Октябрь

Немножечко странно сегодня смотреть этот фильм. Сегодня при слове 'диктатура' внутренне начинаешь ежиться и воспринимать информацию с позиции того, что диктатура в любом ключе есть страшное зло, которое ведет только к террору. Конечно, в этом есть правда. И прославлять диктатуру, насилие и прочее, пусть даже и во благо, сегодня здравомыслящие люди не будут. Поэтому, если вы такой из себя весь идейный и никак не можете смотреть пропагандистские фильмы, то лучше не смотрите. Много будете возмущаться и вряд ли получится абстрагироваться и прочувствовать, и понять тот новый язык, который создавал Эйзенштейн. Лично мне безумно нравится тема статуй в фильмах Эйзенштейна. Они становятся полноправными артистами, они оживают благодаря монтажу. Реальные люди, реальные артисты из-за стремления режиссера не показывать отдельных героев, а делать героем именно массу, именно народ, становятся тоже как бы скульптурами. И вообще весь фильм превращается в огромный как бы кукольный театр, где режиссер с помощью своей бешеной воли и с помощью монтажа оживляет и артистов, и скульптуры. Он играет всеми сразу в декорациях реального города и реальных интерьеров Зимнего дворца. И при этом всем картина не кажется искусственной и надуманной. Она невероятно живая. Она такая живая, что заменила в головах людей реальные события октябрьского переворота. Фильм оказался реальнее самой реальности. Поэтому любые разговоры на тему достоверности исторических событий в художественном произведении нужно обрывать примером 'Октября'. Этот феномен ставит интересный вопрос: 'Что есть наша память? И что есть реальность?'. Что есть правда художественная и правда историческая? И как они взаимодействуют друг с другом? Очень это все интересно разбирать именно на примере этого фильма. Интересная штука в картине с темой насилия. Революция - это насилие. Это кровь и всякие страшные ужасы. Революция здесь воспевается, воспевается и, конечно же, насилие. Насилие показывается достаточно мощно. Сцены с разводом мостов, с убитой лошадью, убийства большевика зонтиками очень сильно поражают и вызывают множество мощных эмоций. В них мы видим, какие жестокие буржуи, как они держатся за свои мелочные ценности, как зверски они расправляются с безоружными людьми. А насилие с другой стороны показывается через памятники и статуи. Большевики никого бесчеловечно не убивают. Они рушат памятники, уничтожают винный погреб, уличают юнкеров в краже ложек, то есть, они ломают прежний образ мысли в первую очередь. Они берутся за основание и разрушают его, чтобы построить новый мир. Собственно, все ровно так, как поется в знаменитой песне. Еще очень важен в фильме образ времени. Это как бы обновление, рождение чего-то нового. Да, дурацкая немного ассоциация, но революция здесь как Новый год. Когда с боем курантов все старое уходит и приходит какая-то новая большая жизнь, которая уж точно будет лучше прежней, которая уж точно будет иметь смысл и всякое такое. И есть еще один момент, который сегодня все-таки сильно коробит. Это сцена в спальне царицы. Когда сегодня акцентируется внимание на том, как страшно была убита царская семья и все прочее, сцены глумления над личными вещами в комнате императрицы выглядит совсем не так, как ее видели в момент выхода фильма. Сейчас это выглядит очень неприятно как минимум. В бесконечном количестве вещей, каких-то фотографий, оборочек и прочего сегодня мы видим не излишнюю роскошь элиты в условиях тотальной нищеты основного населения, а комнату убитой женщины. В этой сцене сегодня мы видим как бы отражение судьбы царицы и ее семьи, отражение судьбы старой России. И конкретно в этой сцене тяжело встать на сторону режиссера и посмотреть на все с его точки зрения. Времена все-таки меняются. В общем, фильм потрясающий. Конечно, посмотреть стоит хотя бы для общего развития. Но если вы сильно впечатлительны и ну очень переживаете за животных в фильмах, то лучше не смотрите. Кадры с лошадью все-таки сильно ранят сердечко.

Историческая драма Сергея Эйзенштейна и Григория Александрова 'Октябрь' 1927 года пестрит духом революции. Сценаристом выступил Заслуженный деятель искусств РСФСР Сергей Михайлович совместно с Г. Александровым и Джоном Ридом. Была проделана колоссальная работа. В качестве массовки создателям разрешили использовать воинские части. Кинокартина снималась на местах событий революции. Первые кадры показались мне чересчур стремительными, в связи с чем, многое казалось невразумительным. Повествование в киноленте, с протяженностью час и пятьдесят пять минут идет о Великой Октябрьской социалистической революции, которая произошла в октябре 1917 года. 25-26 октября Временное правительство пало под натиском большевиков. Их лидером выступил создатель первого в мировой истории социалистического государства Владимир Ульянов, поддерживаемый Л.Д. Троцким и революционером Я.М. Свердловым. В Петрограде начинаются массовые беспорядки. Жители голодают. Большевики изгоняют меньшевиков и эсеров. Они силой берут главный императорский дворец России. На протяжении всего фильма, видно, что режиссеры всей душой болеют за простой люд, как презирают несправедливость. Ярким примером является сцена, где из пулемета расстреливают людей и одну лошадь. Затем разводят мосты, а тела погибших и лошадей исчезают в пучине воды. Данными душераздирающими кадрами, создатели обращаются к нам, говоря, что историю забывать нельзя, что нужно до последнего бороться за свободу и справедливость. Актеры сыграли свои роли очень убедительно, особенно Василий Никандров, исполнивший роль первого председателя Совета Народных Комиссаров. Своей жестикуляцией, мимикой, он максимально соответствовал образу В.И. Ленина. Операторская работа, безусловно, хороша, но, в некоторых сценах оставляла желать лучшего. В сцене, где парень пытается спасти знамя, его избивают мужчины и женщины из 'высшего общества', съемка слишком стремительна. Камера не успевает захватить лица, движение рук героев, отпадают важные детали. А вот костюмеры выполнили свою работу весьма добросовестно. Плоды их работы полностью соответствуют духу былой эпохи. Очень впечатлили меня исторические факты и места, так четко отображенные в картине. Особенно удивили апартаменты Александры Федоровны и личная библиотека Николая II. Я узнал, что в Зимнем дворце 1100 комнат. А вот музыка разочаровала. На мой взгляд, она абсолютно не идет в гармонию со структурой истории и режет слух. Как писал сам режиссер Сергей Эйзенштейн, его немая черно-белая картина - это попытка донести концепцию новой режиссуры: кино без типажа (без главных героев) и без выраженного драматического сюжета. Думаю, после просмотра фильма, ни у кого не останется сомнений, что его цель была полностью достигнута.