Танцующие призраки

Сумеречные девяностые, конечно же, наложили отпечаток на этот фильм: в нём много балета - бескомпромиссного, грубого, беспощадного, эфемерного, волшебного, - но уже с примесью новомодных рассуждений о 'совдеповском' идеале, об экзотической Австралии и полунищей России. Хотя не сказать, чтобы девушки в фильме одевались плохо: главная героиня, например, постоянно ходит в модерновой куртке. Впрочем, не хочется даже обсуждать этот мейнстрим с реверансами в сторону Запада. Не хочется касаться также склок и ругани из уст нежных барышень - всё это атрибуты нового времени. Лучше вернуться к балету. А балет показан без прикрас: с кровавыми мозолями, с жестокой дисциплиной и муштрой, с болью, с постоянной гонкой за идеалом. Кажется удивительным, как сильна любовь этих девушек к танцу: несмотря ни на что, их главный страх - быть отчисленными из-за профнепригодности, выброшенными в мир обычных людей. Правда, некоторые в сердцах бросаются фразами типа 'Брошу балет - заживу, как нормальные люди!', но чувствуется, что это ненависть, спаянная с любовью, а сам танец - наркотик, который приносит страдание, но без которого невозможно существовать. Центральный образ танцующих призраков красив и, как мне кажется, точен. Будущие балерины и правда будто заперты в своих зеркальных залах, они кружатся и кружатся по нему, не в силах вырваться на волю. Их мир - сцена, всё остальное отходит на второй план, меркнет. По крайней мере, так это воспринимается с юношеским максимализмом, когда голова забита только выпускным спектаклем и сложно представить жизнь после. Но и после, и всегда, пока есть возможность танцевать, они будут двоиться, переходя из эфемерного мира призраков в мир людей и обратно, но всё же - в большей степени принадлежать первому. Самая захватывающая сцена - когда педагог приглушает свет в зале и, чтобы создать правильное настроение в классе, начинает рассказывать о виллисах, о подвиге Жизели, которая не уподобилась им. И ради этих призрачных видений, ради магии сцены делается всё. Понятно, что присутствуют параллели между главной героиней и её партией. На первый взгляд, эта параллель обнуляется финальным признанием самой Юлии, которая добровольно и окончательно переходит в мир виллис. Но рядом с романтизацией, жертвенностью этого поступка не очень красиво высовывается творческий эгоцентризм, холодный расчёт, искоренение в себе человеческого. Между тем, балет 'Жизель' - о том, как сохранить в себе человеческое, несмотря на все испытания и страдания. Поэтому финал я назвала бы неоднозначным, а позицию героини - спорной. В целом, фильм интересно играет смыслами, и поклонникам балета его, конечно же, нужно обязательно смотреть.

'Танцующие призраки' - настоящий шедевр. От первого до финального кадра, ты чувствуешь всё, что происходит с героями. Ты ненавидишь одного, и безумно любишь другую, поддерживаешь третьих, и своих, и даже тех, кто неприятен. Но ведь у последних своя правда. Вы не встретите здесь явного отвращения к 'железному' советскому прошлому, и не встретите ярой поддержки 'свободного будущего'. Вы увидите совершенно чистые и сценарно непредвзятые настроения сразу всех. И главное, без вычурности, без хвастовства и показной морали. Здесь есть и тот самый уникальный авторский стиль, за что например, весь мир любит Тарантино или Копполу. И гордо мне, что это наш, русский фильм. Вот говорят, ну снимали как могли в те времена, да и вообще... В России до сих пор снимают 'как могут', то есть без бюджета. А Коротков и Резников взяли, да и сняли на века за собственные средства. Картина высшего уровня, от драмы, многообразия планов, музыки, и до монтажа. Если бы не эпоха, то точно Каннский фестиваль этим парням... Отдельно стоит отметить Анну Пономареву и её первую и последнюю роль в кино. Потрясающе талантлива, юна, красива. После просмотра фильма захочется забрать себе в жены балерину, и защищать её, и любить сильно-сильно! 10 из 10