Америкэн бой

Перед нами одна из выразительных и тонких попыток осмыслить тот хаос, который происходил в нашей стране в девяностых. Авторы постарались взглянуть на всё с позиций жанровых боевиков о справедливом герое-одиночке (не зря в ленте бандиты сравнивают главного героя с Чаком Норрисом). Отсюда и попытка разобраться может ли вообще такой герой появиться на нашей земле? Как будет вести себя такой супергерой? Тут кстати и закладывается главная фантазия о том, что силовики такого парня обязательно поддержат (внимательно следим за трансформацией Железяки). Конечно такой взгляд перекликается с позицией Алексея Октябриновича Балабнова, который ровно с такой же оптики снимал свои легендарные 'Брат' и 'Брат 2'. Перекликается это с так и не снятой Балабановым лентой 'Американец'. Очевидно, что именно из ленты Бориса Квашнёва были заимствованы многие известные цитаты. От предложения 'выпить водочки' до изображения города как мрачной спирали насилия. 1. Изображение Херсона, как 'точки' Зла Херсон у Квашнёва — это полноценный зловещий персонаж. Город представляет собой неуютное, полное разрухи пространство. Нам не показывают ничего достойного восхищения, авторы намеренно выделяют лишь текстуры распада. Впрочем, ровно с таких же позиций вероятно речь бы велась и о любом другом городе. 2. Загадка души Ника Маккэнна / Николая Найдёнова Александр Песков создал уникальный для 1992 года образ. Он играет не просто «крутого парня», а человека с ментальным разломом. С одной стороны мы видим 'улыбчивого бедолагу' Ника Маккэнна, который пережил многое, но нашёл своё личное пристанище и в комфорте радуется жизнью в Америке. Другое дело - Николай Найдёнов... Детдом и армия сделали из него прагматичного и целеустремлённого воина. В бою он не выражает эмоций, а лишь стремится поразить врага. Важно, что Песков выразителен в изображении каждой из ипостасей главного героя. Одновременно он тут и былинный богатырь, и респектабельный западный человек. 3. Поиск «архетипичной» зрелищности Нехватка денег заставила режиссёра Бориса Квашнёва искать зрелищность в узнаваемой бытовой фактуре. Так в фильме появилось несколько знаковых визуальных решений. Погоня на «Запорожце» стала гениальной деконструкцией штампов из западных боевиков. Машина, являющаяся символом нелепости советского автопрома показывается как полноценный участник автомобильного преследования. Не менее ярким получается и финальный бой саперной лопаткой. Саперная лопатка МПЛ-50 отсылает нас к Афганскому излому. Герой показывая полную доминацию над противником вооружает его своим артефактом, показывая тем самым, что использовать это 'оружие последней надежды' могут только былинные богатыри. Наши... 4. Пронизывающий страх Несколькими сценами в ленте нам убедительно показывают полную незащищённость человека перед криминальной системой. Сцена пыток и гибели беременной жены демонстрирует предельную жестокость. Зрителю убедительно доказывают, что у подонков нет ни жалости, ни табу. Куда более страшной является сцена, в которой 'шестёрка' бандитов приходит к офицеру милиции в гости. Объявление «премии» за поимку преступника, убивающего его подельников, содержит в себе тотальное унижение государственной системы. Офицеру, который должен защищать закон, не просто доходчиво объясняют, что в любой момент с ним могут расправиться (так как знают его место жительства), но ещё и пытаются его превратить в наёмника мафии. 5. Безликость зла Это неимоверно тонкий ход - бандиты лишены харизмы. У них нет ни личных мотивов, ни шарма, ни выразительных речей. Неспроста и авторитеты оказываются близнецами. Убьешь одного — на его месте тут же возникнет точно такой же. Зло в этой реальности намерено изображено серой массой, которая поглощает Родину нашего Николая. 6. Смерть за фасадом хэппи-энда Часы, которые не идут. Вдумайтесь в этот символ. Ему дарят часы, которые «стоят». Время для Николая Найдёнова на этой земле остановилось. Он поверг всех врагов, а впереди лишь беззаботное благополучное будущее?! По сути - это смерть героя. Но авторы, выражая дань моде и канонам жанра, несмотря ни на что показывают улыбающегося и жизнерадостного Пескова - Ника - Николая. Пожалуй, это идеальная конструкция финала для постмодернистского боевика. 7 из 10

В середине девяностых, когда у меня наконец появился долгожданный видик, я набрал у друзей кучу кассет с хитами видеопроката, и начал восполнять многочисленные пробелы. Среди обилия голливудских боевиков, комедий и блокбастеров затесалась и кассета с русским фильмом 'Америкэн бой'. И я был приятно удивлён - фильм совершенно не 'просел' в окружении тогдашних кинохитов Ван Дамма или Джеймса Белуши, он выглядел, словно из одного ряда голливудских экшнов. Немалую роль в этом сыграл 'американский' пролог - там всё те же небоскрёбы, очень харизматичный главный герой, видный мужик с отличной фактурой и органичным движением в экшн-сценах. А ещё очень приятная музыка, которая также добавляла 'фирменности'. Молодой и красивый Александр Песков, сильно похожий на молодого Джулиана Сэндса, и действительно, выглядящий, как американец на фоне постперестроечной картинки. А ещё Владимир Гостюхин, которого я с детства запомнил в роли космодесантника Нортона из 'Лунной радуги' - уже здесь было видно, что актёр заметно постарел, но всё равно пока ещё далеко не Иваныч из 'Дальнобойщиков'... Вот всё, что мне запомнилось после просмотра той кассеты. Недавно, на ностальгической волне, я пересмотрел многие хиты девяностых, и мне снова попался этот фильм. И что могу сказать - ощущения совершенно те же самые. Понятное дело, ходульный, стандартный сюжет - но он один в один повторяет сюжеты голливудских боевиков тех лет. Сильный привкус девяностых отдаёт всё той же ностальгической голливудской 'клюквой' - да, мы жили именно так, да не так... Но и в этой клюкве правды гораздо больше, чем в перестроечной чернухе восьмидесятых, вроде 'Воров в законе'. В фильме присутствует насилие, в том числе над женщиной, но по сравнению с нынешними сериалами всё весьма целомудренно, и в целом фильм воспринимается легко и непринуждённо. Для своего жанра фильм сделан очень крепко, и вполне сопоставим с отдельными фильмами того же Ван Дамма, у того бывали и более проходные боевики. При этом фильм не скатывается в откровенную сказочку, как тот же 'Криминальный квартет', бывший в своё время весьма популярным. Как ностальгия, как часть эпохи (не постсоветских девяностых, а именно эпохи VHS) - 'Америкэн Бой' очень даже неплох, и занял достойное место в моей ностальгический коллекции. Это не Данелия, которого можно пересматривать снова и снова, зная все диалоги наизусть, но это и не откровенный киношлак, которого наснимали в то время в изобилии. Местами погоня на 'Запорожце' и впрямь вызывает добрую усмешку, но сделано всё со вкусом, и довольно качественно, а сцена на яхте, где герой-одиночка лихо разбирается с целой кучей негодяев - ну никак не превосходит в накале идиотии лучшие экшн-сцены Шварценеггера и того же Ван Дамма. В общем, фильм удался. Я не скрываю, что предвзят, и поставил фильму десятку (тому же 'Криминальному квартету' больше пяти бы не дал). Фильм 'Америкэн Бой', как вайб девяностых, для меня стоит в одном ряду с такими хитами тех лет, как 'Окно в Париж', 'Классик', 'Русский бизнес', 'Барханов и его телохранитель' и т.д. Фильмы эти местами наивные, местами карикатурные, местами просто самоироничные. Они, с одной стороны, весьма далеки от реальной жизни тех лет, но зато очень точно передают настроение и этот самый 'вайб девяностых' эпохи буйного и запоздалого расцвета VHS. Практически всё общество тогда было под определённым очарованием голливудской продукции, и смутно себе представляло будущее страны в причудливом сочетании этих ярких, но расплывчатых образов, непонятно с чем ещё. Николай Найдёнов таки стал Ником Маккеном - сильным, успешным, независимым. Ему под стать неподкупный коп... пардон, тогда ещё честный мент, крепкий мужик Владимир Гостюхин, а значит, у нашей многострадальной страны всё же есть будущее, будем жить, ребята! А ещё на заднем плане поёт очень приятный, но немного грустный саксофон...