Паскуалино «Семь красоток»

'Значит и ты стала шлюхой?' 'Да' Лина Вертмюллер берёт мелкого, никчёмного типа и рвёт его на части. И делает это стильно. Паскуалино? Да он просто паяц. Пижонские наряды, снисходительные взгляды на женщин, трусость — всё это как мишень для режиссёра. Она его разносит. Он пытается казаться важным, но каждый его шаг только подчёркивает, какой он ничтожный. И вот она швыряет его в концлагерь. Здесь всё по-настоящему. И тут-то он сам понимает, на что он действительно способен. Став капо, он пытается удержать власть — жалкая попытка уцепиться за иллюзию значимости. Его страсть к женщинам превращается в абсурд: попытка изнасиловать связанную лишившуюся рассудка даму только лишь обнажает всю его внутреннюю пустоту. А соблазнение надзирательницы… Это не эротика. Это унижение. Режиссёр специально делает эти сцены неловкими, чтобы мы прочувствовали все детали. Паскуалино готов на всё, лишь бы уцелеть. Он мечется в жалких попытках сохранить лицо. Выживание Паскуалино становится вечным наказанием. Он вынужден принять Реальное — свою подлинную природу. Джанкарло Джаннини самым гениальным образом показывает все нюансы внутреннего отчуждения Паскуалино, который утонул в символическом дерьме, потеряв себя. И рядом — анархист (Фернандо Рей). Он бросает вызов фашистам — пусть смешно, пусть бесполезно, но он хотя бы пытается. И тут понимаешь: в нём больше жизни, чем во всех невзгодах Паскуалино. Его протест — абсурдный, нескладный, но это единственный настоящий акт мужества в фильме. Он не геройствует ради показухи. Он просто не может иначе. В очередной раз Лина Вертмюллер выбирает для развития сюжета символическое пространство, где прежние правила (статус, манеры, социальные роли) теряют силу. В 'Любви и анархии' таким местом становится бордель. А в 'Паскуалино 'Семь красоток' — речь пойдет о концентрационном лагере. Лагерь тут театр абсурда, где все расписано заранее. Ты можешь играть, но финал уже известен. «Паскуалино Семь красоток» Вертмюллер и «Салo» Пазолини — это два взгляда в одну и ту же чёрную дыру. В обоих фильмах отражается тёмная сторона цивилизации. Паскуалино вынужден ползать в грязи, чтобы выжить. Герои «Салo» вынуждены унижаться, чтобы остаться в игре. Унижение становится в этих плоскостях сутью системы. 9 из 10

Семь красавиц (1975)/Pasqualino Settebellezze Лины Вертмюллер - фильм, вошедший в историю кино как самый первый, за который женщина-режиссёр была номинирована за лучшую режиссёрскую работу в создании полнометражного игрового фильма. Фильму 37 лет, но он, на мой взгляд так великолепно снят и соединяет ужасное, уродливое, смешное и трогательное так совершенно, что он не устареет и через 100 и больше лет. Вертмюллер удалось то, о чём Тарантино с бастердами и Бенини с прекрасной жизнью могли только мечтать и кусать локти, если они видели фильм Лины. Она сделала фильм, в котором жуткие, мрачные, гротескные сцены войны и выживания в концлагере перемежаются с воспоминаниями главного героя, Паскуалино, по прозвищу Семь Красоток о довоенном Неаполе, о его жизни мелкого жулика, пытающегося стать настоящим мафиози и стоящим на страже фамильной чести его семи уродливых как преисподня сестриц. Откуда и название фильма. Надо сказать, что для фильма с таким обилием красавиц в названии, Лина Вертмюллер перещеголяла Федерико Феллини, который был так же заворожен уродством как и красотой и часто населял свои фильмы гротескными фигурами. Мне также кажется, что только женщина может подчеркнуть несовершенство и непривлекательность другой женщины так выразительно и ярко как в фильме Вертмюллер. Но это я отвлеклась. Главный герой фильма Паскуалино - слаб, глуп, но преисполнен сознанием ответственности за сестёр и мать, как единственный мужчина в семье и готов блюсти их достоинство и честь (как он понимает) любой ценой, которая включает и убийство (случайное) и избавление от трупа (здесь фильм превращается в хоррор, смешанный с такими потешными моментами, что я не не могла смотреть на экран и оторваться от него в одно и то же время. После раскрытия преступления и суда, Паскуалино признан невменяемым и оправляется в психиатрический госпиталь на 12 лет. Но Италии нужны солдаты, и Паскуалино вырывается из психушки, попадает на фронт, дезертирует, и оказывается узником концлагеря на территории Германии. Два истинных таланта, которыми Паскуалино обладал - успех у дам и потрясающее умение выживать. Помогут ли они ему пережить кошмары концлагеря и вернуться в солнечный Неаполь к маме и семи красоткам? Фильм на мой взгляд сделан мастерски. Сцены настоящего и прошлого соединены плавно и безукоризненно. Вертмюллер эффективно использует крупные планы. Сценарий, который она же и написала - сам по себе событие, настолько он оригинален, остроумен, мрачен, но не пессимистичен, соединяет политическую сатиру и развенчание традиционного Итальянского мачизма, трагедию войны и цену выживания. И наконец, это конечно фильм Лины Вертмюллер, но успеху он в равной степени обязан её Музе или Музу, если Вам угодно. Джанкарло Джанини снялся в четырёх фильмах Лины Вертмюллер, но Паскулино, маленький человек с большим... самомнением и семью безобразными сёстрами - это его шедевр. Это надо видеть. 10 из 10