Жилец

Жилец (The Lodger) - один из ранних фильмов Альфреда Хичкока, в котором он уже демонстрирует свое мастерство создания напряжения и интриги. Фильм рассказывает о серии убийств белокурых блондинок, совершаемых таинственным мстителем, и о подозрительном постояльце, который поселяется в доме главной героини Дейзи. Постоялец, сыгранный Айвором Новелло, выглядит странно и нервно, а его поведение вызывает подозрения у хозяина дома и полицейского (Мальколм Кин), который пытается добиться расположения Дейзи. Она влюбляется в постояльца и не верит в его причастность к преступлениям. Фильм поражает своей атмосферой и визуальным стилем. Хичкок умело использует контрасты цветов и света, чтобы подчеркнуть настроение сцен. Улица, где происходят убийства, окрашена в холодный синий фильтр, тогда как интерьер имеет теплый оранжевый оттенок. Качающаяся люстра, винтовая лестница, чёрно-белая картинка - все эти элементы создают ощущение тревоги и беспокойства. Само убийство не показывают, только крик женщины жертвы, что усиливает эффект. Особого внимания заслуживает саундтрек фильма, который является неотъемлемой частью его успеха. Для немого фильма музыка играет очень важную роль, передавая эмоции и настроение персонажей и зрителей. Саундтрек фильма богат на разнообразие и динамику, отражая тональность сцен. В нем слышны нотки Психо (сцена в душе), которое Хичкок снимет спустя 33 года. Фильм также интересен своим сюжетом и персонажами. Хичкок создает сложную психологическую картину, в которой не все так просто, как кажется. Почему постоялец убивает только белокурых блондинок? За что он мстит? Какие мотивы движут полицейским? Что лучше: выйти за муж не любя или быть убитым любимым человеком? Фильм задает эти вопросы, но не даёт однозначных ответов. Он заставляет зрителя думать и сочувствовать персонажам. Жилец - это мелодрама, замаскированная триллером. Такого ещё никто не снимал, по крайней мере в те годы. Фильм прародитель Психо и других шедевров Хичкока. Это фильм, который стоит посмотреть.

Немой триллер - это, признаться, вещь довольно жуткая. Особенно в руках знающего человека, который в последствии, станет мастером в данном жанре. И речь идёт о грамотно составленной концепции, которая включает в себя операторскую работу, работу с актёрским составом и саму режиссуру. И это не говоря уже об феноменальном музыкальном сопровождении, которое в 1999 году написал Эшли Ирвин, что лишний раз добавило картине «жирности» (чем могут похвастаться далеко не все картины «немой эпохи», озвученные в будущем). Добавим сюда немного символизма и “вуаля” - характерно-выраженный почерк Хичкока с самого, как он сам выражался, первого фильма. А фильм, не смотря на свою атмосферность, закручен совсем не лихо. Практически интерпретированная история про «известного» в своё время Джека Потрошителя, рассказывает об убийце, тяготеющему к крови заплутавших поздно ночью блондинок. Подняв на уши весь город, преступник, словно матёрая рыба, выскальзывает из рук правосудия не оставляя жандармам шансов быть пойманным. В этот же период, в один из местных постоялых домов, заселяется странный тип... Не смотря на то, что дедуктивной части повествования отвели совсем «ничего» (все «карты», фактически, раскрываются с самого начала), дух напряжения и непонятного волнения захватывает и не покидает с самой завязки. Способствуют этому харизматичная Джун Трипп и периодически внушительный Айвор Новелло. Последнему, к слову, за его привязанное амплуа «кумира детских утренников», удалось одному из первых достичь на экране эффекта стокгольмского синдрома, когда зритель, по ходу событий, может радикально изменить своё отношение к завуалированно-негативному персонажу. Отбросив притянутую «за уши» историю с кровной местью и старую театральную школу консервативной Мари Олт, работа возводит новую веху в жанровом кинематографе. А это, в свою очередь, ещё больше отделяет кино, как самостоятельный вид искусства. 8 из 10