимает не только заработок, но и человеческие жизни. 8 из 10

Еще одна удачная, наряду с «Сыграй это еще раз, Сэм», актерская работа Вуди Аллена в фильме другого режиссера, но на этот раз он не был даже автором сценария. Картина получилась острой: еще бы в ее создании участвовало множество кинематографистов, в свое время попавших в «черный список», как сочувствующие «левым», а значит они знали, о чем их фильм. «Подставное лицо» Миртина Ритта – драма с элементами комедии, главной целью которой было показать мужество «маленького» человека, бросившего вызов системе подавления инакомыслия, что делает его очень актуальным везде, где преследуется свобода слова. Вуди Аллен хоть и играет здесь не интеллектуала, но чрезвычайно убедителен в роли скромного в своих дарованиях человека, не боящегося сохранять свое достоинство в атмосфере всеобщего страха. По этой причине выбор его на главную роль был весьма удачен. Однако, и линии других персонажей, в том числе и трагическая линия Хэгги в блестящем иронически-бурлескном исполнении Зеро Мостела добавляют фильму очков, превращая ленту Ритта в кинороман, где все герои равноценны. «Подставное лицо» рассказывает о постепенном пробуждении совести у человека, далекого от политики, но постоянно сталкивающегося с несправедливостью, оттого его финальный жест, пусть и бессмысленный и ничего не дающий, становится метафорой отстаивания своего и чужого достоинства. Таким образом, то что Говард Принс представляет собой опальных телесценаристов становится аллегорией политического и идеологического представительства – он, как от их, так и от своего имени совершает жест неповиновения несправедливой власти. Вуди Аллен в этой ленте еще раз продемонстрировал свою способность играть серьезные драматические роли, правда не без комического налета (столь забавен его персонаж сам по себе, столь он мил и трогателен), быть может, именно роль в «Подставном лице» окончательно убедила Аллена в необходимости в его собственном кино переходить от бурлеска и безобидного хохмачества к чему-то более серьезному. В фильме Ритта довольно симпатична и любовная линия, поданная не без уверенности в том, что у влюбленных для полного счастья необходима и идеологическая совместимость. В своих режиссерских работах, начиная с «Энни Холл», Вуди Аллен всегда описывал быт, повседневность, драмы и заботы американских интеллектуалов, известных своими «левыми» симпатиями. Он всегда подтрунивал над взглядами своих героев, но для него было важно прежде всего показать их бытовую неприспособленность к жизни, однако, в фильме Ритта он позволяет себе в своей роли, самой манерой своего исполнения, своей пластикой, мимикой, интонацией недвусмысленно высказаться против любого преследования инакомыслия, удушения свободы слова и тоталитарных политических тенденций. Снятый «левыми» и для «левых» фильм Ритта может быть воспринят и как кино об СССР и современной России, где также живут «маленькие» люди, интеллигенты и интеллектуалы, далекие от цинизма и аморальности, чтущие ценность дружбы и любви, и главное – способные тогда, когда потребует случай, выступить против несправедливости, защитив свое и чужое достоинство. Смотрите «Подставное лицо» Мартина Ритта и учитесь у героя Вуди Аллена мужеству духа, хоть и скрытому за непрезентабельной оболочкой.