Стрелок

Джимми Ринго везде преследует слава самого быстрого стрелка на Диком Западе. Он приезжает в город, где когда-то оставил жену и сына. Джимми просит своего друга-шерифа Марка Стретта, с которым они когда-то начинали путь ганфайтеров, повидаться с ними. Но его бывшая жена не хочет с ним встречаться, а сын даже не подозревает о том кто его отец. А в город тем временем приезжают родственники убитого Ринго стрелка. Один из шести фильмов, где сотрудничали легенды Голливуда режиссер Генри Кинг и актер Грегори Пек. Данная картина по-новому для своего времени показывает тему одинокого стрелка, вынужденного избрать путь насилия. В этом фильм Генри Кинга предвосхищает реформаторские вестерны 50-60-х. Главный герой в исполнении Грегори Пека пробует отказаться от насилия, но судьба в итоге настигает его. Сам Пек неплохо сыграл главную роль, но, пожалуй, его герой чересчур романтичный для бывшего бандита, меткого стрелка и убийцы (ну и усы ему не идут до такой степени, что продюсер после скромных сборов картины сказал, что именно усы Пека причина неудачи в прокате). Пожалуй Миллард Митчелл в роли маршала и друга Ринго, а также Карл Молден, сыгравший бармена, смотрятся получше Пека. В то же время сам фильм очень профессионально сделан. Действие картины, по сути, спрессовано в один день. Немного перестрелок как таковых, но напряжение режиссер Генри Кинг вполне создает. Просто картина при выходе опередила свое время. Фильм Генри Кинга стал одним из первых вестернов, где развенчивается культ одинокого стрелка, уставшего от необходимости постоянно убивать. Его влияние особенно заметно в таких шедеврах жанра как 'Ровно в полдень' и 'Непрощенный'. При определенных недостатках картина стала вехой в жанре и смотрится до сих пор. 7 из 10

Всё начинается с тёмной фигуры всадника, скачущего через прерии на запад. В первом попавшемся по пути захудалом городке путник войдет в салун, стараясь ни на кого не смотреть, закажет себе что-нибудь и будет надеяться, что в этом-то городке не найдётся глупца, который захочет сказать своим дружкам за столом что-то вроде «Это что за тип? Это Джимми Ринго? Тот самый? Что-то он как-то не похож на самого быстрого стрелка Запада!». И захочет также это проверить. Но, конечно, это случается. «Тот самый» Джимми Ринго ненавидит стрелять. Он и его шестизарядный приятель проделали много миль и каждый чёртов раз приходилось напоминать, что лучший стрелок Запада – это действительно именно усатый Ринго, а не любой не обязательно трезвый выскочка, который сиюминутно захотел прославиться. Слава – жестокая вещь, не позволяющая остановиться где-либо дольше одной ночи – и всадник скачет дальше, как кажется – куда глаза глядят, но на самом деле – куда уже давно зовёт сердце. Когда-то у Ринго кроме этой славы была жена, а сейчас есть и сын, который, правда, не знает, что тот самый герой историй, которые передаются таинственным шёпотом с примесью восторга на заднем дворе школы, его отец. Путь Джимми лежит именно в тот самый городок, где он оставил когда-то своё сердце, выбрав путь «героя Запада», так же, как выбирали его все эти задиры в салунах. Режиссёр Генри Кинг создал, пожалуй, один из лучших фильмов в своем роде, развенчавший культ одинокого стрелка – вовсе никакого очарования и нет в том, чтобы постоянно прятаться от самого себя на протяжении многих лет, хотя казалось бы - самое близкое и желанное всего лишь на расстоянии вытянутой руки. Но коснуться его нельзя – слишком поздно. Операторская работа Артура Миллера тонально совершенна с ее высокой «контрастностью негостеприимности», нуаровым отблеском стали в глазах Грегори Пека, спускающего курок, а потом сменяющимся нежностью при виде сына. Главный на экране – именно Пек, типичный герой, стрелок без промаха, оказывающийся вдруг обычным человеком, чей путь через прерии – это путь раскаяния и бесконечная дорога в поисках самого себя и потерянного когда-то счастья. В его усталом взгляде читается надежда на то, что совсем не всё ещё потеряно. Он верит, что если ускакать далеко-далеко, где его никто не знает, можно обрести покой и стать обычным честным семьянином, но во всех его действиях сквозит скорее обреченность, нежели вера – стечение обстоятельств ведёт его дальше, желающие отомстить за убитых всё ближе, а шансы расстаться с жизнью от карающей пули - всё выше. Героем быть тяжело – велик шанс не справиться с такой ношей. Единственный друг Джимми Марк Стрит оказывается шерифом города, где Джимми надеется встретить свою потерянную любовь и этот друг - чуть ли не единственный человек, с кем стрелок хотел бы поговорить, ведь они когда-то начинали искать славы вместе, но Марк Стрит раньше Джимми понял, что такой путь до добра не доводит, остепенился и даже перешёл на сторону закона. Он единственный понимает, какой важный шаг совершает его товарищ, но возможно ли сделать вид, что время не потеряно и не было тех восьми лет скитаний, поединков и убийств? Джимми помнит каждого, в кого стрелял – «я делал это, потому что либо я, либо меня», говорит он, «но никогда я не стрелял в безоружного». Джимми Ринго с его кодексом чести ещё никогда не стрелял и в спину тоже, а его желание стать известным быстро испарилось, столкнувшись с суровыми реалиями Запада. Он понял, какую высокую цену заплатил. Когда-то потом, как говорят, музыкант Ричард Старки назовёт себя «Ринго Старр», помня о легенде Запада – самом быстром стрелке Джимми Ринго. Такие истории и правда не стоит забывать – слишком велика цена вовремя вспомнить о настоящих ценностях не запутавшись в ошибках прошлого. Бьёт в самое яблочко.