Дьявол и Дэниэл Уэбстер

У этого не самого замысловатого кино сложилась не лучшая репутация, во многом из-за жанровой неопределенности - явно не самый серьезный по задумке, 'Уэбстер' при этом далековат и от комедии. Но мне, как ни странно, понравилось и даже захотелось кое-что написать. По сюжету непризнанный писатель, измученный нищетой, безвестностью и собственным простодушием, в сердцах восклицает о желании продать душу, на которую мигом находится спрос со стороны расторопной девушки-дьяволенка. Казалось бы, ну что в этой поделке нового и интересного? А я скажу - остроумно показана власть дьявола. Нечистая сила бодренько зарифмована с бездумностью общественного мнения. Вот ярче и не покажешь, что если смотреть со стороны (не вдаваясь в цепочки финансирования и полезных знакомств), то, как и чем вдруг начинает восторгаться «общество» - это реально какая-то мистика. Вспоминая некоторые недавние кино- и иные премии, охотно веришь, что все награды мира может получить что угодно. Даже не что-то всего лишь «хорошо просчитанное под рынок» или «удачно попадающее в запросы широкого зрителя», а буквально что угодно. И любой чертенок, если он в принципе существует, сможет по щелчку сделать из воздуха мировую знаменитость. Но ведь никто не в силах заставить лично меня повторять за всеми, раздавать похвалы и критику куда принято, а не куда влекут доводы или просит сердце? Именно так! отвечает фильм с подкупающей простотой. Из чего следует логичный вывод: дьявол вертит нами по своему усмотрению только потому, что мы ему это позволяем. Если только на так называемое «общество» с его мистическими «лайками» наплюет каждый из нас, от силы князя мира сего ничего не останется. И вот именно такое изображение власти дьявола - простенькое, но такое уместное и последовательное, - привнесло в мою душу немалое удовольствие. Конечно, я могу перехвалить самый обычный фильм как раз потому, что ничего похожего обычно не смотрю. Но те, кто увидели здесь лишь очередную банальщину «бойся своих желаний», увидели в фильме не все! «Уэбстер» предлагает бояться вовсе не желаний, а тех, кто внушает нам, что наши подлинные желания – это всякая гадость и тлен вроде власти или обязательных к посещению званых вечеров. Именно поэтому ключевой сценой является не искупление в классическом смысле, а – неожиданно! - судебный процесс. Респектабельную мисс Дьявол, прилежно стоящую за соблюдение законных контрактов, обвиняют именно в обмане: исполняя желания, чертовка исполняет не то, о чем ее просят. Хорошие желания нашей души она выдает за плохие, внушая нам самим, что так и было задумано. Что, мол, поделать, рассуждает очередной дьяволенок, это мир такой, это бог все так плохо сделал. Но у адвоката есть ответ: врешь ты все и про мир, и про счастье, и про наши собственные души, и сила твоя только в том, что тебе пока еще верят. И знаете, схожую мысль когда-то не брезговали ставить в самый центр не только воздушные полукомедии, но и по-настоящему бессмертные шедевры вроде «Трона в крови» великого Куросавы. Но как же редко повторяют ее в наши дни, как раз когда на вышеописанный обман повелось с потрохами, кажется, множество именно образованных и культурных людей. И если вы в числе таких, кто не может без иронии слушать, будто на самом деле есть вещи куда дороже богатства и мнения бездумной толпы, проходите мимо «Уэбстера», вы сочтете его детским лепетом. Но более мечтательным натурам, будет, возможно, приятно ощутить за вечерним чайком, что мы в этих чувствах не совсем одиноки и наша борьба за собственные души еще далеко не окончена!

Лучше быть бродягой, чем вьючным животным. По крайней мере, будешь жить. Джек Лондон С фанатичным упорством барабанил он каждую ночь по клавиатуре. Дни были заняты скучной работой, в то время как душа тянулась к высокому. Роман увлекал его самого и давал надежду, что понравится читателям – ведь он содержал правильную мораль. Путь к счастью не бывает коротким – грустная истина, но будущему Диккенсу, Твену и Стейнбеку в одном лице для себя любимого хотелось дороги покороче. Одобрение издательства, тысячные тиражи, хвалебные рецензии, толпы поклонниц, миллионные гонорары, раздача автографов, статусные фотосессии – не жизнь, а сплошная малина. Реальность разошлась с ожиданиями, в ней над беспробудным аутсайдером издеваются редакторы и иронизируют друзья. И в вечер достижения точки кипения на пороге холостяцкой дыры возникает сексапильная сатана Дженнифер Лав Хьюитт, принявшая эстафету от Элизабет Хёрли из «Ослепленного желаниями». После ночи страсти жизнь неумехи разительно меняется, а сам он пополняет список облапошенных дьяволом. Ремейк ленты 1941 года, в оригинале названной «Всё, что можно купить за деньги», стал единственным залпом Алека Болдуина на режиссёрском стрельбище. Неплохому актёру, ловкому продюсеру и статному мужчине хватило одной попытки, чтобы понять – в постановках «десятки» он не выбьет. Отчасти второй адаптации рассказа Стефена Винсента Бенета ещё и не повезло: фильм долго провалялся на полке, но причина его неубедительности всё же в другом. Болдуин выдал феерически унылое кино, где самолично воплотил понятие мискаста. Невозможно поверить, что этот высокий, холёный красавец – пробитый неудачник, слюной исходящий от успехов приятеля на литературном фронте. Но сама идея, пусть и завязла в зубах, могла быть оригинально преподнесена. Перед Болдуином стоял пример добротной «Симоны» Эндрю Никкола, где такой же горе-творец раскаивался в совершенной сделке с совестью ради успеха. И если терзаниям Аль Пачино верится безоговорочно, то его молодой визави и сам не сдюжил, и детище запорол, когда упрятал наиболее сочную часть в концовку. Занятно, что и картина-наследница классики в действительности называется не «Дьявол и Дэниэл Уэбстер», однако локализаторов понять можно: мистический судебный процесс, а точнее поединок Энтони Хопкинса с Дженнифер Лав Хьюитт спас фильм от полного краха. Слава зачастую приходит слишком поздно, и что потом может случиться с отчаявшимся писателем – шокирующе изложено в «Мартине Идене». За прошедший с тех пор век мало что поменялось. Болдуин имел возможность обыграть столетние проблемы с поправкой на современную эпоху, но вместо этого он, подобно Кортесу, спалил все корабли с актёрской энергетикой. Впрочем, и без компетентного управленца в режиссёрском кресле заседание снабдило фильм шармом тёмного фэнтези, которым так мощно отличался «Адвокат дьявола». Отнюдь не случайно знойная сатана с эффектно рассыпавшимися по плечам огненными кудрями до чертиков похожа на демонически желанную Кристабеллу: если не знаешь, как правильно – подсмотри у предшественника. Эта аксиома осенила Болдуина поздновато, а одумавшись, он просто не мешал лицедействовать Дэну Эйкройду, воплотившему жертву писательской зависти и судью на загробном процессе. Совершенно лишняя твердолобая серьёзность большей половины хронометража – слабенькая основа для такого фильма. Болдуин даже очарованием Лав Хьюитт воспользоваться не сумел, а Джен была тогда на пике после «Сердцеедок». Хопкинсу же вообще играть почти не пришлось, но заскочил он в фильм не только затем, чтобы подарить имя своего героя русскоязычному заглавию. Всенародный Ганнибал Лектер своим седовласым видом напомнил, что громкое признание и место в истории могут постучаться в любом возрасте. Муза вдохновения – дама справедливая, и душу в обмен на успех она не потребует.