Не тот человек

Герой Генри Фонды обвинен в серии вооруженных грабежей. Большинство свидетелей без сомнений указывают на с виду добропорядочного гражданина, что способствует его задержанию органами правопорядка. Однако мужчина действительно является законопослушным гражданином, имеет постоянную работу и счастливо живет с любимой женой и двумя прекрасными сыновьями. Судьба будто нарочно разрушает привычную идиллию героя, расставляя капканы на каждом углу. И только воля случая поможет ему вернуть свою жизнь... Непревзойденный гений кинематографа Альфред Хичкок снял данную ленту на основе реальных событиях, произошедших с Кристофером Балестреро, контрабасистом из Квинса, чья история легла в основу книги Максвелла Андерсона «Правдивая история Кристофера Эммануэля Балестреро» и статьи Герберта Брина «Дело идентичности» в номере журнала Life от 29 июня 1953 года. Картина является страшным сном для любого добропорядочного человека, кто ни разу в жизни и подумать не мог о совершении преступного деяния по отношению к кому-либо. Дотошные сцены допроса, процедур дознания и заключения в места не столь отдаленные поражают реалистичностью и нагнетанием и без того огненной и в то же время мрачной обстановки. Великий Генри Фонда бесподобно воплотил образ загнанного в угол рядового гражданина, стойко выдерживающего все тягости свалившейся с дремучих небес чуждой ноши. Остается только восхищаться мастерством великолепного Альфреда Хичкока, навсегда оставшегося в памяти миллионов ценителей его безграничного творчества, и благодарить его за неисчисляемое количество бесподобных кинолент, которые можно пересматривать бесконечно, каждый раз открывая для себя что-то новое. Фильм — это жизнь, с которой вывели пятна скуки © Маэстро

В самом начале фильма «Не тот человек» на экране появляется Альфред Хичкок собственной персоной, спеша сообщить зрителю о том, что этот фильм – не такой, как большинство его предыдущих работ. Не «жуткий» триллер, цель которого – постепенно докапываться до подсознания человека и пугать его, используя в качестве оружия его же воображение, а драма, основанная на истории реально существующего человека – контрабасиста из Квинса (Нью-Йорк) по имени Мэнни, которого работницы банка по ошибке приняли за грабителя, укравшего за некоторое время до начала действия фильма некую денежную сумму. Из-за этой ошибки опознания Мэнни Баллестреро (Генри Фонда) чуть было не посадили в тюрьму, но друзья вовремя внесли крупный залог, из-за чего героя отпустили до времени суда. А он, вместе со своей женой Роуз (сыгранной прекраснейшей Верой Майлз, любимой актрисой Хичкока, которая, тем не менее, смогла сняться всего в двух фильма постановщика – «Не тот человек» и «Психоз», вышедший на четыре года позже), на последние деньги нанимают адвоката и пытаются найти хоть какие-то зацепки, хоть каких-то свидетелей, которые подтвердят, что в те дни, когда были совершены многочисленные ограбления, герой был вовсе не этим самым грабителем, а находился в совершенно ином месте, в компании своей жены Роуз и других людей. Фильм показывают изнанку американского правосудия тех лет: полицейских, давящих на людей, которые могут запинаться не потому, что они совершили преступление, а потому, что просто-напросто нервничают. Главный герой фильма – обычный музыкант, работающий в баре. Он простой человек, живущий мещанской жизнью: с женой, двумя детьми и походами в гости к старичкам-родителям каждое воскресенье. Он не привык, чтобы его забирали в полицию и заставляли участвовать в следственных экспериментах, попутно обвиняя в грехах, которых он не совершал. Генри Фонда («12 разгневанных мужиков», «Однажды на Диком Западе») отлично отыгрывает роль человека, который растерян и вообще не понимает, что произошло. Но центр внимания, безусловно, перетягивает на себя Вера Майлз, которая как всегда мила и обаятельна. Роуз, жена «горе-преступника», от бесконечного стресса и тяготы ожидания постепенно начинает сходить с ума: сначала сумасшествие проявляется в виде приступов паранойи, затем – в обвинениях самой себя в том, что произошло с мужем, а после – в виде эмоционального вакуума, когда Роуз перестает что-либо понимать и погружается в свой, воображаемый мир, где все говорят страшные и ужасные вещи. Таким образом, используя свой классический метод повествования, но немного другой материал, Хичкок сумел грамотно совместить злую иронию с тяжелой драмой, в чем ему, без малейшего сомнения, помогли именно актерские работы непревзойденных Генри Фонда и Веры Майлз, так как в этом фильме упор сделан именно на человеческие эмоции, а не на средства кино-выразительности, вроде музыкального сопровождения и монтажа. В самом же конце фильма, после финальной сцены, на экране появляется надпись, что Роуз, спустя два года, вылечилась и продолжила счастливую жизнь с мужем и детьми. Мужа-то отпустили, ведь настоящего вора обнаружили, но Злой Рок настиг его жену, которая, если смотреть с точки зрения несправедливого наказания, отбыла этот самый срок, изначально причитавшийся ее мужу. Они просто поменялись ролями. 9 из 10