Париж. Город Zомби

Париж. Город Zомби - это идеальный пример того, как под соусом глубокого артхауса зрителю продают пустоту, приправленную сценарной ленью. Если вы ждёте выживания, экшена или хотя бы логики - забудьте. Перед нами камерная драма о человеке, который умудряется тупеть быстрее, чем разлагаются зомби на улице. Главный герой Сэм - это не травмированный выживший, а эталонный инфантил. Имея в распоряжении целый дом, воду, электричество и кучу времени, он выбирает стратегию медленного саморазрушения. Вместо того чтобы наладить связь (радио, сигнальные огни, поиск телефона), он занимается бессмысленной перестановкой мебели. Его 'выживание' - это поедание крошек в первые дни и игнорирование элементарных правил безопасности. Особого упоминания стоит экипировка: Сэм находит пейнтбольную защиту, но использует маску лишь раз, после чего она бесследно исчезает в черных дырах сценария. Шапка зимой? Защита предплечий от укусов? Зачем, если можно просто красиво страдать в кадре. Зомби на полставки Местные мертвецы - существа факультативные. Они появляются, когда режиссеру нужно напомнить, что это хоррор, и исчезают, когда мешают Сэму грустить. Весь многоквартирный дом превратился в трёх-четырёх калек, которые лениво бродят. Отдельный абсурд - зомби Альфред в лифте. Попытка создателей сделать из него 'Уилсона' (как волейбольный мяч в 'Изгое') выглядит не глубоко, а жалко. Сэм боится убивать опасных тварей, но при этом без тени сомнения убивает кошку. Это не 'моральная деградация', это сценарный идиотизм: животное, которое не триггерит зомби - это ценнейший ресурс для изучения врага, а не мишень для выплеска агрессии слабого человека. Галлюцинации как дешёвый клей Линия с выжившей девушкой - апогей манипуляции. Её появление нарушает все законы логики: зачем шуметь, зачем стрелять через дверь из однозарядного оружия, привлекая орду? Ответ прост: чтобы в конце выкатить 'неожиданный' твист с галлюцинацией. Но этот поворот читается за версту и не вызывает ничего, кроме усталого вздоха. Сэм не борется с одиночеством, он в нём нежится, игнорируя реальность. Запах: Трупы в квартирах воняют только тогда, когда это удобно сюжету. Стоит упаковать их в спальник - и физика запахов в Париже перестаёт работать. Зима: Вместо того чтобы зачистить окрестности, пока враги разошлись, он начинает играть на барабанах. Это не крик души, это премия Дарвина. Итог Фильм отчаянно пытается казаться метафорой депрессии и изоляции, но в итоге оказывается просто скучным кино о глупом человеке. Пустота здесь не означает глубину, а отсутствие действия не гарантирует психологизма. Это душное и самодовольное полотно, которое заставляет сопереживать зомби - им хотя бы не нужно смотреть на Сэма полтора часа. 1 из 10

Жизнь Сэма изменилась в тот момент, когда он пошёл на вечеринку к своей бывшей девушке, чтобы забрать свои кассеты. Вместо того, чтобы заниматься музыкой он вынужден выживать. Французский фильм Доминик Роше на зомби тематику безусловно имеет как свои достоинства, так и недостатки, но в целом хорошего больше и есть на что обратить внимание. Если сравнивать эти фильм с Британскими с теми же 28 дней спустя и 28 недель спустя, то конечно кино проигрывает, но если обратить внимание как на самостоятельный продукт, то кино идеально показывает одиночество, безысходность и драму одного человека. В фильме достаточно сильное напряжение, даже смотря на обычную вечеринку не покидает ощущение, что всё может поменяться в одну секунду, автор очень нагнетает обстановку. Это не типичный фильм про зомби, больше фильм про выживание в тяжелых условиях. Зомби больше идут как фон, про вирус нет ни слова, вообще ничего. Словно так и должно быть, и слишком быстро главный герой начинает ориентироваться в происходящем, словно он всегда был в такой ситуации. По началу Зомби больше отталкивали, чем привлекали, были как-то уж очень смешно нарисованы, но со временем это меняется и они начинают походить на зомби к которым привык. Экшн моменты есть, их немного, нет той масштабности, но она тут и не нужна потому что всё внимание приковано к Сэму и он великолепен, актёр отлично вжился в образ и передал все эмоции своего персонажа, особенно впечатлило как он был рад увидеть Сару, и как играл на ударной установке- это было очень сильно. Также я бы выделил момент с его сном, когда на него нападают зомби- это было весьма круто и местами даже противно, единственный момент фильма по сути с зомби который очень сильно выделяется на фоне остального. Андерс Даниелсен Лье, очень понравился своей игрой, по сути он отлично показал не только как выживал, а как одиночество стало для него нормой, и как к своей безысходности он привыкает. А его разговоры с Альфредом безусловно украсили этот фильм, я долго думал скоро он выдержит. Но Альфред признаюсь удивил, местами это выглядело очень неправдоподобно, но при этом достаточно весело. Ну и конечно, то как он играл на ударной установке и его лицо в этот момент- это не просто сильные эмоции, а полное погружение в образ и показатель того, как круто актёр играет. Очень жаль, что Голшифте Фарахани сыгравшая Сару получила так мало времени, с удовольствием бы посмотрел как бы на их взаимодействие побольше. Париж. Город Зомби - это нетипичный фильм на зомби тематику, он атмосферный, он напряжённый, это отличный фильм про выживание одного человека в тяжелых условиях, отлично показан драматизм, но вместе с тем фильму чего-то не хватает, какой-то изюминки, какого-то крутого сюжетного поворота. Но смотрится всё равно очень круто. 7 из 10