Дюнкерк

- Молодцы ребята, молодцы, вы постарались, молодцы. - Но ведь мы просто выжили - Это не мало Жутко реалистичный фильм о том, что война состоит не только из битв, а бегство это не трусость, а лишь движение назад. Кристофер Нолан берет за основу одно из важнейших событий начала Второй Мировой войны и снимает это в своем стиле. Кристофер Нолан, не только поставивший эту картину, но и написавший к ней сценарий, не забывает и про свою главную фишку — нелинейное повествование. Фильм рассказывает три истории с разными временными отрезками: неделя, день, час. Это поистине гениально написано, все три истории не просто связаны, они сходятся в одну точку. Нолан написал идеальный сюжет, а как дела с эмоциями? Дела безупречно, кино не многословно, но диалоги здесь прекрасны, а многое чувствуется без них, кино будто может быть немым. Всему этому безусловно способствует безупречно точно подобранный каст, который не пестрит яркими ролями и даже не заявляет главного героя. При этом хочется отметить множество прекрасных, хоть и небольших работ Кеннета Браны, Барри Кеогана, Киллиана Мерфи, Тома Харди и, неожиданно, Гарри Стайлза. При всем выше сказанном нельзя забывать, что «Дюнкерк» — это прежде всего торжество технических аспектов. Фильм снят практически полностью на 70-ти миллиметровую пленку, что даже для Нолана довольно рискованный шаг, который по итогу оправдал все ожидания. Визуал картины абсолютно великолепный, перехватывающая дыхание операторская работа с камерами на крыльях самолета, пролетами камер под самыми облаками и великолепными общими планами войск. Отличная работа с цветом, шикарная постановка сцен с участием тысяч актеров. Кадры широкие, масштаб захватывает, а сцены полетов самолетов вероятно не были такими интересными и реалистичными еще никогда. Саундтрек Ханса Циммера идеален, а саунд дизайн заставляет буквально чувствовать каждый взрыв. Важно отдельно отметить монтаж, который идеально сшивает столь сложную структуру воедино с нужным темпом. Фильм Кристофера Нолана «Дюнкерк» не дает нам забыть мужество и смелость людей причастных к эвакуации людей из окруженного нацистами города Дюнкерк. Эта история о войне, но не об убийствах, а о спасении.

Начну с того, что 'Дюнкерк' это художественный фильм, а не документальный. Это картина всего лишь по мотивам реальных событий и не стоит искать исторической истины в красиво уложенных стрижках и выглаженной форме хорошо выбритых солдат, давно находящихся в окружении врага. Режиссёр даёт нам взглянуть на события с трёх разных сторон от лица разных героев. На суше нас ждут тысячи солдат, которые храня последнюю надежду на спасение, ожидают эвакуацию под ударами авиации. Но на лицах большинства героев, кроме центральных в этой сюжетной линии нет реальных переживаний, они спокойно стоят как будто в очередь за билетами в кино, а не на единственный шанс выжить. Главный герой не раскрыт, без какого-либо прошлого и единственное за что я переживал, это удастся ли ему всё-таки справить нужду за более чем полтора часа фильма. В французском офицере, который появляется на несколько секунд и с упрёком желает главному герою счастливого пути больше драматизма чем в самом главном герое. Совсем чужеродным выглядит адмирал, призванный показать переживание командования за солдат и больше не выполняющий никаких функций в сюжете, на фоне чего его желание остаться помогать французам кажется нелепым. В воздухе мы видим героя Тома Харди, который сбивает всех и всё на своём пути, но делает совсем непонятный поступок ради того, чтобы оператор нам показал эпичную картину пролёта с воздуха над местом действия. Море это единственная сюжетная линия где герои кажутся настоящими, сюжет наполненным событиями и драмой с прекрасной игрой Киллиана Мерфи. Нельзя сказать что Дюнкерк это военный фильм, в нём практически нет войны. В нём мало драматизма, так как едва ли кто из героев вызывает чувство сострадания. Историческая составляющая сильно отходит от реальных событий. После просмотра я задумался, какой же этот фильм, что хочет нам сказать режиссёр и какие эмоции он оставляет? Дюнкерк это аттракцион с хорошими спецэффектами, эпичной музыкой и ощущением некой объёмности происходящего - масштабности событий. Парадоксально, но фильм про военную катастрофу союзников оставляет послевкусие пропаганды величия Великобритании, готов поспорить что многие английские зрители готовы были бы перенестись в Дюнкерк 1940 года и броситься на амбразуру - в этом вижу единственную режиссёрскую сверхзадачу выполненную Ноланом. Как итог Дюнкерк это пропагандистский фильм с красивой картинкой, классным звуком и слабым сценарием. Пожалуй худшая работа Кристофера Нолана из всех что я видел. 7 из 10