Мамочка и шлюха

Фильм вызвал у меня симпатию и сопереживание главным героям. Их внутренние диссонансы обнажены и предельно зримы, в речи, в поступках, в любовных метаниях, растянувшись на все экранное время. Мы не знаем будущего, как и не знаем чувств, которые нас посетят и, возможно, захватят. Боязнь одиночества и опустошенности (Мари), давно забытое и вновь пойманное чувство любви (Вероника), потерянность в желаниях и привычные пути самоутверждения (Александр). Им всем нужно это экранное время и круги событий, в которые они оказались вовлечены. Реакции полуспонтанны и пассивны, приобретающие драматизм лишь в момент их разворачивания. Фильм показывает естественное положение дел и жизни. Наши отношения есть уточнения, соединения и ссоры, и вновь соединения, уточнение собственных чувств, непонимание и их расшифровка. На семинаре многие критиковали главного героя как праздного, незрелого, играющегося со своими и чужими чувствами. Я не считаю, что это те части человеческой природы, которые подвержены лишь нашей собственной воли. Их образ жизни, поступки, очевидная реакция на тот социальный контекст, заложниками которого они стали. Прошедший волной дух свободы перешел в колебания догм и поиск собственных желаниях, сексуальных отношений, завершившийся остаточным отчаяньем, потерянностью и сомнением, цепляясь за оставшиеся части жаждущего эго. Высокое, интеллектуальное, переосмысляющее себя и окружающее, соседствует с приземленным, чувственным. Большая часть фильма — монологи Александра о политике, частной жизни, событиях и чувствах. Через его речи конституируются и обретают завершенность те положения и смыслы, разбросанные осколками в головах интеллигентной французской молодежи. Они праздны, но они ищут ответы, пытаясь опираться на внутреннюю правду. Вероника, напротив, почти все экранное время слушает его с присущей ей томным взглядом, будто происходящее ей почти безразлично. Но к концу все больше раскрывая свою чувственность, она впадает почти в любовное безумство, и в ее речь изливается ее собственная правда, созревавшая в множественных часов выслушивания. Она видит портрет Александра, видит его дилеммы и находит в них правду о себе. Видит свою жажду и единственную ценность в любви, за что начинает презирать Александра. Теперь ее монолог берет вес, где рядом сидящий Александр умолкает и отпускает ситуацию. Мари за весь фильм почти не обретает свой голос, лишь демонстрирует свои страдания, растерянность в ссорах и попытке суицида. Она принимающая фигура, мягкая 'материнская', дающая дом, уют и заботу. В то время как Вероника чувственная, увлекающая. Удивительно, как их взаимодействие не становится взаимоисключающим на некоторые моменты, но оно выливается в импульсивные поступки. Пытаясь относится к отношениям свободно, герои сталкиваются с собственными противоречиями, сменяющимися и тонко чувствующимися зрителем во время просмотра. Важное Парижские кафе с разговорами. Во время просмотра меня бесконечно захватывало желание оказаться в парижском кафе и бесконечно обсуждать то, что почему-то вечно вытесненное из речи как излишние, оставленное на рассуждение с самим собой. Я думаю, это хорошо. До некоторой степени, давать себе эту свободу. Александр говорит: 'Фильмы рассказывают тебе, как жить', — и фильм Эсташа действительно рассказывает.

Герои этого фильма не хотят жить в мире, в котором за уверенность в том, что не помрёшь с голоду, платят риском помереть со скуки. И они кидают всё на жертвенный алтарь, чтобы продлить свой интерес к жизни. У этих людей нет будущего, но оно им не нужно - они живут исключительно сегодняшним днём. Они изъясняются зализанными, причудливыми фразами. Упиваются собственными изречениями и мыслями. В какой-то момент мне начало казаться, что они испытывают сексуальное возбуждение от собственного снобизма и напыщенности, который ошибочно выдают за протест. Главный герой - рассудительный сумасшедший, который в дни бедствий тешит себя несбыточной мечтой. Он мастерски комбинирует свои высокие мысли, с самой низменной прозой. Главная героиня никогда не просыхает, трезвость приводит её в отчаяние. Она способна переносить этот мир только через алкогольную призму. Искать смыслы и мотивы в этой картине такое же безнадёжное занятие, как считать сексуальных партнёров у действующих лиц. В это действо можно погрузиться, и умиротворенно плыть по его волнам, в таком формате даже рискуете получить удовольствие от увиденного.