Офелия

Вклад великого драматурга Уилльяма Шекспира очень трудно недооценить, как и очень трудно найти людей, которые не слышали бы о его пьесах. Шекспир повлиял не только на развитие театра, но и на историю искусства всего человека, став явлением, кумиром, идолом и человеком-эпохой. Его произведения безостановочно ставятся на театральных подмостках, и за всё это время их было, наверное, миллионы. Но кинематограф очень аккуратно подходит к экранизациям великих произведений Шекспира. Ведь априори зритель будет требовать (и он вправе это делать!) высочайшего уровня экранизации той или иной бессмертной пьесы Шекспира, поэтому никто из съёмочной команды не имеет права на ошибку, всё должно быть идеально. Так что будем немного снисходительны к независимой картине 2018-го года британо-американского производства от студии 'IFC Films', получившей название 'Офелия'. Как многим известно, Офелия - возлюбленная принца датского, центрального персонажа, пожалуй, самой известной пьесы Шекспира 'Гамлет' (на ряду с 'Ромео и Джульеттой'). И по замыслу сценаристов Лизы Клейн и Семи Челлас, практически дебютантов в кинематографе, и режиссёра Клэйр МакКарти на сей раз трагическая история любви, коварства и мести, разыгравшейся в замке датском, будет идти от лица Офелии, а не Гамлета. Можно такую интерпретацию назвать и творческим подходом, а можно и понять авторов 'Офелии', что они не захотели рисковать, ведь если бы это был канонический 'Гамлет', то и спрос был бы очень серьёзен. Да и не будем забывать про нынешние социальные тенденции, связанные с равноправием полов. И вот в 'Офелии' - главный персонаж - девушка, а также и то, что главным постановщиком стала дама тоже говорит само за себя. Но в любом случае, 'Офелия' - интересный проект. И согласие на участие в нём дали Клайв Оуэн, подписавшись на роль короля Клавдия, Наоми Уоттс сыграла сразу двух персонажей - королеву Гертруду и загадочную Мехтильду, Джордж МакКэй воплощает Гамлета, Том Фелтон - Лаэрта, брата Офелии, а саму же Офелию играет Дэйзи Ридли. Последнюю усиленно тянули в статус звезды кинематографа после того, как она заполучила главную роль в третьей трилогии культовой кинофантастики 'Звёздные войны'. Но эта трилогия получилась неоднозначной и выдерживала шквал критики, досталось и самой Ридли, хотя девушка очень старалась, однако она лучше сыграла в экранизации классического детектива Агаты Кристи 'Убийство в Восточном экспрессе' (2017), где она не стушевалась в обществе многих звёзд первой величины от Джонни Деппа до Мишель Пфайффер. Но и как в случае со 'Звёздными войнами', Ридли показывает себя старательной актрисой, раскрывающей на этот раз драматические грани таланта, много эмоциональной игры (а как же ещё, это же трагедия по самому Шекспиру!) и порой героиня Дэйзи вызывает самые искренние чувства от сочувствия до поддержки, но до копаться до самых глубин ощущений ей всё-таки не удалось. Хотя ещё раз скажу, что потенциал у Ридли заметен и главное для неё - находить верные проекты, которые помогут ей раскрыться во всей красе. Сыгравшего Гамлета Джордж МакКэй в последнее время также причисляется к новым звёздам кино, готовым подвинуть иных статусных актёров, но, признаюсь, его роль понравилась меньше всех, а ведь у него был настолько классический персонаж, цитаты которого давно разобраны и ушли в мир. Но МакКэй всё время был в тени и даже тогда, когда в действии происходили знаковые события, он не вызывал бурных эмоций, играя слишком методически и, скорее, театрально, нежели как того требует кино. Клайв Оуэн постепенно становится заложником одного образа - второстепенного, но важного персонажа, который коварен, хитёр, жесток, умён и ведёт свою собственную игру, преследуя определённые цели. Так что почему-то и его Клавдий вышел вроде как выразительным с одной стороны, но с другой уже с первого же появления Клайва Оуэна начинаешь понимать чего ожидать от его персонажа. А очевидность - не лучший козырь в колоде актёра. Зато Наоми Уоттс, которая в последнее время незаметна в больших проектах, показала себя с хорошей стороны и глубина драматургии её героинь просматривалась с должным образом, поэтому именно Уоттс хочется выразить свою благодарность и уважение. И нельзя обходить вниманием работу технического персонала 'Офелии'. Ведь это тоже один из архиважных моментов картины, мы же хотели бы лицезреть дров датский, как мы его представляем по великой пьесе. Но всё же опять не будем забывать, что 'Офелия' - это независимая картина и бюджета на грандиозные декорации не было. И всё же сеттинг был подобран с верным подходом, где хватает и духа средневековых королевств, и духа дворцовых интриг, а отсутствие мишуры в виде блеска золота и роскошных одеяний говорит о том, что создатели 'Офелии' хотели всё-таки создать более-менее реалистичную обстановку, достойную тех времён, которые описало перо Уилльяма Шекспира. И всё-таки на сегодняшний день лучшей экранизацией произведения великого драматурга является постановка 1968-го года режиссёра Франко Дзеффирелли 'Ромео и Джульетта'. 6 из 10

Я посмотрела этот фильм еще до выхода в широкий прокат, когда его показывали в рамках ММКФ. Очень интересно было увидеть, что получилось из такой необычной задумки — показать известную всем историю с точки зрения Офелии и ее роли в происходящем. Хотя впечатления от картины остались неоднозначными — особенно напрягал феминистический настрой фильма, чего не ждешь от картин по мотивам произведения Шекспира. Итак, Офелия (Дейзи Ридли) — молодая девушка, которую волею судьбы приблизила к себе королева Гертруда (Наоми Уоттс). Соответственно, в фильме много внимания уделено именно этим героиням. Причем королева Гертруда, с моей точки зрения, является даже более интересным и многоплановым персонажем, чем Офелия — симпатичная девушка, не вписывающаяся в рамки двора, что вызывает насмешки со стороны других фрейлин. Гертруда — женщина, весьма несчастливая в браке, которая, несмотря на это, всеми силами старается сохранить свою привлекательность, из-за чего постоянно посылает Офелию за снадобьем к знахарке, живущей в лесу. Королева пытается быть хорошей женой и заботливой матерью, но и она также нуждается в любви, чем и пользуется Клавдий (Клайв Оуэн), в чьем коварстве королева и убеждается в конце фильма. А вот Офелия за все время картины особо не меняется, она остается такой же бойкой и решительной девушкой, что и в начале истории. Гамлет (Джордж МакКэй) в некоторые моменты казался чересчур уж инфантильным, при этом его друг Горацио вообще стал темнокожим — видимо, дань времени и моде. Костюмы и декорации в фильме очень красивы, хотя кроме замка и его окрестностей зритель практически не увидит других мест датского королевства. Также интересно посмотреть на то, как интерпретированы некоторые сцены и диалоги из пьесы — например, сумасшедшим Гамлет прикидывается, чтобы обезопасить себя от интриг Клавдия, а его фраза про монастырь, сказанная Офелии будто бы в бреду, указывает на место, где героиня может найти безопасный приют. При этом, повторюсь, посыл у фильма остро-феминистический — все мужские персонажи в этой истории любо злодеи (Клавдий), либо слабовольные герои, идущие на поводу у своих страстей (Гамлет, у которого чувство мести сильнее чувства ответственности за жизнь возлюбленной). Женщины же противостоят этому жестокому и неустойчивому мужскому миру и пытаются взять судьбу в свои руки. Особенно Офелия, которая не получает помощи от Гамлета, из-за чего ей приходится постоянно изворачиваться и спасаться от козней Клавдия самостоятельно. Также напрягают иногда очень нелогичные поступки персонажей — Офелия то притворяется мертвой, чтобы выбраться из дворца, то, наоборот, пробирается обратно во дворец, к Гамлету. Финал фильма вызывает большие вопросы — девушка даже не предупреждает своего возлюбленного о некой большой опасности, угрожающей ему. Поведение королевы Гертруды также иногда казалось мне крайне нелогичным – она также даже не попыталась спасти сына, и почему-то до последнего не понимала (или делала вид, что не понимала), какую роковую роль во всех происходящих событиях играет ее муженек, Клавдий. 5 из 10