Прекрасные дни в Аранхуэсе

Жаркий летний день… просторная, но уютная беседка… мужчина и женщина решили пооткровенничать… есть условие – не отвечать на вопрос односложно «да» или «нет»… Поэтому, и Зритель должен настроиться на долгие разговоры… Первой на откровения ангажирована дама… мужчина же задает ей вопросы… порой его «уносит» в сторону от темы… скорее всего, в его личные воспоминания или ассоциации… В рассказе Женщины много интимных подробностей из своей жизни, и совсем не обязательно, что они сексуального характера… что-то она вспоминает легко, а что-то «вспомнила только сейчас, рассказывая этот случай»… какие-то детали, возможно, она идеализирует или может приукрасить… ведь это воспоминания и взгляд «другой», уже взрослой женщины на историю давно минувших дней… Погружая себя в воспоминания, героиня переживает разные чувства… здесь и сожаление, и грусть, и удовлетворение, и много одиночества… Все диалоги/монологи героев невероятно красивы и метафоричны… и располагают к просторам философии. Фильм простой и сложный одновременно. Он соткан из одних только разговоров… и никаких действий. Поэтому, Зритель, слушая откровения героев, волен самостоятельно, в силу своей фантазии, менять «сцены пьесы», рисовать образы персонажей и картину в целом… Еще один персонаж в картине - это некий писатель, который находится здесь же, в уютном летнем домике, рядом с беседкой и, испытывая муки творчества, как раз-таки и придумал эту пару… и, наблюдая за ней (парой) «записывает» их откровения… Осмелюсь предположить, что Вим Вендерс с этим писателем ассоциирует себя, показывая, как непросто, порой, происходит творческий процесс, дабы в итоге удивить нас, Зрителей. Возможно, не каждый одолеет фильм с первого раза, как произошло и в моем случае. Но не спешите отказываться от него навсегда. Дождитесь особого настроения, отложите всё суетное и, поверьте, фильм вас не разочарует.

Ну наконец-то. Ну наконец -то Вим Вендерс после серии длительного застоя и неудач снял если не шедевр, то что-то очень близкое к этому. А надо было всего лишь перестать снимать в США американское кино и вернуться к колыбели кинематографа - Франции, чтоб снять аутентичный французский фильм. Прямая отсылка к фильму Рене 'Прошлым летом в Мариенбаде' сквозит даже в названии фильма Вендерса, изначально настраивая зрителя на то, в какой именно мир отправит нас режиссер. Словно как при синдроме Стендаля Вендерс погружает зрителя в волшебной красоты живописное полотно тайного образа потустороннего сада, куда стремятся каждую секунду души мечтателей - сада, где за бокалом прохладительного напитка наслаждаются покоем Мастер и Маргарита, ведя неспешные беседы, жонглируя вербальными образами, вспоминая или выдумывая былое (а какая разница - была ли жизнь или не было ее - там, по ту сторону реальности). Анимус и Анима спорят в Тиферете, незримый квантовый наблюдатель - писатель, альтер эго режиссера, да и каждого зрителя пытается когнитивно постичь увиденное, а когда покидает сад, возвращаясь в нижние сфироты, на небо набегают грозовые тучи, сад пустеет, а, может, и исчезает за спиной, когда теряется связь с наблюдателем. В сознании остается лишь печаль мелодии, наигрываемой таинственным пианистом с хмурым взором, неизвестно за какие грехи обреченным там, в потусторонности лелеять свою неизбывную тоску по потерянному или не достигнутому... (Ну, конечно, Ник Кейв в образе пианиста - кто же еще у Вендерса...) Посмотрел фильм пару дней назад и уже хочется еще раз. А потом еще раз. Фильм - греза, фильм - волшебство, фильм - поэзия. Чувствую, что станет одним из моих самых любимых фильмов. 10 из 10