Повесть о первой любви

Плюсы. Главное – показана настоящая дружба между двумя ребятами. Несмотря на молодость, вспыльчивость и даже глупость, они остались друзьями, и это навсегда будет помогать им по жизни. Про отношения «дружба-любовь» между молодыми людьми снято много разных фильмов, и это один из них. На мой вкус, отношения между этой парой были больше кинематографичными, чем реальными, во многом чувствовалась наигранность, и в чём-то также дух времени. Зато очень мило показано постепенное развитие чувств между школьниками, их обиды, ссоры и примирения. Сюжет фильма поднимает вопрос о допустимости любовных чувств между старшими школьниками с точки зрения власти, и отчасти отвечает на него: комсомольского руководителя за «топорный» подход отстранили, директора школы осудили коллеги. Однако в то время считалось правильным – вмешиваться в подобные отношения, и отчасти директор школы была права, что именно на школу может «лечь пятно, в случае чего». Но подобное «административное беспокойство» часто становилось лишь прикрытием лицемерия и трусости, приводило к натуральному предательству, что отлично и показали в этой истории. По моим понятиям, этот эпизод в фильме – с выуживанием откровения и последующим его использованием – был самый эмоциональный, он словно задевает за живое и вгоняет в «испанский стыд» за такого педагога. Мощно, образно и доходчиво показана недопустимость такого поведения. История заставляет задуматься, насколько правильно было приглашать девочку к себе в дом: с одной стороны, это очевидная провокация к тому, что в итоге и случилось, с другой стороны, нельзя было не предложить подобную помощь. Так или иначе, девочка всё равно ушла из семьи, но это случилось значительно позже, когда тяжёлые переживания от пережитого несчастья уже притупились и чувства пришли в порядок. Минусы. Много затянутых сцен. Странным и неприятным персонажем выступил физрук. Типаж получился цельным и в чём-то даже интересным, но всё равно он в этой истории был как неуместное бельмо на глазу. Для разыгрывания «треугольника» правильней было бы поставить на его место одноклассника, чтобы не наводить тень на плетень. Кроме того, показанная драка не могла пройти бесследно для физрука, но здесь сказали «А», но не сказали «Б». Вывод. Фильм заставляет задуматься о ранимой детской психике и бережном отношении к чужим чувствам, о важности доверия между людьми и об ответственности, об умении прощать и переступать через обиды.

Фильмы той эпохи смотрятся как сказки, как фантазии, как недостижимый идеал. У нас, нынешних, недоверчивых и сомневающихся вызывает недоверие показанные с экрана искренность, честность. А вот у зрителей(и артистов) того времени происходящее не диссонировало с реальностью, а только призывало становиться лучше исправляя реальность по лекалам справедливости, идеальные(как газ) образы которой представлены в этом и других фильмах тех годов. Жаль только так чётко и не определились с точными характеристиками характеров и параметрами целенаправления. Так и получилось, что под влиянием внешнего бытия менялось сознание и постепенно деформировался образ героев киноэкрана и следовательно изменялись и устремления зрителей. Вот так во взаимодействии мы и окунулись в недоверие и бесчестие. Фильм вобрал в себя все приёмы Советского кино на тот момент: от качания тени, до резких крупных планов, от традиционных съёмок из-за стола до улично-фактурных съёмок, от чувств молодых людей, до 'стиляг' живущих животной жизнью( в общем-то последние, по моему ощущению, перекликаются и переопыляются с американскими героями того и более позднего времени, которым свойственен такой 'животный' магнетизм, не укрощённый ничем(ни воспитанием, ни обществом, ни собственным умом) в чистом сиянии 'я, хочу'. Крепкий фильм, выполнявший свою задачу тогда и сейчас. Глоток озона, в смраде смога убийств, обманов, ржаки, битв самцов и самок, самцов и самцов, самок и самок наших теле-сит-сериалов, между ударами плетями эмоций, коими орудует голливуд или созерцание разложения свойственному европейскому кино, или комбинации всего вышеизложенного в 'авторском кине'. Зато есть Человек и его поступки определяемые 'правильными' эмоциями, целеполаганием, совестью, гордостью и волей. И это ооотличное от сегодняшних сюжетов и их подачи - свежесть восприятия, старого фильма, не смотря на недостаток новых идей в работе всех киносъёмочных цехов, а только 'повторение' уже имеющегося. Итак на фоне нонешних творов - шедевр, на фоне картин того времени - не шедевр, но воздействует на волю, как капля 'r-b' на муровья. 5 из 10