Зеленые поместья

Устроила себе марафон просмотра всех фильмов одной актрисы — Одри Хепберн. Впечатлений хватило на небольшую рецензию с пятью деталями о фильме. Первая деталь – юбилей. Фильму в этом году 60 лет, поэтому вопрос о качестве сюжета остается актуальным. Думаю, на момент выхода фильма работа считалась хорошей и сюжет казался интересным и экзотичным. Сейчас сюжет кажется предельно простым. Вторая деталь, ради которой фильм временами смотрят сейчас - фанаты старых актеров. Я этот фильм открыла ради Одри Хепберн. Она отыграла легкую и наивную девочку, у которой своя особенная связь с природой. И Одри сделала это шикарно. Ее кадры с олененком вызвали умиление (чего не скажешь о финале с олененком). Вот только «химии» с партнером по фильму не ощутила. Любовная линия несколько картонно воспринимается. Отдельно в кадре ребята смотрятся хорошо. Героиня Одри - таинственная, ранимая, честная, при этом импульсивная, и через весь фильм актриса раскрывает этот характер. Третья деталь, причем немаловажная. Музыка. Музыка, честно говоря, не запомнилась. Четвертая деталь. Несколько не понимаю, зачем нужно было указывать про натуральные съемки. Мне показалась операторская работа новичковой, сделанная в формате 'так себе' (Вспоминается «Унесенные ветром» 1939 года, и вот там не халтурой пахнет от слова 'вообще'). Пятая деталь. Главный герой, который так хочет отомстить за отца и так и не сделал этого. Либо создатели хотели сделать вторую часть, либо для завязки сюжета этого факта оказалось достаточно. Честно говоря, я бы не стала смотреть фильм, если бы не Одри в кадре. Поэтому плюс 1 балл за нее. Итоговая оценка - 6 из 10

Творческие тандемы среди супругов из киноискусства – явление нередкое. Мел Феррер и Одри Хепбёрн были звездами своей эпохи, хотя до статуса легенды добралась лишь дама. Сошедшиеся после совместного успеха на бродвейской постановке, они составили очень красивую пару, которой были по плечу самые интересные голливудские проекты пятидесятых-шестидесятых, однако судьба, как это часто и бывает, распорядилась по-другому. До своего кинематографического пика молодые люди однажды все-таки доберутся, но случится это уже на излете брака – в отличном триллере «Дождись темноты», спродюсированном Феррером. На режиссерском же поприще он не слишком преуспел. Во всех отношениях скромная лента «Зеленые поместья» оказалась еще одним невеселым подтверждением, что не из каждого сильного актера получается столь же даровитый постановщик. Находившаяся на подъеме своей карьеры, Одри Хепбёрн была великолепна при всяком антураже и с любым партнером по площадке. А если в роли последнего был задействован перспективный в те годы Энтони Перкинс, то легко понять, на что рассчитывал режиссер. Однако талантливым актерам, откомандированным в полусказочные, полуреалистичные джунгли Южной Америки, оказалось попросту нечего играть. Сценарий «Зеленых поместий» был основан на книге У. Х. Хадсона и благоволил трогательной любовной истории, раскрывавшейся подобно алому цветку посреди острых шипов и хищно поглядывавших ягуаров. На деле же все оказалось гораздо прозаичнее и примитивнее. Из политического беженца Абеля и прекрасной лесной девы Римы не получилось пары. Каждый из них поодиночке, окруженный вековыми деревьями, смотрелся значительно гармоничнее, чем рядом с избранником. Так у Феррера получилось далеко не случайно. Серьезность подхода вызывала большие сомнения, а главной причиной итоговой неудачи стала, пожалуй, кричащая дешевизна постановки. Гордое звучащее в начальных титрах объявление о натурных съемках иначе как издевательством признать сложно. Даже самому непритязательному глазу очевидны топорно выполненные комбинированные съемки. В картонных условиях и персонажи получились чем-то вроде манекенов, на которых приятно посмотреть, но которые не способны вызвать живого отклика. Одри в роли прекрасной дикарки с чарующе рассыпавшимися по плечам темными волосами легко крадет внимание, но плохо прописанный характер не позволяет воспринимать ее дочерью природы. Скорее, девушка выглядит беглянкой от цивилизации, нашедшей приют под древесными кронами. В этом амплуа она смотрится значительно убедительнее нескладного партнера. Герой Перкинса то соревнуется с индейцами в выносливости, то вспоминает павшего в борьбе с режимом отца, то ищет мифическое золото. Чего на самом деле хочет Абель – совершенно не понятно, и его можно вообразить кем угодно, но только не влюбленным в загадочную фею. К слову, индейское племя – совершенно чуждый элемент, пусть появлению краснокожей братии фильм обязан литературному первоисточнику. Нелепые танцы с бубнами, странные обряды, вялые попытки интриг губят все старания режиссера превратить кино в романтическую сказку. Феррер так и не смог определиться с уровнем реализма в своей картине, ибо, несмотря на все объяснения, невозможно поверить, чтобы человек перенес укус кораллового аспида и не отдал концы. Нелепостей по эпизодам так много, что со временем перестаешь обращать внимание на бесконечные технические огрехи. Посему киноленте более всего подходит определение «сырая». По иронии судьбы, амазонские джунгли славятся как раз высокой влажностью, но это, естественно, не повод превращать симпатичный сюжет в творение, исполненное «на коленке». Со сказочными мотивами обошлись особенно жестоко, и ценителям «Бэмби» строго рекомендуется воздержаться от просмотра. Ну а если говорить об остальных, то «Зеленые поместья» могут представлять интерес только для поклонников Одри Хепбёрн, ибо кроме как на ее красивое лицо с забавной челкой, смотреть здесь больше не на что, и не на кого. Черноокая нимфа заслужила значительно более вдохновенной работы над фильмом.