Забирая жизни

Добро пожаловать в Монреаль, где климат создан исключительно для простуды, а местная полиция настолько сурова, что ловит преступников исключительно на французском снобизме. Здесь разворачивается история, которая берет заурядную концепцию серийного маньяка и пропускает её через мясорубку экзистенциального ужаса. Местный душегуб не просто коллекционирует скальпы или оставляет загадочные послания из газетных вырезок. Этот парень работает тоньше и страшнее. Он забирает твою личность. Он въезжает в твою квартиру, спит на твоих простынях, тратит твои деньги и носит твоё имя, как дешевый плащ с чужого плеча. Это высшая форма паразитизма, возведенная в абсолют. Пока ты гниёшь где-то в придорожной канаве со сломанными лицевыми костями, кто-то другой живет твою лучшую жизнь, исправно платит налоги и даже не морщится. «В могилу легла — маньяка нашла» Когда канадские копы окончательно заходят в тупик, на сцену выходит тяжелая артиллерия из ФБР. Знакомьтесь: специальный агент Иллиана Скотт, которую играет Анджелина Джоли. Она не просто профилировщик, она ходячая энциклопедия девиаций с губами топ-модели и взглядом человека, который видел слишком много вскрытий. У неё свои, скажем так, нетривиальные методы работы. Пока обычные следователи ковыряются в бумагах, Иллиана буквально ложится в пустую могилу на месте преступления, чтобы поймать нужный вайб. Она жуёт пончики, рассматривая фотографии растерзанных тел, и это выглядит не как дешевый эпатаж, а как жуткая профдеформация. Для неё мёртвые гораздо понятнее живых. Местные стражи порядка от такого столичного цирка предсказуемо лезут на стену. Суровый канадский детектив Пакетт в исполнении Оливье Мартинеса генерирует столько презрения к американской коллеге, что им можно отапливать небольшой квартал. Его напарник Дюваль, которого воплотил Жан-Юг Англад, пытается играть в дипломатию, но тоже тихо офигевает от происходящего. Конфликт между кабинетной бюрократией и интуитивным безумием ФБР искрит так, что можно прикуривать. Иллиана плевать хотела на субординацию. Она рисует портреты, анализирует чужие психотравмы и медленно погружается в голову убийцы, рискуя там остаться навсегда. «Моя героиня настолько сроднилась с темнотой и трупами, что среди живых людей у неё начинается жесткий социальный паралич» © Анджелина Джоли — Актриса «Свидетель дрожит, от страха бежит» И тут в уравнении появляется неизвестная переменная по имени Джеймс Коста. Его играет Итан Хоук, и он выдает просто эталонного невротика. Коста — случайный свидетель, арт-дилер, который оказался не в том месте и не в то время. Теперь он напуган до смерти, его руки трясутся, а глаза бегают быстрее, чем цены на бензин. Он видел человека, которого никто не должен был видеть. Иллиана цепляется за него, как за спасательный круг, пытаясь вытащить из его дерганой памяти хоть какие-то зацепки. Между холодным агентом и паникующим художником начинает искрить странная, липкая химия. Это не типичная голливудская романтика с поцелуями под дождём. Это связь двух травмированных людей, которых стягивает вместе животный страх и паранойя. Атмосфера сгущается с каждой минутой. Создатели фильма виртуозно играют на нервах, подкидывая зрителю узнаваемые, но зловещие детали. Обычная музыкальная шкатулка начинает звучать как предвестник апокалипсиса. Развитый до предела инстинкт самосохранения заставляет вздрагивать от каждой тени. Сцена на пароме — это вообще отдельный вид издевательства над психикой. Толпа безликих пассажиров превращается в единый враждебный организм, где убийцей может оказаться любой человек в серой куртке. МАТЕРЬ СЛЁЗ И РАЗБИТЫЕ ЗЕРКАЛА Отдельного упоминания заслуживает линия с матерью предполагаемого маньяка, миссис Эшер, которую гениально отыгрывает Джина Роулендс. Её появление добавляет в этот кровавый коктейль мощный заряд шекспировской трагедии. Каково это — смотреть на человека и не понимать, твоя ли это кровь? Фильм не даёт прямых ответов, он заставляет зрителя барахтаться в собственных сомнениях. Визуальный ряд подчеркивает это состояние: холодные тона, разбитые зеркала, искаженные отражения. Искореженные ножницы, мелькающие в кадре, становятся символом того, как легко можно перерезать нить чужой судьбы и пришить её к своей. Здесь нет места глянцевому экшену. Насилие показано грязно, быстро и буднично, отчего становится только страшнее. Это история про то, что монстры не живут под кроватью. Они стоят перед тобой в очереди за кофе, мило улыбаются и аккуратно запоминают девичью фамилию твоей матери. Картина пропитана сыростью бессонных ночей и металлическим привкусом адреналина на языке. Ты физически ощущаешь усталость героев, их сбитое дыхание и липкий пот под тяжелыми куртками. Это мастер-класс по нагнетанию саспенса без дешевых скримеров. Это билет в один конец на ледяной аттракцион, где шизофрения танцует вальс с паранойей под хруст чужих шейных позвонков, раз и навсегда доказывая, что самая жуткая маска в мире — это твоё собственное лицо, смотрящее на тебя из чужого зеркала. 10 из 10

В Монреаль для помощи местной полиции в расследовании убийства прилетает Иллиана Скотт, спецагент ФБР с довольно странными методами расследования. Довольно быстро она выясняет, что это лишь одно из множества убийств, совершенных за последние девятнадцать лет. Убийца избавляется от очередной жертвы, перевоплощается в нее и живет ее жизнью, пока не найдет кого-то более подходящего. Он может быть кем угодно. И он уже наметил новую жертву - владельца мелкой картинной галереи... Идея захватывающая, согласитесь. Но реализована, к сожалению, далеко не идеально. В первую очередь дело в сценарных косяках. Для начала - зачем Иллиану вообще прислали на это дело? О том, что убийство - часть 'серии' мы узнаем вместе с ней в самом фильме, то есть на начало кино это просто обычное дело. Так причем тут ФБР? А сцена в особняке - просто дешевый скример. Вызывает вопросы и главная героиня. Ее странные привычки вроде лежания в могиле вроде как работают, но в основном выглядят исключительно как попытка выделиться. Героиня получилась довольно интересная, но как будто недокрученная. Недописанная. И когда эта эксцентричная дама начинает очеловечиваться, должного эффекта не выходит. Не в последнюю очередь в этом виновата и Анджелина Джоли, играющая явно хуже, чем следует. Роль, кстати, для нее абсолютно типичная - сотрудница крутой конторы, попавшая в историю, требующую показать себя человеком. Это даже спойлером не назвать. Впрочем, остальные актеры хороши, особенно Итан Хоук (вот здесь без спойлеров не расскажешь, это лучше посмотреть). Порадовали и французские актеры в роли канадских детективов - в своих довольно скромных ролях они сыграли отлично. Запомнились и пожилая богачка, и мелкий преступник, и даже абсолютно эпизодическая сотрудница почты. В этом фильме есть, на кого посмотреть. И на что посмотреть, тоже есть. Операторская работа довольно средняя - на каждый красивый кадр (добрая половина которых - портреты Джоли) приходятся три посредственных. Но в плане цвета и освещения все здорово: холодный полумрак, черно-синяя цветовая гамма в ночных сценах и желтовато-серая в дневных создают по-настоящему тревожную атмосферу. 'Забирая жизни' - далеко не шедевральный триллер, но внимания все же достоин. Пусть вас не смущают сценарные огрехи и сыроватая игра Джоли - в целом это хорошо срежиссированное, неплохо снятое и атмосферное кино, которое вполне может вас порадовать. 7 из 10