Могильный холм

Один из самых очаровательно гнилых фильмов в моей жизни. Эпизод с приездом светских прожигателей жизни поначалу воспринимается как эротический фильм 70-х годов, и вводная часть с археологическим открытием, предваряющим локальный апокалипсис, поначалу не убавляет игривой и саркастической атмосферы. Грядущие ужасы нашествия зомби-гаруспиков оттеняет скрытая, скупо и отчётливо обрисованная трагедия аристократки, любящей своего возмутительно дегенеративного отпрыска-карлика, ко всему прочему видимо больного прогерией. Никакие другие жертвы не запомнятся как две эти, пусть даже качество актёрской игры здесь не имеет смысл обсуждать – почти весь фильм по большому счёту представляет собой зрелищные и напряжённые схватки-убегалки-догонялки на экстраординарном зомби-фестивале. Непрекращающееся инфернальное бесчинство здесь настолько изобретательно, что ни на миг действо не покажется монотонным. Восставшие из античного ада зомби-гаруспики (этрусские жрецы-предсказатели) воплощены исключительно высокохудожественно - каждый из них обладает своеобразной индивидуальностью. Место действия романтично и прекрасно, а они крайне мерзки (у каждого из них черви и личинки в гнилой плоти), и в виде наказания за грехи нашего мира творят патологическое насилие, имеющее в себе сексуальный подтекст по отношению ко внешне привлекательным жертвам, отчего этот фильм кажется психологически даже более репрессивным, чем бессмертные зомби-хиты Ромеро и Фульчи. В целом отличный вышел зомби-аттракцион. Атмосферный, с отсылкой к загадкам античной истории. Любителям темы этрусков и живых мертвецов точно имеет смысл посмотреть.

Борода Распутина не дает покоя европейским жителям, распушив до шара подобную, и, закинув редеющие волосы за плечи, профессор Айрес, вооружившись археологическим молоточком, ковыряет камень в катакомбах вблизи низкого, по вине ветра, амфитеатра. Извлекая табличку с символами, профессор, уже в кабинете, чему-то поражается, бормочет под нос и направляется обратно в пещеры, где пытается пробиться в неизвестное. Одновременно каменная крышка надгробия начинает движение- появляется чудо безволосое, затем второе, третье и начинают чавкать подкрашенными органами профессора… Кортеж из трех машин въезжает в имение профессора, две пары и одна семья- отец, сын и свя…, ой, мать… Дом богат- потолки метров по пять, резная мебель, скрипучие двери- «барокко» одним словом. Мужчины и женщины начинают ласкать себя и друг друга, сын-ревнивец палит свою мать и отчима, крайне неудобно получилось, сына при этом, изображает «маленький человек»- карлик не политкорректно и для ясности, зачем он здесь увидите при просмотре… Дальше- больше, Джанет, одна из гостий, предчувствует неладное, сном подкрепленным. Одновременно с этим, в катакомбах начинается гнилое брожение не аппетитных тел с глиняными лицами. Мертвые, протянувшие ноги время назад протягивают руки к шеям живых. Остановлюсь на гриме мертвых- он пестрый, различной степени разложения, по большей части походит на глиняные амфоры изрядно колотые с редкими волосиками и червями в глазницах (не редко дождевыми), одновременно, для массовки, есть нечисть с человеческими лицами измазанными краской, а глину позже будут мять каменьями, хладнокровные, но неадекватные персонажи… По сути, фильм- осада, актерам при этом остается только кричать и бегать и внутренностями своими жертвовать, но не во благо науки медицинской, а в угоду желудков луженых. Мертвые здесь к пролетариату тянутся: берут в руки мотыги, топоры, косою голову срезают со второго этажа, штурмуют двери, как заправские средневековые войны. Апофеозом становится затяжная баталия в комнате на несколько минут. Мертвые по всему фильму лезут изо всех окон и дверей, привлекая в свои ряды все новых сторонников бессмертия… Приятный фильм для «зомби-комплетистов», с впечатляющими и живописными локациями, поначалу раздражающий маразмом происходящего; насыщенный молочными железами пышных итальянок, и трухой разнообразных внутренностей. 6 из 10