Джанго убивает нежно

Во второй половине 60-х годов прошлого века только ленивый или особо принципиальный итальянский режиссёр не клепал свои версии похождений обитателей Северной Америки во времена так называемого Дикого Запада. В зависимости от степени дарования и финансовых возможностей, версии эти чаще всего тем или иным боком опирались на великие труды Серджо Леоне и Серджо Корбуччи, заложивших настолько прочный и надёжный краеугольный камень отдельного поджанра европейских вестернов, что строить на нём пытаются по сей день. В этом бурном и предельно мутном потоке, хлынувшем навстречу зрителям, оказалось немало добротно сделанных картин, часть которых даже вошла в золотой фонд кинематографа, но не меньше было и откровенно проходных. К таковым смело можно отнести «Молчаливого Билла», итало-французское творение малоизвестного Массимо Пупилло, до того снимавшего триллеры. Забегая вперёд, отметим, что первая попытка постановщика найти себя в новых рамках одновременно стала последней, после чего он вовсе завязал с кинематографом. Можно лишь предполагать, много ли потеряло искусство от этого факта, но оно точно осталось бы неприкосновенным, не выйди на экран данный фильм. Поток клише начинается с первых минут, ещё не настораживая на вступительных титрах с традиционной англофикацией имён съёмочной группы. Однако, затем ощущение предсказуемости накапливается до неудобоваримых пределов. Всё те же и всё та же: невероятная меткость, верный приятель почтенного возраста, лавирование меж двух огней и любовная линия, показанные довольно куцо и бледно. Не помогает развеять эти ощущения и актёрский состав, главное лицо которого в исполнении долговязого Луиджи Монтефьори/Джорджа Истмана, более органичного в роли злодеев, совсем не притягивает внимания и вызывает лишь толику сопереживания. Более выразительные образы второго и даже третьего плана, особенно в исполнении Лучано Росси и «дёрганого» Федерико Бойдо, могли бы вытянуть сюжет, но изначально заложенный минимум драматургии, которой хватает аккурат на то, чтобы отбыть номер, не оставляет им такой возможности. Словно для галочки создан и женский образ, который как и все остальные элементы истории существует только потому, что «так положено». Что ещё? Ах да, и Джанго тут вовсе не Джанго, получив славное имя в отдельных странах для пущего успеха в прокате. Но успеха не случилось, поскольку для него следовало подсыпать в глинистую сермягу несколько золотых крупиц оригинальности. Она же в «Bill il Taciturno» отсутствует напрочь, сделав данную ленту не плохой и не хорошей, а попросту тупиковой, заведя в творческий тупик её создателя. Сгодится на один просмотр любителям жанра. 5 из 5.