Большой

В отличие от большинства, думаю, я садилась смотреть «Большой» со скепсисом и нулевыми ожиданиями, поскольку имя Тодоровского связано для меня, прежде всего, с его одиозной картиной «Стиляги», которая мне, также в отличие от большинства, абсолютно противна. Я садилась смотреть ради дела, но, можно сказать, перебарывая себя. Мне… понравилось! Как такое может быть? Ведь фильм содержит массу нелепостей и шаблонов. Полусумасшедшая бабуся-преподаватель, терявшая память уже на стадии детства главной героини. Потоцкий, непонятно чему учивший девчонку с её танцами в стиле модерн-хоррор (привет, «Изгоняющий дьявола»). И комиссия такое одобрила? Ах, ну да, там же сидела мощная бабушка, вхожая в кремлёвские покои. С ней опасно спорить! Придётся стерпеть даже то, что девчонка хамит напропалую. А мать героини, собирающая со стола объедки в богатом доме? И умиляющаяся, что её на «вы» называют? Домработницам в богатых домах платят очень прилично. Другой вопрос, что заездить могут — но тут, видимо, хозяева были адекватные, так откуда же нищета такая, что женщина мела надкусанные бутерброды? Как будто флешбек из дореволюционной России. Объективно — героиня все годы выезжала за счёт благосклонности своей покровительницы. Если бы не бабуся, её бы отчислили сто раз. Она безалаберная, строптивая и вроде бы мечтает о балете, но разбиться из-за него в лепёшку не готова. Карина мне симпатичнее, хоть из неё и пытались сделать антагонистку. Холодная, аристократичная, умеющая владеть собой, думающая только о балете девушка против хамоватой, вечно лохматой, в мешковатой одежде подруги. Типа тут был конфликт богатой девочки с возможностями и бедной девочки без возможностей. Но это ложная диспозиция, поскольку заступники у бедной девочки были что надо, а ключевое решение она приняла самостоятельно. И если бы поступила иначе, никто бы ей не помешал. Дилеммы Карины при внешней её неприступности тоже драматичны. Аскеза, которой она себя добровольно подвергает, грубо высмеивается главной героиней, ведь Ольха - такая из себя жизнелюбивая и продвинутая, ей хочется всё попробовать. А Карина - как снежная принцесса, и это выглядит уязвимой позицией, несмотря на успех и известность. Но в конечном счёте и она поддаётся чувствам, безнадёжным априори. И начинаешь думать, что её история не менее важна - а лично для меня, может быть, даже более. Вообще всю эту историю можно было переснять совершенно с другого ракурса, и тогда мы следили бы за Кариной, а Ольху бы увидели в несколько ином свете. Всё зависит от точки зрения. Показанной убогой провинцией с безрадостными пейзажами и скудным бытом, пьяницами и борделями удивить в наше время трудно. Русская провинция непременно должна быть такая — расхристанная — и никакая другая. Непременно к этому надо добавить добрую проститутку и берущую взятки полицию. В данных декорациях Домогаров отыграл хорошо — всё-таки актёр старшего поколения. Ну, раз упомянула актёрскую игру. Фрейндлих и Теличкина — старая школа, раз и навсегда, её не вытравить даже дурацкими сценариями. Мать и отец Ольхи — тоже неплохая игра. Из молодых персонажей достойно играли Анна Исаева (Карина) и Анастасия Волынская (Таня Ефремова). Симонова смотрелась похуже — в некоторых сценах, по-моему, скатывалась на любительский уровень. На таком же любительском уровне по игре находился Андрей Сорокин, а совсем мимо кассы была Азиза Кондыбаева. Дичайшая фрагментированность картины мне совсем не помешала. История, по-моему, восстанавливалась несложно, несмотря на мешанину с ретроспективой. Конечно, какие-то пробелы были видны невооружённым глазом. Не поняла, что там было не так с отцом. Вроде бы он провожал дочь, а потом оказалось, что она уехала в Москву уже после его смерти (?). С удивлением выслушала реплику про «мальчика», с которым у героини, оказывается, были целые отношения. Небольшая неразбериха получилась также с французом. Крайне не понравилось мне другое: главная героиня в один из моментов выдаёт что-то типа — когда по-настоящему любишь человека, тебе наплевать на его обязательства, наплевать, женат или нет. Ну такое. С другой стороны, похвально, что она одёргивает брата, призывая его с уважением относиться к матери. НО! Я должна признать и достоинства фильма. Мне было не скучно его смотреть. Он визуально эстетичен, начиная с первого эпизода с зеркальным залом. И как хотите, но я увидела в этой картине балет. Занятия у станка, испытания, физиология, борьба. И красота танца. Всё это есть. Понравилась сцена с репетицией, на которую восхищённо смотрит Антуан — он, конечно, уже надломлен, морально выпотрошен, но сила балета всё же вдохновляет его, зажигает глаза, он аплодирует слаженности танцовщиков. И парни действительно красиво станцевали в этом моменте. Но больше всего меня зацепили две сцены. Первая — за кулисами во время откровенного разговора с Ольхой Карина глубоко уязвлена тем, что Ольха воспринимает её как «заурядную», хвастаясь своим прыжком с крыши на крышу и прогрессивным взглядом на любовь. Но ещё больше ранит Карину то, что звёздный путь её, оказывается, начался с обмана. Видно, что ей очень тяжело. Мы ждём, во что же это сейчас выльется — в драку балерин, в разрывание пачек? Но в следующий момент Карина легко выпархивает на сцену и начинает танцевать. Это красиво, это отвечает закону балета. Страдай, но танцуй! И хорошо, что в этой сцене Тодоровский не скатился в пошлость, как с балеринами на унитазах. Вторая же сцена — когда Ольха, будучи ещё девчонкой, забредает за кулисы театра. На её глазах Антуан, только что стоявший прямо перед ней, выбегает на сцену — и будто переносится в другой мир. Сказочный, недосягаемый мир балета. Только что он был простым человеком. Нервничал, сомневался. И вот он уже в сказке. Его повлекла за собой музыка, сила искусства преобразила его. Как хорошо здесь чувствуется тонкая грань между закулисьем и сценой. Один шаг — и ты уже на виду, на всеобщем обозрении. И одновременно — в сказке, которую творишь. Эти два эпизода сильно возвысили фильм в моих глазах. Короче говоря. Если не обращать внимание на массу пробелов, определённую токсичность и нелогичность, на хамоватую главную героиню (которая во взрослом состоянии вызывает чуть больше симпатий, чем ребёнком, ребёнком она вообще туши свет), это фильм о балете. И там есть балет. Такое моё мнение.

Увы, и я добавлю ложку дегтя. Я люблю фильмы про балет: 'Я вас любил', 'Мания Жизели', 'Велисы', 'Анна Павлова'. Великое искусство! Изящество, чувственность, красота в своем абсолюте, за которыми стоят годы рабского труда, непрекращающаяся боль, жесточайшая конкуренция и как следствие горы трупов. История лучше, чем ее проработка и картинка лучше, чем ее звуковое сопровождение. То, что история до боли наивная, простая, даже заезженная, - это хорошо, так душа лучше разворачивается навстречу прекрасному. Беда в том, что то ли на прекрасное времени не хватило, то ли денег, то ли незрелые метания главной героини удовлетворили авторов настолько, что они решили не иллюстрировать их искусством танца. Сценарий откровенно плохой. Не знаю, сколько авторы потратили времени на 'находку' - дать легендарной балерине, героине Алисы Бруновны, имя Улановой, отчество - Плисецкой и некоторые реплики Вагановой, на то, чтобы поместить главную героиню в Шахтерск, подобно шахтерскому городку Билли Эллиота (тут надо сказать, что почти вся эта история буквально слизана с одноименного английского мюзикла о мальчике, мечтающем о балете, вместо того, чтобы стать мужиком и, как папка, по вечерам пить пиво в пабе, даже заканчивается все теми же кулисами перед выходом на главную партию в 'Лебедином'), а также, чтобы придумать подружку-конкурентку, как в 'Черном лебеде', но только все это не выглядит как многолетний труд. Да, это можно рассматривать как роман-воспитание, но, вряд ли, как роман-воспитание будущей легенды балета. Вот в начале героиня растягивается, не понятно, зачем, но это интересно. Чего такого же специфического больше в картине не будет. Занятия в классе прилизанные, репетиции никакие. Интерьеров Большого, костюмов, сценического действия - всего этого катастрофически мало. Музыка Чайковского - только на титрах. Интрига с деньгами хороша, право слово, удивила, но не знаю, можно ли рекомендовать фильм только за нее и за параллельную историю Галины Михайловны, которая хоть и нереальна, но трогает. Разочарование именно потому такое сильное, что есть в этом фильме что-то доброе, вечное, но в зачаточном состоянии. Может, в изначальной идее, может, в мастерстве Тодоровского, может, в желании всякого русского гордиться национальным искусством балета, артистами балета, Большим? 5 из 10 (мало для такого фильма)