Под солнцем Рима

Этот фильм показался мне своеобразной предысторией «Маменьких сынков» Феллини. Он о судьбе поколения, чье взросление пришлось на последние военные и первые послевоенные годы. Молодые люди пытаются найти себя и свое место в окружающем их мире. Они пережили фашизм, оккупацию и теперь ощущают опьянение от свободы, порой путая ее со вседозволенностью. «Под Солнцем Рима» считается первым фильмом из трилогии Ренато Кастеллани, снятой в стиле неореализма. Далее последовали «Весна» и «Два гроша надежды». Однако известный французский кинокритик Жорж Садуль настаивал на разделении кинематографического реализма и описательного натурализма и называл «Под Солнцем Рима» второстепенной работой, в которой режиссер « коммерциализирует принципы неореализма». Мол, фильм сводится к чистому описательству, оставляя все события на уровне приключения. Действительно, история показалась слишком пунктирной, словно авторы фильма куда-то торопились. Друзья главного героя то появляются, то исчезают, не особенно интересуя рассказчика. Некоторые эпизоды откровенно надуманны, как, например, боксерский поединок худосочного уличного парнишки с профессиональным боксером. Не слишком понятна роль Джеппо – лучшего друга главного героя. Общее впечатление портит и слишком явное мораль в финале. Альберто Сорди появляется в образе продавца из обувного магазина, который, воспользовавшись послевоенной неразберихой, превращается в дельца с черного рынка. Смешить зрителей великий комик не стал. 7 из 10