Все о мужчинах

Сидя дома и просматривая ленту в соц. сети, я совершенно случайно наткнулся на данный фильм. Не побоясь достаточно низкого рейтинга на Кинопоиске...решил всё-таки, в качестве фона, посмотреть данную картину. Итог - это отличное проведённое время у моего телевизора. Тут нет глупого молодёжного юмора, всё подано логично и адекватно, визуально юмористическая подача сцен выливается в сложные отношения между родителями и детьми, супругами, людьми разных возрастных категорий. Безусловно есть моменты, когда второстепенные актёры переигрывают...но это компенсируется замечательной игрой Верника, Цапника, Белоголовцева. Очень впечатлил Епифанцев, всегда знал, что у актёра с таким скандальным образом жизни впечатляющий актёрский талант.Нагиев в образе современного пророка тоже очень и очень убедителен, и как тут сказал один из рецензирующих-'Не верю', а я вот ВЕРЮ...именно с подобными фильмами мы не забудем о доброте, взаимопомощи, дружбе и любви. 10 из 10

У этой комедии - целых три режиссёра: небезызвестный Сарик Андреасян (почему-то указанный постановщиком только в титрах к самому фильму, но на странице 'КиноПоиска' проигнорированный), КВН-щик, 'камедиклабовец' и сценарист нескольких поганых отечественных комедий Леонид Марголин, а также неизвестно как затесавшийся сюда Михаил Жерневский, в чьей фильмографии мы можем видеть фильмы и сериалы третьего сорта для домохозяек, устающих от забот по воскресеньям и мечтающих о любви по пятницам. У этой комедии - целых пять сценаристов (правда, Сарика Андреасяна на странице 'КиноПоиска' среди них снова нет, а в титрах всё ещё значится). У этой комедии - актёрский состав из Дмитрия Нагиева, Дмитрия Епифанцева, Сергея Белоголовцева, Игоря Верника, Яна Цапника, Анны Хилькевич, в общем, винегрет из имён, пытающихся быть на слуху у всего народа хотя бы несколько раз в году. Так неужели фильм может быть плохим, если у него столько преимуществ? Ответ очевиден - более того, он может быть ужасным. Потому что никакие это не преимущества. Всех вышеперечисленных людей можно в чём-то назвать талантливыми (кроме, увы, Сарика Андреасяна), в чём-то пробивными и с железной выдержкой (иначе за каждым не крепилась бы целая плеяда различных проектов). Дело в другом. Одних регалий для хорошего фильма недостаточно. Для хорошего фильма должен быть в первую очередь хороший, честный, прямой сценарий, не пытающийся спекулировать чувствами зрителей, злонамеренно подсовывая вместо годного материала какие-то сопливые ситуации и пародируя предсказуемые театральные сценки вроде 'ты - жених, ты - невеста, между вами - сто лет разницы, разыграйте знакомство с родителями'. Для хорошего фильма необходим как воздух такой постановщик, который сможет без грамма фальши показать зрителю то, что затронет в нём нечто личное, в чём проявится узнавание реальности, лишённое применения анекдотических штампов и присутствия чрезмерно карикатурных персонажей. Как вы уже поняли, 'Всё о мужчинах' резво и бойко нарушает все эти правила. В центре внимания - три сюжетные линии, никак не пересекающиеся друг с другом. Единственное их сходство - герои каждой так называемой новеллы рано или поздно попадают в такси к Дмитрию Нагиеву (он тут, слава машинному богу, не пытается играть самого себя), рассказывают о своих проблемах, а Нагиев, аки ангел земной, направляет их на путь истинный. Первая история - о парочке с большой возрастной разницей. Авторы попытались разобраться, могут ли сойтись два человека из разных поколений, и пришли к самому предсказуемому выводу. Попытка пофилософствовать, пройдя сквозь несколько псевдокомичных сцен, провалилась очень быстро, оставив после себя то ли печальные вздохи, то ли облегчение - ну и ладно, урок принят во внимание. Теперь буду знать: выбирай себе ровню, а не что попало. Впрочем, знал и до вас. Вторая история - о двух мужиках, решивших провести сексуальный эксперимент со своими жёнами. Почему-то у отечественных 'комедиантов от кинематографа' почти никогда не получается слепить нечто удобоваримое на крайне откровенную тему. Герои таких новелл обязательно в итоге ни к чему не приходят, а все сокровенные желания так и остаются во чреве раздумий, где потихоньку гниют и умирают. Вопрос: зачем тогда начинать говорить ОБ ЭТОМ, если сказать-то и нечего? По итогу, персонажи данного сюжета как были полными дураками, так ими и остались. Правда, теперь кроме интеллектуальной несостоятельности в мужиках проснулись нежные чувства к своим верным жёнам. Мораль оказалась невероятно банальной: чтобы научиться ценить тех, кто рядом с тобой, нужно просто от них отдохнуть. Третья история - о долгой разлуке отца и сына. Отец - армянин из Сочи, приехавший на пару дней в Москву, дабы повидать своего ребёнка. Сын - известный стендапер, звезда сцены и в целом очень занятой человек, не знающий, как выкроить время для встречи с родственником. Далее разыгрывается трагикомедия, в которой папа, будучи обитателем иной среды, а значит, судя по убеждению авторов, глупым и наивным до невозможности, не знает, как найти себе место в большом городе, в то время как его чадо, готовясь к очередным съёмкам, вообще успело позабыть о наивности родителя и собственной обязанности помочь ему в самых простых вещах. Не спорю, новелла крайне поучительна и даже более трогательна, чем предыдущие, но в то же время трогательность эта напыщенна как индюк во время брачного периода. Вот, мол, посмотрите, как плохо забывать о родных и близких в погоне за славой. А то, что 'родные и близкие' предстают полнейшими тугодумами, не способными понять, зачем в номере отеля на постели полотенца сконструированы в виде лебедей, и приходящими в общественное заведение с банкой домашней аджики - ну ничего, это же так мило, ха-ха-ха. Только вот никакого сопереживания к подобным персонажам не просыпается, а снято всё так, словно это мы будем виноваты, если не проникнемся подобной работой. Чистая спекуляция на надутой 'искренности', реальная цена которой - три копейки. Впрочем, сам фильм, если брать в целом, заслуживает именно такую цену. 'Всё о мужчинах' пытается выглядеть доброй народной комедией, но в сущности оказывается обычной кинематографической подделкой второго сорта, в которой и смешного ничего нет, и доброта слишком уж навязана зрителю, чтобы ощущать её сердцем. На самом деле, внутри у картины - одно пустое пространство, которое, к сожалению, ничем толковым заполнить невозможно, как бы нас ни пытались убедить в обратном. 2 из 10