Балерина

Занятно наблюдать за тем, как иностранный режиссёр пытается изобразить здесь Россию. Занятно и одновременно жутко, потому что вроде бы на экране видишь лица русских людей, слышишь русскую речь - но всё это странно искажено, будто действие разворачивается за мутноватым стеклом, а мы с другой стороны. Россия глазами француза неприглядна, мрачновата и напоминает атмосферой девяностые, хотя на дворе куда более поздний год. Кичливая страна с драконовскими законами, бандитизмом, императорскими дворцами и убожеством вокруг - примерно так можно охарактеризовать подачу Прельжокажа. А классический русский балет со своим жёстким подходом к обучению воспринимается, судя по всему, как часть драконовской системы, архаичная и неблизкая западному искусству. Диалоги какие-то полуабстрактные, в них маловато сути и много воды. Притом всё это не то чтобы выкручено на максимум, и, если сравнивать в фильме Россию с Францией, во Франции тоже не везде цветут сады. Ну, как минимум, интерьеры классов там получше - не то что выкрашенные в два цвета, как школьные туалеты, российские. Глаз очень быстро устал от 'российского периода', от блеклых красок, неубедительно звучащих реплик, и побегу героини от академического балета за границу я почти обрадовалась. С этого момента режиссёр начал описывать то, что было ему самому понятно и дорого, и смотреть фильм стало комфортнее. Мне понравилось, что заграничный путь Полины не был усыпан розами - пришлось немало побиться головой о стены, прежде чем судьба подсказала ей решение. Пришлось разобраться в себе, помыкаться без работы, опуститься почти на дно, разочароваться - и, в конце концов, она стала более осознанной и уверенной. И даже внешне изменилась в лучшую сторону - потому что изначально внимание не цепляла абсолютно. Самыми интересными моментами для меня было обучение в школе у Лирии - Жюльет Бинош - и танцы в стиле контемпорари. Забавно, конечно, что контемпорари подано как уникальный стиль Запада, хотя в России оно было уже вполне известно в это время. Ну да ладно. Жюльет Бинош создала очень привлекательный образ требовательного, но внимательного педагога. У такого педагога действительно хочется заниматься. Вторым светлым пятном стало взаимодействие Полины с Карлом, которое принесло впечатляющие результаты и, вероятно, изменило её жизнь. И эти два момента определили моё отношение к картине. В конце концов, всем нам нужно что-то своё. Важно вовремя найти это. Я вполне принимаю, что классический балет не может быть одинаково любим всеми - танцевальных жанров предостаточно. А то, что красота и смысл его преуменьшены в угоду современному стилю - это пусть останется на совести режиссёра.

Русская балерина, как свежеструганая стрела, пущенная из тугого лука где-то в Подмосковье, с тихим шелестом оперения-пачки летит к намеченной цели — «в европы». Рассекает почти по прямой - интриги нет. Зато много балета, который лишь едва отягощён мелодрамой/драмой. Актриса движется, как профи, но это, конечно, ещё не артистизм. Её напряжённо-кислое лицо нехлопотливо до степени анемичности — кажется, за весь фильм улыбка озарила его лишь однажды. Нет-нет, не в России. Там как раз всё стереотипно мрачно: нищета, бандиты, очи чёрные, дым, копоть и общая окаменелость. Редкие Человеки, чудом устоявшие в противостоянии системе, похожи на вымирающих завров. Поэтому стремление пуантованного дарования отбыть с пируэтами в цветущий Прованс выглядит вполне естественно. К чести режиссёра он сохранил в фильме «профессиональный» акцент и по-оккамовски решительно обрубил все торчавшие в стороны сюжетные хвосты. Включая самые сопливые. Последнее обстоятельство вытягивает картину до статуса тематической. В общем, она вполне себе про балет. И тех, кто способен читать послания на языке пластики, очень даже способна занять. Местами. Там, где не тщится перейти на более богатый смыслами язык слов, мимики, интонаций.