Военные потери

Сразу после «Неприкасаемых» Де Пальма снимает «Военные потери» - экранизацию жуткой истории, действительно имевшей место во время вьетнамской войны. Сила эмоционального накала этого фильма, его мощный антивоенный пафос, наследующий лучшие образцы жанра, уже снятые на тот момент («Апокалипсис сегодня», «Цельнометаллическая оболочка», «Взвод»), и более того – цитирующей их по всем правилам кинематографической интертекстуальности, вписывает картину Де Пальмы в золотой фонд антимилитаристского кино. Однако, «Военные потери» не свободны и от пафосной демонстрации действенности американского правосудия, когда наказываются «плохие парни» и торжествуют «хорошие». Как и в «Неприкасаемых» приторность главного положительного персонажа зашкаливает все мыслимые пределы, а отвратительность отрицательных (гадких даже в мимическом отношении) вызывает у зрителя запрограммированную глухую ярость. Тем не менее, постановочное мастерство экшен-сцен вкупе с профессионализмом всей съемочной группы значительно возвышают «Военные потери» над уровнем простых и лобовых антивоенных агиток. Как и во «Взводе» Стоуна, в ленте Де Пальмы изображено, как человек звереет на войне, как при захватнических военных операциях солдаты и офицеры терроризируют местное население и измываются над ним. Когда-то сняв «Приветствия» - свой первый вклад в антивоенный жанр, Де Пальма на этот раз отправляется на передовую, где проверке подвергаются нервы и психика воюющих. Как мы знаем по книгам Астафьева, Владимова и Василя Быкова, любая война, даже освободительная, вытравливает из человека все человеческое, низводя его до уровня кровожадного зверя, потому историями насилия над гражданским населением никого сейчас не удивишь, тем более тех, кто читал «Прокляты и убиты» или «Генерал и его армия». По этой причине несколько идеалистической и наивной в своем правдоискательстве выглядит позиция героя Майкла Джей Фокса (тогда уже прославившегося участием в трилогии Земекиса «Назад в будущее»), его упорное желание добиться правды там, где ее вроде бы нет. Еще удивительнее выглядит его победа над беззаконием на войне (по сути дела это перевернутый оммаж финалу «Троп славы» Кубрика). Веря в юридическую законность либеральных ценностей и прав человека, Де Пальма в конце 1980-х снимает две картины, утверждающие эту веру в мире тотального поругания всех возможных прав – это «Неприкасаемые» и «Военные потери». Спустя почти двадцать лет после выхода на экраны «Военных потерь» он оказывается верен себе, снимая еще одну жесткую антивоенную ленту, но уже о войне в Ираке – «Отредактировано», о которой речь впереди. Возвращаясь к анализу ленты Де Пальмы 1989 года, нельзя не отметить тему токсичной маскулинности, которую воплощает в ней еще начинающий Шон Пенн (спустя десятилетия он разрушит свой токсичное амплуа, снявшись у Ван Сента в «Харви Милке»): для конца 1980-х становится уже шаблоном тема фрейдистской деконструкции фаллоцентризма, господствующего на войне и являющегося самозащитой «крутых мужиков» от своих комплексов и маний. Кубрик в «Цельнометаллической оболочке» достаточно подробно исследует этот аспект любой войны, тем очевиднее выглядит интертекстулаьная параллель с лентой Кубрика, выстраиваемая Де Пальмой в своей картине (герой Шона Пена почти буквально цитирует старшину из «Цельнометаллической оболочки»). Более того, токсичность гетеросексуальных мужчине на войне, как доказывает Коппола еще в «Апокалипсисе сегодня», это еще и попытка стать равным Богу онтологическим беспредельщиком, выполняя приказы которого окружающие тем признают его исключительный статус. То же мы видим и в лентах о мафии: по сути дела Де Пальма исследует феномен локального тоталитаризма, имеющего место на войне и внутри теневого бизнеса. «Военные потери» в той же степени, как и «Лицо со шрамом» и «Неприкасаемые», - еще одно мощное доказательство противоестественности обожествления тех или иных социальных и политических фигур, не важно, идет ли речь о мафиози или военных.

Знаете, довольно интересно смотреть, как российский зритель оценивает американские фильмы про Вьетнам. Чем отвратительнее персонажи и чем более ужасные преступления они совершают - тем фильм получает более положительные оценки, вне зависимости от качества картины. Сюжет довольно прост и утверждается, что основан на реальных событиях. Один сержант после не слишком удачного боя сходит с ума и на следующем задании решает, что ему и его четверым подопечным в дороге помимо сухпайков не помешает еще и местная девушка - для поднятия настроения. Девушку бравые американские солдаты похищают, избивают, насилуют, а затем жестоко убивают. Герой Майкла Джей Фокса отказывается творить подобное и по возвращении в лагерь докладывает о происшествии. Вышестоящие командиры начинают это дело покрывать, и... Словом, 'Несколько хороших парней' про Вьетнам. Практически. Все актеры будут знакомы зрителю по тем или иным фильмам, все молоды и жутко переигрывают. Да, они играют практически сумасшедших - но есть немало фильмов, где подобное состояние показано куда более тонко и правдоподобно. В остальном - кино не сильно отвлекается на атмосферу войны, какого-то внятного экшена и перестрелок вы здесь не увидите. В целом - не самый лучший фильм о Вьетнаме, и, пожалуй, даже не войдет в пятерку лучших фильмов Де Пальмы. Но если вы хотите получить заряд отвращения - к войне в целом или к солдатам конкретной страны - то эта картина для вас.