Красавчик Антонио

'Все они красавицы, сам увидишь, годятся для использования как днём, так и ночью...' - с таким настроем начинается кинорассказ о желании молодого мужчины в исполнении несравненного Марчелло Мастроянни найти любовь всей жизни, убрав из головы грязные мысли о бестолковых плотских утехах, имевших место быть на его жизненном пути. Когда-то, впрочем, не так давно, как кажется на первый взгляд, главный герой влюбился в одну прекрасную девушку и словно потерял нужду думать о чём-то отвлекающем, кроме платонической связи с ней. Быть может, проблема имеет острую психофизическую природу, наверное, даже это так на самом деле и есть, однако герою от этого нисколечко не легче. По ходу действия сюжета он наконец-таки впервые в своей жизни женится и максимально уверен в том, что сможет раскрепостить свой не известно по какой точной причине затухший физический потенциал интимного характера. Но что же выходит по итогу? Необходимо лицезреть сюжет этой картины воочию, чтобы в очередной раз удивиться превратностям различных человеческих судеб... Стоит выделить дуэт основных артистов в лице загадочного Марчелло Мастроянни и невообразимо прелестной Клаудии Кардинале, на которую хочется смотреть вечно. Марчелло представил на экране таинственный образ молодого человека, который, что называется, себе на уме, другими словами, скрытен, молчалив и невероятно задумчив. Сейчас бы сказали, что он вечно над чем-то 'парится'. По большей части это выглядит именно так. А Клаудия воплотила на экране образ целомудренной особы, истинной красотки с чистыми помышлениями, которые через некоторое время из-за дурных толков общественности меняют свои изначально белые тона на ужасающе тёмные, образуя несуразные измышления о понятиях Священного христианского брака. И так, в общем-то, всегда. Некоторые люди хотят быть непорочны и невинны, а окружающие, страдающие бесконечным числом пороков, уносящих их потоком греховных побуждений в водоворот нескончаемых страданий, хотят сокрушить райскую идиллию блаженных супругов, заставив их пойти по той же развращённой тропе, по которой идут сами. Печаль, да и только... Из второстепенных героев фильма следует выделить персонажа Пьера Брассёра, который сыграл отца главного героя - неунывающего ловеласа, отчаянно верящего в то, что он передал родному сыну интимный успех по наследству. Так это или не так - ещё как посмотреть, особенно если добраться до финальной части рассматриваемой киноленты. К слову, данная кинокартина обладает весьма запоминающимися фразами, произнесёнными различными её персонажами. Например, следующая: 'Они [многие женщины] сами виноваты, что у них огонь под юбками!' Или цитата зевак о похоронах высокоуважаемого итальянского барона: 'Кто умер?' - 'Да никто! какой-то девяностолетний старик'. Картине есть, что показать, поэтому она всё ещё способна привлечь внимание любителей хорошего кино, пускай и столь далекого от нас во временном промежутке. Таким образом, 'Красавчик Антонио' - это увлекательный итальянский кинофильм с необычайно интригующим синопсисом, который, несомненно, получил должное в нарративном плане воплощение, во многом благодаря высокому профессионализму команды сценаристов, одним из участников которой выступил легендарный кинотворец Пьер Паоло Пазолини, артистическому мастерству основных актёров и, конечно же, режиссёру Мауро Болоньини, который первоклассно связал все кинематографические составляющие воедино, представив щекотливую историю о мужской интимной неуверенности, имеющей весьма загадочные причины. 'Лучше сильно не натягивать верёвку, особенно если она не слишком крепка' (с)

Говорят, писатель Виталиано Бранкати поместил действие этой истории в 1930-е годы, наполнив ее антифашистским настроением. И, как мне кажется, сдвижка на 30 лет вперед лишила «Красавчика Антонио» дополнительных красок. Сицилийское светское общество, в котором крайне важны знакомства с депутатами, священниками, местной знатью. Да и молва. 30-летний Антонио – завидный жених, обладающий всеми важными качествами. Его отец сделал удачное вложение в огромную апельсиновую рощу, молодому человеку благоволят сильные мира сего, друзья уже начинают просить у него поддержки, а молва приписывает Антонио многочисленные победы на любовном фронте. Даже говорят, что, будучи в Риме, «Красавчик» стал любовником жены министра! Но как только Антонио соглашается на брак с достойной ему парой, прекрасной Барбарой, выясняется, что сладкий плод имеет червоточину. К сценарию приложил руку Пьер Паоло Пазолини. Возможно, поэтому история наполнена социальной сатирой, жесткой критикой двуличности общества и чиновников от церкви. Антонио на собственной шкуре убеждается: высокие идеалы хороши лишь на словах, а слова – ничего не стоят. И «любовь» - это тоже всего лишь одно их многих красивых слов. Мауро Болоньини снял красивое кино с божественными красивыми актерами Марчелло Мастроянни и Клаудией Кардинале. За монтажный стол сел младший брат Марчелло - Руджеро Мастроянни, один из самых востребованных монтажеров итальянского кино. Но в самой истории лично мне не хватило крутизны, которую мог бы обеспечить изначальный замысел Бранкати. Мастроянни взял эту высоту позже, в «Необычном дне» Этторе Сколы. 6 из 10